У этого термина существуют и другие значения, см. Эфа (значения).
Эф, э́фа, э́фы (встречается и в мужском, и в женском роде) — резонаторные отверстия в корпусе скрипки и других современных скрипичных инструментов: альта, волончели и контрабаса. Название происходит от формы прорезей, почти в точности повторяющих латинскую букву «f». Эфы открывают корпус струнного инструмента в окружающий воздух, обеспечивая открытость, теплоту и яркость звука.
Эфами традиционно называют также аналогичные прорези на щипковых струнных инструментах — лютне, теорбе или гитаре вне зависимости от того, какую форму они имеют.
«Эфы» ― разрезы на корпусе ― должны быть в строго определённом месте ― на точке высшего подъёма груди скрипки. На многих «итальянцах» «эфы» ставились где попало.[1]
Если ты возьмёшь циркуль и измеришь расстояние между эфами, то заметишь, что все эфы во всех скрипках расставлены по-разному и наклон их к оси скрипки тоже разный. <...> по тому, как они <мастера> вычерчивали эфы, ты видишь, как глубоко они проникли в тайны своего ремесла.[2]
Эта скрипка будет, как первая женщина в твоей жизни — широкими полными бёдрами разойдутся обечайки, тонок и строен будет стан её грифа, изящно, как поворот шеи любимой, наклонится завиток, а эфы загадочными волнующими складками очертят ее лоно. И она подаст тебе свой голос — нежный, ласковый, поющий...[3]
Огромное значение Страдивари уделял взаимному расположению эф относительно центра. Близость к оси формирует участок деки, который колеблется и плохо передаёт вибрации остальной части деки. Звук получается приглушённым. Если эфы смещены от центра, то участок проводимости колебаний становится значительно больше и скрипка звучит ярче.[7]
Скрипка будущего, ― может быть, она будет иметь совсем иной вид. Очень может быть, что в ней, например, для каждой из четырёх струн ― этих в своем роде гласных звуков ― будут свои резонаторы, четыре разных по вместимости резонатора и соответствующих размеров рты, то есть «эфы»…[1]
Гениальность лучших произведений Страдивариуса и некоторых других «итальянцев» в том, что с этим добавлением они становятся замечательными инструментами и для современности. Это поправка времени. Она дана всем последующим опытом мастеров. Этот опыт установил к нашим дням законы, которым не отвечали кремонские скрипки. В лучших существующих скрипках длина всей мензуры ― триста двадцать пять миллиметров. Все её участки, кроме того, должны быть определённого протяжения. «Эфы» ― разрезы на корпусе ― должны быть в строго определенном месте ― на точке высшего подъёма груди скрипки. На многих «итальянцах» «эфы» ставились где попало.[1]
Бразильский музыкант и дизайнер Рикардо Сеола изобрел развивающую игрушку, совместив детскую железную дорогу и музыкальную шкатулку. <...> Заводной паровозик едет и задевает шарики пластинками, размещенными впереди, в результате чего раздаётся звук. При этом корпус паровозика исполняет функцию резонатора и даже снабжен специальными прорезями-эфами, как у скрипки.[9]
Эфы скрипок мастеров брешианской школы продолговатые и прямые, почти параллельны друг другу. Отверстия, расположенные на концах эф, одинакового размера. Их называют готическими.
Кремонские мастера старались придать эфам более закруглённую и плавную форму. При этом верхние отверстия меньше нижних. Эфы Николо Амати немного шире, чем у его знаменитых родственников. Эфы мастеров кремонской школы, в том числе Антонио Страдивари, называют классическими.
Если сравнить эфы Николо Амати и Антонио Страдивари, то можно увидеть следующие различия: верхние и нижние отверстия у Амати куда более значительные; эфы Страдивари немного шире и менее закруглённые.[7]
По мнению Саккони, Антонио Страдивари определял положение эф на каждой модели с учётом следующих соотношений: 1) характера свода дек и дна; 2) качества и толщины использованного дерева; 3) размера инструмента и вытекающего отсюда объёма корпуса; 4) точного положения подставки на деке.
Огромное значение Страдивари уделял взаимному расположению эф относительно центра. Близость к оси формирует участок деки, который колеблется и плохо передаёт вибрации остальной части деки. Звук получается приглушённым. Если эфы смещены от центра, то участок проводимости колебаний становится значительно больше и скрипка звучит ярче.[7]
На одной из картин, а именно «Вечерний паук сулит надежду» (1940) или горячее солнце, или земное притяжение, или вечность немного поплавили фигуры, сделав их текучими. <...> Полужидкое существо играет на расплавленной скрипке. Одна рука, засыхающая ближе к кисти, уверенно водит смычком, другая – придерживает скрипку. У инструмента всего одна эфа, но она растянута на всю верхнюю деку.[8]
— Евгений Сергеев, «Сальвадор Дали: король сюрреализма и гениальный безумец», 2022
Эдуард был потрясён. Он действительно принес Страдивари 1712 года. Причём в дате на этикете 2 переправлено на 3 ― видимо, мастер делал скрипку два года. Дата пишется внутри, это видно в прорези эфы под подставкой. Называется пергамент или бумажка, на которой чернилами пишется дата, ― «этикет», она наклеивается изнутри на нижнюю деку.[4]
Вскоре маленький Паганини научился различать породы скрипок. Он смотрел на высокие своды, на вырезанные эфы, изящные, стройные, наклоненные друг к другу, словно ангелы на картинах фьезоланского монаха.[2]
Козио показывал мальчику скрипку за скрипкой.
― Один и тот же мастер, посмотри, никогда не делал скрипок одной и той же формы. Они все разные, взгляни. Если ты возьмёшь циркуль и измеришь расстояние между эфами, то заметишь, что все эфы во всех скрипках расставлены по-разному и наклон их к оси скрипки тоже разный. А что это значит? Это значит, что скрипичные мастера владели тайной дерева. Они знали, что разные породы дают разный звук, и вот по тому, как они вычерчивали эфы, ты видишь, как глубоко они проникли в тайны своего ремесла.[2]
Мечта Паганини осуществилась ― «Дель Джезу» принадлежала ему. Широкая, с эфами, слегка выщербленными временем, с потёками полустертого лака, с квадратным надрезом на верхней деке над левым эфом, эта скрипка носила следы принадлежности многим владельцам. Но ее звуки поражали Паганини.
― Это звуки самой природы, это живые голоса! ― восторгался он.[2]
И тогда воображение представит тебе, как в юношеском сне, сладком, зыбком, мгновенном, то, что ты ищешь. Эта скрипка будет, как первая женщина в твоей жизни — широкими полными бёдрами разойдутся обечайки, тонок и строен будет стан её грифа, изящно, как поворот шеи любимой, наклонится завиток, а эфы загадочными волнующими складками очертят ее лоно. И она подаст тебе свой голос — нежный, ласковый, поющий, и не будет мига более полного счастья — сколько бы тебе ни довелось прожить, — чем это мгновенье сладостного обладанья![3]
Она уже совсем почти как настоящая скрипка, только белая, без лака. Единственно верной, удивительно совершенной формы. По бокам ― узкие резонаторные отверстия в виде буквы «f». Они так и называются ― эфы. Мастер простучал деку ещё раз ― да, все ангелы заняли свои места; завтра он проверит её ещё раз, на свежее ухо. <...>
Ему вновь пришлось зажечь свечу ― небо было уже светлым, но солнце ещё не взошло. А Винченцо уже простукивал дерево и видел в нём своды будущей деки, узкие прорези ― эфы, завиток головки.[6]
...ни секунды не сомневается, что именно этот инструмент держала в руках в «Реставрации».
Это та самая скрипка. Я помню вот эту царапину, и вот тут отверстие — как оно называется?
— Эф.
— Не знала... В общем, в верхней части этого эфа щербинка.[10]
— Леонид Бершидский, «Дьявольские трели, или Испытание Страдивари», 2011
— Знаешь, Старый Будро, боюсь я за твою душу!
— С чего бы это, парень? – спрашивает Старый Будро.
А молодой Дре и отвечает:
— Своими глазами видел: заиграл ты «Жоли Блонд», вылез из эфа твоей скрипки красный чертенок, да как пустится в пляс на * грифе![5]
↑ 12Пэт Мэрфи, Чарльз де Линт, Джеффри Форд, Холли Блэк и др. Тропой Койота. Плутовские сказки (серия: мастера магического реализма). — М.: АСТ, 2019 г.
↑ 12Нина Дашевская. Скрипка неизвестного мастера (повесть). — М.: ИД Мещерякова, 2015 г.
↑ 123Евгений Сергеев. Антонио Страдивари. — М.: Издательские решения, 2020 г.
↑ 12Евгений Сергеев. Сальвадор Дали: король сюрреализма и гениальный безумец. — М.: Ridero, 2022 г.
↑Мозаика (редакционная колонка). Музыкальный паровоз. — М.: «Знание — сила». № 5, 2010 г.
↑Леонид Бершидский, Дьявольские трели, или Испытание Страдивари. — М.: Эксмо, 2011 г.
