Дирижёр: различия между версиями

Материал из Викицитатника
[досмотренная версия][досмотренная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
made in Conductors redlink-corporation
 
начало и конец
Строка 1: Строка 1:
[[Файл:John Philip Sousa cph.3b35816.jpg|thumb|200px|<center>[[Джон Филипп Суза]], дирижёр]]
[[Файл:John Philip Sousa cph.3b35816.jpg|thumb|200px|<center>[[Джон Филипп Суза]], дирижёр]]
'''Дирижёр''' (от {{lang-fr|diriger}} — управлять, направлять, руководить), а также ''[[капельмейстер]]'', ''концертмейстер'', ''кантор'', ''маэстро'' — руководитель разучивания и исполнения ансамблевой ([[оркестр]]овой, [[хор]]овой, [[Опера|оперной]] и т. д.) музыки. Именно дирижёру принадлежит художественная трактовка произведения, он же призван обеспечить как ансамблевую стройность, так и техническое совершенство исполнения. Хотя те или иные формы управления группами музыкантов существовали ещё в глубокой древности, в самостоятельную профессию, требующую специальных навыков и специальной одарённости, дирижирование превратилось лишь во второй половине XIX века.
'''Дирижёр''' (от {{lang-fr|diriger}} — управлять, направлять, руководить), а также ''[[капельмейстер]]'', ''хормейстер'', ''концертмейстер'', ''кантор'', ''маэстро'' — руководитель разучивания и исполнения ансамблевой ([[оркестр]]овой, [[хор]]овой, [[Опера|оперной]] и т. д.) музыки. Именно дирижёру принадлежит художественная трактовка произведения, он же призван обеспечить как [[ансамбль|ансамблевую]] стройность, так и техническое совершенство исполнения. Хотя те или иные формы управления группами музыкантов существовали ещё в глубокой древности, в самостоятельную профессию, требующую специальных навыков и специальной одарённости, дирижирование превратилось лишь во второй половине XIX века.


Как самостоятельный вид музыкального исполнительства дирижирование сложилось в первой половине XIX века, однако ещё на [[Древний Египет|египетских]] и [[Ассирия|ассирийских]] [[барельеф]]ах встречаются изображения человека с жезлом в руке, руководящего группой [[музыкант]]ов. В древнегреческом театре [[корифей]] руководил хором, отбивая ритм ногой, обутой в [[Сандалии|сандалию]] с [[железо|железной]] подошвой.
Как самостоятельный вид музыкального исполнительства дирижирование сложилось в первой половине XIX века, однако ещё на [[Древний Египет|египетских]] и [[Ассирия|ассирийских]] [[барельеф]]ах встречаются изображения человека с жезлом в руке, руководящего группой [[музыкант]]ов. В древнегреческом театре [[корифей]] руководил хором, отбивая ритм ногой, обутой в [[Сандалии|сандалию]] с [[железо|железной]] подошвой.
Строка 36: Строка 36:
== Дирижёр в поэзии ==
== Дирижёр в поэзии ==
<!-- цитаты в хронологическом порядке -->
<!-- цитаты в хронологическом порядке -->
{{Q|Салонов [[лев]], львов маленьких протектор,
[[Диктатор]] вечеров, [[концерт]]ов дирижер ―
На все наш [[Дон Жуан]] и ловок, и хитер:
Ведь экой [[архитектор]]!<ref>''[[:w:Ершов, Пётр Павлович|П. П. Ершов]]''. Стихотворения. — М.: 1989 г.</ref>|Автор=[[:w:Пётр Павлович Ершов|Пётр Ершов]], «Салонов лев, львов маленьких протектор...» (из цикла «Parbleu ou pour le bleu»), 1850-е}}

{{Q|::Я прикажу оркестру, где-нибудь в людном месте,
{{Q|::Я прикажу оркестру, где-нибудь в людном месте,
::В память [[Жюль Массне|Масснэ]] исполнить выпуклые [[попурри]]
::В память [[Жюль Массне|Масснэ]] исполнить выпуклые [[попурри]]
Строка 49: Строка 54:
В дирижёра вселялся и [[скрипка|скрипки]] мучил,
В дирижёра вселялся и [[скрипка|скрипки]] мучил,
Предвкушая обильный и сладкий пир.<ref>''[[w:Нарциссов, |Б. А. Нарциссов]]''. «Письмо самому себе». — М.: Водолей, 2009 г.</ref>|Автор=[[Борис Анатольевич Нарциссов|Борис Нарциссов]], «Музыка», 1982}}
Предвкушая обильный и сладкий пир.<ref>''[[w:Нарциссов, |Б. А. Нарциссов]]''. «Письмо самому себе». — М.: Водолей, 2009 г.</ref>|Автор=[[Борис Анатольевич Нарциссов|Борис Нарциссов]], «Музыка», 1982}}

{{Q|::слышу грай вороний птичий хор
::скоро лист появится первый лист
первый президент был дирижёр
а второй как есть каратист...<ref>''[[w:Миронов, Александр Николаевич|А. Н. Миронов]]''. Без огня. — М.: Новое издательство, 2009 г.</ref>|Автор=[[Александр Николаевич Миронов|Александр Миронов]], «слышу грай вороний птичий хор...», 2004}}


== Источники ==
== Источники ==

Версия от 16:52, 13 апреля 2020

Джон Филипп Суза, дирижёр

Дирижёр (от фр. diriger — управлять, направлять, руководить), а также капельмейстер, хормейстер, концертмейстер, кантор, маэстро — руководитель разучивания и исполнения ансамблевой (оркестровой, хоровой, оперной и т. д.) музыки. Именно дирижёру принадлежит художественная трактовка произведения, он же призван обеспечить как ансамблевую стройность, так и техническое совершенство исполнения. Хотя те или иные формы управления группами музыкантов существовали ещё в глубокой древности, в самостоятельную профессию, требующую специальных навыков и специальной одарённости, дирижирование превратилось лишь во второй половине XIX века.

Как самостоятельный вид музыкального исполнительства дирижирование сложилось в первой половине XIX века, однако ещё на египетских и ассирийских барельефах встречаются изображения человека с жезлом в руке, руководящего группой музыкантов. В древнегреческом театре корифей руководил хором, отбивая ритм ногой, обутой в сандалию с железной подошвой.

Дирижёр в мемуарах, публицистике и научно-популярной прозе

  •  

Что Лист был великим пианистом и далеко превосходил современных ему исполнителей способностью сыграть сонату, проникнув во все замыслы композитора и прочесть каждую восьмую так, как это задумано автором, неопровержимо доказано утверждением самого Вагнера — а лучшего свидетельства и не найти. К тому же, обладая даром управлять людьми, Лист был не только великим пианистом, но и великим дирижёром. Будет очень занятно выяснить — остался ли он теперь таким же великим, каким был.[1]:155

  Бернард Шоу, «Лист в Англии», 10 апреля 1886 г.
  •  

...в опере на меня подчас накатывает сильнейшее искушение выйти из зала, раздобыть у кого-нибудь из охранников карабин с запасом патронов и затем избавить мир от бездарного дирижёра или от чванного и небрежного артиста; меня удерживает лишь боязнь попасть не в того, в кого следует, — поскольку я плохой стрелок, — и оказаться виновным в убийстве достойного певца.[1]:54-55

  Бернард Шоу, «Каким должен быть музыкальный критик», 3 сентября 1890 г.
  •  

Нынешний филармонический сезон будет интересным: приглашены дирижёры Федосеев, Ростропович, Гергиев, Ельцин.[2]

  Никита Богословский, «Заметки на полях шляпы», 1997
  •  

Следовало бы написать такую музыку, которую совершенно невозможно испортить исполнением. — Кошмарный сон для пианистов и дирижёров!

  Юрий Ханон, «Мусорная книга», 1990-е
  •  

 Дело было так. Меня посетила совершенно безумная мысль написать графическую партитуру для дирижёра, зафиксировав в ней жесты и движения его рук, ног, тела, а исполнителям отдать музыкальную расшифровку всей этой пластики. При этом я сильно сомневался в целесообразности воплощения подобного замысла и поделился своими сомнениями с Суслиным. Он спокойно выслушал, потом вывел меня в коридор и, чуть не дав пинка, выпихнул из издательства: – «Чтоб ноги твоей здесь не было, пока не сделаешь того, что задумал!» <…> в течение трёх дней я нарисовал восемь листочков, обозвав сию художественную продукцию Baletto для дирижёра и ансамбля музыкантов, Композиция 14.[3]:56

  Виктор Екимовский, «Автомонография», 2007
  •  

Фигура Ханина чрезвычайно любопытная, уникальная для нашего – да и не только для нашего – времени личность <…> Скандальную репутацию Ханон приобрёл ещё в Ленинградской консерватории <...> также не добрался он и до Союза композиторов <...> Ну а скажите, как можно принимать в СК автора сочинений с названиями типа: Средний темперированный клавир <...> Песни во время еды <...> Громоздкий фетиш <...> Тусклая жизнь <...> Так называемая музыка для дирижёра с оркестром?[3]:291-292

  Виктор Екимовский, «Автомонография», 2007
  •  

Настоящее искусство никогда не должно проходить незамеченным… Оно, так сказать, оставляет глубокие отпечатки своих следов на всех предметах, по которым прошла его тяжёлая нога. И в данном случае не важно, то ли это фасад театра, то ли пальто маститого дирижёра или даже лицо известного композитора.[4]:181

  Эрик Сати, Юрий Ханон, «Воспоминания задним числом», 2010

Дирижёр в беллетристике и художественной прозе

  •  

— Что вы тут будете делать? — с испугом спрашивают больные.
Вместо ответа дирижёр кричит своей команде: «Три, четыре», — взмахивает рукой, и мощные, торжественные звуки «У самовара я и моя Маша» разносятся над многострадальным побережьем.
Три раза в неделю усиленный оркестр сочинской милиции дает дневные концерты, чтобы купающиеся, часом, не заскучали. А так как играть на пляже жарко, то музыканты устремляются в аэрарий. И больные, тяжело дыша, убираются вон из своего последнего пристанища. Вслед им бьет барабан, и слышится каннибальский звон тарелок.[5]

  Илья Ильф, Евгений Петров, «У самовара», 1934
  •  

Похороны сошли без обычного радостного оживления. С утра стал накрапывать дождь. Людей собралось немного, хоть и больше, чем можно было ожидать. Среди местной русской колонии оказались петербуржцы, знавшие Семена Исидоровича. Пришло и несколько человек, его не знавших: при бедности русской общественной жизни в городе, всем, в такое время, хотелось обменяться впечатлениями. Распорядитель добросовестно, но тщетно делал, что мог, для создания чинности и благолепия. Так, на невеселом балу, при малом числе танцующих, дирижёр напрасно старается оживить плохо идущую кадриль.

  Марк Алданов, из романа «Пещера», 1936
  •  

Классическую музыку я впервые узнал уже в зрелые годы. Понял ее, полюбил еще позже. Что же было музыкой до того? Знал и любил все же Шопена. В основном музыкой были известные концертные вальсы, опереточная музыка, марши, танго, танцы типа краковяк и все остальное, что играли в садах и на граммофонных пластинках. В садах играли военные духовые оркестры. В детстве было даже не столько интересно слушать, сколько смотреть, как играют ― как движется оркестр, как дирижирует молодой щуплый капельмейстер. Они играли в так называемых ротондах ― в деревянных полукруглых помещениях, с одной стороны открытых ― как бы в половине барабана. Это называлось также и раковиной.[6]

  Юрий Олеша, «Книга прощания», 1930-1959
  •  

— Стоп! — дирижёр стукнул палкой (не палочкой!) по пюпитру. — Послушайте, неуважаемые мои! Я не понимаю — где мы? В Гранд-Опера или в харчевне старого Хоттаба? Альты, что за собачий вой в девяносто втором такте?! Виолончели, ну вылезайте же из тухлой ямы! Сдерите коросту с лица! Стряхните шайтана с грифа! Вдохните, вдохните свежий воздух! Кларнеты, вы снова забыли про двугорбость. Я вам ничего не говорил?! Вы оба — двугорбый верблюд, величественно бредущий к водопою, а не побитая старая кляча, везущая на базар коровьи лепёшки! Я хочу услышать музыку ваших горбов! Вообще, оркестр сегодня похож на колоду, на которой мясники разделывают коровьи туши! За что вы так ненавидите музыку?! За такую игру с вас надо содрать кожу, сделать из неё барабаны и вечно играть на них “Ионизацию” Вареза! <…>
— Какая у него правильная дирижёрская палка! Он бьёт их? <…>
— Да…

  Владимир Сорокин, «Манарага» (8 апреля), 2017

Дирижёр в поэзии

  •  

Салонов лев, львов маленьких протектор,
Диктатор вечеров, концертов дирижер ―
На все наш Дон Жуан и ловок, и хитер:
Ведь экой архитектор![7]

  Пётр Ершов, «Салонов лев, львов маленьких протектор...» (из цикла «Parbleu ou pour le bleu»), 1850-е
  •  

Я прикажу оркестру, где-нибудь в людном месте,
В память Масснэ исполнить выпуклые попурри
Из грациоз его же. Слушайте, капельмейстер:
Будьте построже с темпом для партитур ― «causerie»!
Хитрая смерть ошиблась и оказалась не хитрой, ―
Умер Масснэ, но «умер» тут прозвучало, как «жив».
Палочку вверх, маэстро! Вы, господа, за пюпитры! ―
Мертвый живых озвучит, в творчество душу вложив![8]

  Игорь Северянин, «На cmeptь Масснэ», 1912
  •  

Над оркестром, бесформенный и текучий,
Колыхался композитор-вампир,
В дирижёра вселялся и скрипки мучил,
Предвкушая обильный и сладкий пир.[9]

  Борис Нарциссов, «Музыка», 1982
  •  

слышу грай вороний птичий хор
скоро лист появится первый лист
первый президент был дирижёр
а второй как есть каратист...[10]

  Александр Миронов, «слышу грай вороний птичий хор...», 2004

Источники

  1. 1 2 Бернард Шоу «О музыке и музыкантах». — М.: Музыка, 1965. — 340 с. — 100 000 экз.
  2. Никита Богословский, «Заметки на полях шляпы». — М.: Вагриус, 1997 г.
  3. 1 2 Виктор Екимовский «Автомонография». — второе. — М.: «Музиздат», 2008. — 480 с. — 300 экз. — ISBN 978-5-904082-04-8
  4. Эрик Сати, Юрий Ханон «Воспоминания задним числом». — СПб.: Центр Средней Музыки & издательство Лики России, 2010. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8
  5. Ильф И., Петров Е., Собрание сочинений: В пяти томах. Т. 3. — М: ГИХЛ, 1961 г.
  6. Олеша Ю.К. «Книга прощания». — Москва, «Вагриус», 2001 г.
  7. П. П. Ершов. Стихотворения. — М.: 1989 г.
  8. Игорь Северянин, «Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы.». — М.: «Наука», 2004 г.
  9. Б. А. Нарциссов. «Письмо самому себе». — М.: Водолей, 2009 г.
  10. А. Н. Миронов. Без огня. — М.: Новое издательство, 2009 г.

См. также