Афродита Книдская: различия между версиями

Перейти к навигации Перейти к поиску
1502 байта добавлено ,  2 года назад
афродита всегда революционна
(Дашков, корявый перепев Архилоха)
(афродита всегда революционна)
 
{{Q|Если попытаться перечислить самые знаменитые [[скульптура|скульптуры]] тех [[скульптор]]ов, о которых шла речь, то, пожалуй, это будут: «Тираноубийцы» Крития и Несиота, «[[Дискобол (статуя)|Дискобол]]» Мирона, «[[Дорифор]]» Поликлета, «Афродита Книдская» Праксителя, «[[Апоксиомен]]» Лисиппа и «[[Лаокоон и его сыновья|Лаокоон]]» Агесандра. Ни одна из этих статуй не дошла до нас — и все же мы их знаем. Дело в том, что сохранились их [[копия|копии]], подчас довольно многочисленные: богатые люди любили украшать свои дома и дворы копиями знаменитых скульптур. <...> «Афродита Книдская» стала каноном женской [[красота|красоты]], как «Дорифор» — мужской. Это была первая нагая женская [[статуя]] — до тех пор делались только одетые. Чтобы это не слишком поражало, Пракситель изобразил богиню как бы после купания: у ног ее — сосуд для [[вода|воды]], в руке — покрывало. Все равно это было непривычно; говорили, что статую Афродиты заказывали Праксителю жители [[остров]]а Коса, он сделал две нагую и одетую; заказчики поколебались и все-таки взяли одетую, а [[сосед]]и их и соперники, жители Книда, отважились взять нагую, и это прославило их [[город]]; со всей [[Греция|Греции]] любители прекрасного ездили в Книд только затем, чтобы посмотреть на Афродиту Праксителя.<ref>''[[Михаил Леонович Гаспаров|Михаил Гаспаров]]''. «Занимательная Греция». — М.: НЛО, 1998 г.</ref>|Автор=[[Михаил Леонович Гаспаров|Михаил Гаспаров]], «Занимательная Греция», 1998}}
 
{{Q|Дело в том, что прекрасное [[революция|революционно]] в своей первичной коренной сущности. [[Аполлон Бельведерский]] или Афродита Книдская не менее революционны, чем [[Тираноборцы (памятник)|Гармодий и Аристогитон]] или [[Микеланджело Буонарроти|микельанджеловский]] Брут. Революционны по своему содержанию «[[Венера Милосская|Афродита Милосская]]» и «[[Сикстинская мадонна]]», «Весна» [[Боттичелли]] и «[[Спящая Венера]]» [[Джорджоне]] ― ибо всякая подлинная [[красота]] всегда революционна. Все без исключения законы художественной выразительности и законы красоты есть законы диалектики революционного развития.<ref>''[[Александр Павлович Чудаков|Александр Чудаков]]''. «Ложится мгла на старые ступени». — М.: «Знамя», №10-11, 2000 г.</ref>|Автор=[[Александр Павлович Чудаков|Александр Чудаков]], «[[Ложится мгла на старые ступени]]», 2000}}
 
== Афродита Книдская в беллетристике и художественной прозе ==

Навигация