Александр Романович Беляев: различия между версиями
[непроверенная версия] | [досмотренная версия] |
иллюстрация |
викификация |
||
Строка 1: | Строка 1: | ||
{{Навигация |
{{Навигация |
||
|Тема = {{PAGENAME}} |
|Тема = {{PAGENAME}} |
||
|Википедия |
|Википедия = Беляев, Александр Романович |
||
|Викисловарь |
|Викисловарь = |
||
|Викиучебник |
|Викиучебник = |
||
|Викитека |
|Викитека = Александр Романович Беляев |
||
|Викиновости |
|Викиновости = |
||
|Викивиды |
|Викивиды = |
||
|Викисклад |
|Викисклад = Category:Alexander Belayev |
||
|Метавики |
|Метавики = |
||
}} |
}} |
||
'''Александр Романович Беляев''' (4 (16) марта 1884 |
'''Александр Романович Беляев''' (4 (16) марта 1884 — 6 января 1942) — [[СССР|советский]] писатель-фантаст, один из основоположников советской научно-фантастической [[литература|литературы]]. Среди наиболее известных его романов: «[[Голова профессора Доуэля]]», «Человек-амфибия», «Звезда КЭЦ» (КЭЦ — инициалы Константина Эдуардовича Циолковского) и многие другие (всего более 70 научно-фантастических произведений, в том числе 13 романов). |
||
== Цитаты из книг == |
== Цитаты из книг == |
Версия от 08:42, 17 августа 2015
Александр Романович Беляев (4 (16) марта 1884 — 6 января 1942) — советский писатель-фантаст, один из основоположников советской научно-фантастической литературы. Среди наиболее известных его романов: «Голова профессора Доуэля», «Человек-амфибия», «Звезда КЭЦ» (КЭЦ — инициалы Константина Эдуардовича Циолковского) и многие другие (всего более 70 научно-фантастических произведений, в том числе 13 романов).
Цитаты из книг
Ариэль
- Несчастье быть не таким, как все!..
из разных книг
— «Игры у животных» |
Однажды утром, когда все мужчины были на охоте, а женщины занимались растиранием корней маниока, из которого они делают опьяняющий напиток кашири, я, проходя по окраине селения, услышал стоны из шалаша, стоявшего одиноко, у самой опушки леса. Я вошёл в шалаш и увидел девушку, опутанную сетями. Большие чёрные муравьи нестерпимо кусали её. Всё тело несчастной извивалось, лицо было перекошено от боли, на губах выступила розовая пена, ― она искусала себе губы, ― мутные глаза закатились.[1] | |
— «Остров погибших кораблей», 1926 |
Этого было достаточно, чтобы совершенно приковать моё внимание к даче. Мне во что бы то ни стало захотелось увидеть необычайного человека, наделавшего столько шума своими изобретениями. Но как?.. Я буквально стал шпионить за дачей. Я чувствовал, что это было не хорошо, и всё-таки продолжал свои наблюдения, целыми часами в разное время дня и даже ночи просиживая за можжевеловым кустом, недалеко от дачи. | |
— «Над бездной», 1928 |
Итак, я был в Абиссинии, сидел на горном плато Тигре, курил трубку возле походного шатра и мог вволю наслаждаться видами амб. Похожие на кактусы молочаи горели как золотые канделябры в лучах заходящего солнца; рядом с палаткой стояла группа кедров напоминавших ивы. Из соседней деревни доносились песни, не очень приятные для европейского слуха. Там, вероятно, был какой-то праздник. Не потому ли задержался мой проводник и носильщик абиссинец Фёдор? Он отправился раздобыть для меня в деревне чего-нибудь съестного на ужин. | |
— «Амба», 1929 |
До огня далеко, но жар уже на этом расстоянии был почти невыносим. А каково-то пожарным! Правда, они работают под зонтиками-душами, непрерывно окачивающими их водой. Но жар так велик, что вода превращается в пар на их прогретых костюмах. | |
— «Земля горит», 1929 |
— «Подводные земледельцы», 1930 |
— «Звезда КЭЦ», 1936 |
из критических статей
Второе, что требуется от иллюстратора научной фантастики, — это умение быть чертёжником-конструктором, умение облекать технические идеи автора в плоть и кровь конструктивной, инженерной, строительной логики. Он должен иметь не только высокую графическую, чертёжную, но и техническую подготовку, быть знакомым со строительной техникой, с научной аппаратурой, по крайней мере, настолько, чтобы не делать явных ляпсусов в изображении ферм каких-нибудь грандиозных сооружений, мостов, башен. Пока, к сожалению, наши иллюстраторы, за малым исключением, не обладают даже и этим минимумом. Наиболее осторожные из них поэтому ограничиваются рисунком, мало чем отличающимся от исходного чертежа, в котором изобретатель или писатель только схематично оформляет идею. Таково изображение гигантской подковы (идея Циолковского) для опытов над силой тяжести в романе «Прыжок в ничто» (илл. № 3). Невозможно в короткой статье описать все научные и технические ляпсусы и развесистые «клюквы», которые преподносятся читателям нашими иллюстраторами научной фантастики. | |
— из статьи «Иллюстрация в научной фантастике» |
Редакторы, могущие дать и научную и художественную оценку произведения, встречаются пока как редчайшее исключение. В журналах же, печатающих научную фантастику, нередко можно встретить редактора, который не знаком с элементарными понятиями физики, космографии и т. п.(«Центробежная сила вызывает стремление тел к центру!»; «Собственным ли светом светит Луна?»). Это создает случайность судьбы произведения; осторожный редактор, неуверенный в «научности», не принимает иногда доброкачественное произведение, неосторожный — печатает халтуру, полную научных ляпсусов. | |
— «Создадим советскую научную фантастику» |
Не будем поэтому задавать автору и других неприятных вопросов, в частности относящихся к пребыванию героев в недрах земли на огромной глубине. Пройдём мимо и некоторых мелких ошибок и ляпсусов. Без этой доли легкомыслия и риска и без этих ошибок мы не можем мысленно совершить путешествие вместе с героями романа и не обогатим своих знаний. | |
— «О научно-фантастическом романе и книге Гр.Адамова «Победители недр» |
- ↑ А. Беляев. Избранные романы. — М.: Правда, 1987 г.