Шартрский собор: различия между версиями

Перейти к навигации Перейти к поиску
2991 байт добавлено ,  2 года назад
тёмная ― трифория
(светка кладезь всякой глупости)
(тёмная ― трифория)
 
{{q|Вершина романского искусства ― [[скульптура]] западного портала в Шартре. Шартрский собор был посвящён святой Деве и особенно почитался, очевидно, потому, что место, на котором он стоял, было местом паломничества ещё в языческую эпоху. Здесь бил священный источник, он сохранялся в подвалах собора. Как и в других местах, привлекавших паломников, здания разных эпох сменяли друг друга ― свято место пусто не бывает. Между 1145 и 1150 гг. началась постройка и декорировка нового фасада ― это и был т.н. «королевский портал», оконченный к 1155 г. В 1194 г. очередной пожар охватил собор ― сохранились лишь паперть, фасад и крипта, имевшая каменные своды. Немедленно началось сооружение нового здания ― уже в готическом духе, но прежний портал сохранился. Сливаясь со стройными столбами, обрамляющими портал, шартрские статуи исполнены стремительным порывом; самые [[статуя|статуи]] почти приравниваются к [[колонна]]м. Складки одежд подобны каннелюрам. Движение однако поднимается кверху и оканчивается в одухотворённой голове. Какой-то исключительно талантливый человек осмелился вдохнуть жизнь в эти колонны, задуманные в виде абриса человеческой фигуры. Самое удивительное в том, что не [[реализм|реалистическая]] форма сама по себе (она, несомненно, есть) привлекает внимание, но выражение лиц, иногда такое тонкое, что непонятно, как достиг этого мастер в монументальной скульптуре. Особенно это поражает в изображении одной совсем молодой [[царица|царицы]], которая как будто только что проснулась и вдруг заметила, как прекрасен мир. Что-то неуловимое, это ещё не [[улыбка]], а лишь предчувствие её, нарождается в её [[губы|губах]] и [[глаза]]х.<ref name="Еремеева">''С.А.Еремеева''. Лекции по истории искусства. — М.: ИДДК, 1999 г.</ref>|Автор=Светлана Еремеева. Лекции по истории искусства, 1999}}
 
{{q|В той или иной мере влияние искусства Франции сказалось на всём развитии европейской готики. Чудесным образом оказался Шартрский собор сохранённым почти в первозданном виде. Мы уже говорили об этом соборе в связи с сохранившимся здесь замечательным позднероманским Королевским порталом с «висячими» фигурами. В этом соборе впервые зодчий заранее предусмотрел установку аркбутанов. Внутренность собора кажется широкой и свободной, центральный [[неф]] опоясывают две полосы: тёмная ― трифория ― и светлая ― даже сверкающая ― оконных проёмов. [[w:Роза (архитектура)|Крупные розы]] над сдвоенными окнами властно привлекают внимание. В среднем эти розы имеют пять метров в [[диаметр]]е и помещены на предельной высоте, в тени свода. «Эти огромные круги света, эти огненные колеса, которые мечут молнии, одна из причин красоты Шартрского собора», ― говорил Маль. Шартрский собор ― единственный, сохранивший почти в целости свои витражи. В нём царит особая цветовая и световая [[атмосфера]], меняющая в зависимости от погоды, времени года и часа дня. Автор специальной работы о витражах Шартра Жан Вийет писал: когда «солнце горячо, плиты пола и поверхность столбов покрываются огненными, ультрамариновыми и цвета граната пятнами, растушёванными на зернистой поверхности камня, как от прикосновения [[пастель|пастели]]. В серую погоду вся [[церковь]] наполняется голубоватыми мерцаниями, придающими большую глубину [[перспектива|перспективе]], сводам ― больше таинственности». Когда во время второй мировой войны [[витраж]]и были сняты, собор оказался залитым светом.<ref name="Еремеева"/>|Автор=Светлана Еремеева. Лекции по истории искусства, 1999}}
 
== В художественной литературе ==

Навигация