Пианола: различия между версиями
[досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Финитор (обсуждение | вклад) м уточнение |
Финитор (обсуждение | вклад) м дополнение |
||
Строка 1: | Строка 1: | ||
[[Файл:Deutsches Uhrenmuseum 2143.jpg|thumb|222px|<center>Пианола |
[[Файл:Deutsches Uhrenmuseum 2143.jpg|thumb|222px|<center>Пианола Людвига Хупфельда <br />в немецком музее часов]] |
||
{{Навигация|Тема=Пианола|Википедия=Механическое пианино|Викисклад=Category:Player pianos|Викитека=МЭСБЕ/Пианола}} |
{{Навигация|Тема=Пианола|Википедия=Механическое пианино|Викисклад=Category:Player pianos|Викитека=МЭСБЕ/Пианола}} |
||
'''Пиано́ла''' (или механи́ческое пианино) — механическая разновидность [[пианино]] или [[рояль|рояля]], способная играть самостоятельно, без [[пианист]]а. Автоматический заранее запрограммированный струнно-клавишный [[музыка]]льный инструмент, изобретённый в 1887 году и получивший наибольшую популярность в начала XX века, до Первой мировой войны. С широким появлением в быту [[патефон]]а и [[граммофон]]а пианолы постепенно вышли из обихода и превратились в [[музейн]]ые экспонаты. |
'''Пиано́ла''' (или механи́ческое пианино) — механическая разновидность [[пианино]] или [[рояль|рояля]], способная играть самостоятельно, без [[пианист]]а. Автоматический заранее запрограммированный струнно-клавишный [[музыка]]льный инструмент, изобретённый в 1887 году и получивший наибольшую популярность в начала XX века, до Первой мировой войны. С широким появлением в быту [[патефон]]а и [[граммофон]]а пианолы постепенно вышли из обихода и превратились в [[музейн]]ые экспонаты. |
Версия от 12:53, 13 июня 2014
Пиано́ла (или механи́ческое пианино) — механическая разновидность пианино или рояля, способная играть самостоятельно, без пианиста. Автоматический заранее запрограммированный струнно-клавишный музыкальный инструмент, изобретённый в 1887 году и получивший наибольшую популярность в начала XX века, до Первой мировой войны. С широким появлением в быту патефона и граммофона пианолы постепенно вышли из обихода и превратились в музейные экспонаты.
Цитаты
Прежде всего, пианола совершенно отлична от своего собрата фортепиано, с которым состоит всего лишь в братском родстве. <...> Пускай виртуозы клавира зарубят себе на носу, что они никогда не смогу сделать то, что с лёгкостью совершает обыкновенная пианола; но и наоборот, никогда посредственный механизм не сможет заменить живого артиста и вытеснить его с концертной эстрады.[1] | |
— Эрик Сати, из статьи «Игры Игоря Стравинского» |
— Владимир Маяковский, «Парижские очерки» |
Говорит о пианоле восторженно: «Пиши хоть в восемь, хоть в шестнадцать, хоть в двадцать две руки!» | |
— Владимир Маяковский, «Парижские очерки» |
Здесь и творит симфонии, тут же передаёт в работу фабрике и, наконец, правит на пианоле музыкальные корректуры. | |
— Владимир Маяковский, «Парижские очерки» |
В пианоле забурчало, потом плавно полилось «На сопках Маньчжурии». | |
— Георгий Иванов, «Третий Рим» |
Назар Назарович сам чувствовал, что голая стена над пианолой так и просит Айвазовского (картинку «Олени на водопое», висевшую там прежде, он давно убрал как чересчур простую). | |
— Георгий Иванов, «Третий Рим» |
Это был скверный театрик третьего разряда, с грязным экраном и фальшивящей пианолой. | |
— Александр Грин, «Серый автомобиль» |
Или на своей пианоле какой-нибудь собачий вальс Листа играют. | |
— Михаил Зощенко, «Мерси» |
На пианоле шумели ученики Вхутемаса, пускали цветных зайчиков на стену и надеялись на то, что произойдёт откровение.[2] | |
— Виктор Шкловский, «Третья фабрика» |
— Виктор Шкловский, «Третья фабрика» |
— Владимир Набоков, «Другие берега» |
— Юрий Анненков, «Дневник моих встреч» |
В другом ― драгоценный инструмент, который призван удовлетворять музыкальные потребности хозяина: это пианола. | |
— Николай Васецкий, «Он был захвачен борьбой против Сталина...» |
— Лидия Иванова, «Искренне ваша грешница» |
А фортепьяно, на котором Кинг играл столь виртуозно, оказалось на самом деле пианолой, этакой самоигральной машинкой, исполняющей заданные программы. | |
— Виталий Коротич, «Гамбургский счёт братьев Кличко» |
Только вчера (при деньгах!) вернулся из Лейпцига, где записал на какую-то «Фонолу»[комм. 1] двадцать своих вещей, фортепианных, конечно. Вот дьявольская машинка, я тебе скажу, даже играть страшно! Однако, притом и заплатили 1500 франков, отсчитали все до одного. По-моему, очень неплохо... даже для «дьявольской машинки».[5] | |
— Юрий Ханон, «Скрябин как лицо» |
в стихах
— Михаил Савояров, «Механическая скрипка» |
— Владимир Набоков, «Университетская поэма» |
Комментарии
- ↑ «Фонола» ― одно из фирменных названий пианолы. Скрябин в своём письме (январь 1908 года) рассказывает о контракте с фирмой некоего господина Хупфельда, который заказал ему «записать» двадцать своих фортепианных произведений для пианолы (фонолы) его фирмы. Многократно изданный на виниловых пластинках и компакт-дисках, именно этот восковой валик до сих пор остаётся единственной прижизненной записью Александра Скрябина.
Источники
- ↑ Эрик Сати, Юрий Ханон «Воспоминания задним числом». — СПб.: Центр Средней Музыки & издательство «Лики России», 2010. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8
- ↑ Виктор Шкловский, «Ещё ничего не кончилось». Москва: изд. Вагриус, 2003 г.
- ↑ Владимир Набоков, «Другие берега». Москва, изд. Книжная палата, 1988 г.
- ↑ Юрий Анненков. «Дневник моих встреч», Москва: изд. Захаров, 2001 г.
- ↑ Юрий Ханон «Скрябин как лицо», издание второе. — СПБ: Центр Средней Музыки, 2009. — 680 с. — ISBN 5-87417-026-X
См. также
Поделитесь цитатами в социальных сетях: |