Вим Вендерс: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
SamoaBot (обсуждение | вклад) м Бот: перенос 8 интервики-ссылок в Викиданные (Q55411) |
иллюстрация |
||
| Строка 3: | Строка 3: | ||
== Цитаты == |
== Цитаты == |
||
[[Файл:Wim Wenders Berlinale 2015.jpg|right|170px|thumb|Вим Вендерс]] |
|||
{{Q|Я всегда чувствовал эту стену — между тем, что вижу на сцене, и тем, что происходит внутри меня. Формат 3D стал для меня настоящим открытием: он убирает границу между залом и сценой, залом и экраном.<ref name="Ш"></ref>|Оригинал=}} |
{{Q|Я всегда чувствовал эту стену — между тем, что вижу на сцене, и тем, что происходит внутри меня. Формат 3D стал для меня настоящим открытием: он убирает границу между залом и сценой, залом и экраном.<ref name="Ш"></ref>|Оригинал=}} |
||
{{Q|…я был бы в ужасе, если бы классические [[мюзикл]]ы перевели в 3D. Потому что они не снимались для этого формата. Это было бы эстетически некорректно, да и физиологически тоже: нагрузка для глаз. Это такая же ошибка, как раскрашивать черно-белые фильмы.<ref name="Ш" />|Оригинал=}} |
{{Q|…я был бы в ужасе, если бы классические [[мюзикл]]ы перевели в 3D. Потому что они не снимались для этого формата. Это было бы эстетически некорректно, да и физиологически тоже: нагрузка для глаз. Это такая же ошибка, как раскрашивать черно-белые фильмы.<ref name="Ш" />|Оригинал=}} |
||
Версия от 13:57, 8 декабря 2015
Ви́льгельм Эрнст Ве́ндерс (нем. Wilhelm Ernst Wenders, род. 14 августа 1945) — немецкий кинорежиссёр, сценарист и продюсер, лауреат главной награды Каннского кинофестиваля (1984) за фильм «Париж, Техас».
Цитаты
Я всегда чувствовал эту стену — между тем, что вижу на сцене, и тем, что происходит внутри меня. Формат 3D стал для меня настоящим открытием: он убирает границу между залом и сценой, залом и экраном.[1] |
Очевидно, что танец очень близок 3D, и наоборот — они словно созданы друг для друга. Очевидно, что 3D идеально подходит для создания фильмов об архитектуре.[1] |
На публике Пина была невероятно застенчива, но нисколько не стеснялась, когда работала со своими актёрами. Она была молчаливой, не верила, что слова помогут ей сделать то, что она хотела. Пина была полностью сосредоточена на «чтении» и «расшифровке» человеческого тела.[1] |
См. также
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 Е. Гусятинский. Шестирукий ассистент (интервью) // Русский репортёр. — 2011. — № 9 (187).