Просмотр кода страницы Виола да гамба

[[Файл:Jean-Marc Nattier, La Leçon de musique (1710).jpg|thumb|250px|<center>Жан-Марк Натье «Урок музыки» (1710)]]
{{Значения|Виола (значения)}}
'''Вио́ла да га́мба''' ({{lang-it|viola da gamba}} — ''ножная виола'') — старинный струнный смычковый музыкальный инструмент семейства [[виола|виол]], близкий по размеру и диапазону современной [[виолончель|виолончели]], её естественный предшественник. На виоле да гамба играли сидя, держа инструмент между [[нога|ног]] или положив боком на [[бедро]], — отсюда происхожит название.

Из всего виольного семейства виола да гамба дольше всех инструментов сохраняла свою актуальность: для неё написаны многие произведения крупнейших авторов XVIII века. Однако уже к началу XIX столетия эти партии исполнялись на виолончели. [[Иоганн Вольфганг Гёте|Гёте]] назвал [[w:Абель, Карл Фридрих|Карла Фридриха Абеля]] последним [[виртуоз]]ом на гамбе. В начале XX века исполнители-[[аутентизм|аутентисты]] возродили виолу да гамба. Теперь ни один ансамбль или оркестр старинной музыки не обходится без виолы да гамба.

== Виола да гамба в определениях и коротких цитатах ==
<!-- цитаты в хронологическом порядке -->
{{Q|Едва регент коснулся смычком гулкой виолы, как она ответила ему потешным урчанием, руладами и бульканьем, словно страдала расстройством [[желудок|желудка]]...<ref name="бертран"/>|Автор=[[Алоизиюс Бертран|Алоизиус Бертран]],  «Гаспар из тьмы» <small>(«Виола да гамба», стихотворение в прозе)</small>, 1841}}

{{Q|Чтобы он чувствовал себя за столиком удобно, я спросил его, не желает ли он освободиться хотя бы от своей виолы да гамба и [[флейта Пана|флейты Пана]].<ref name="Ханон"/>{{rp|406}}|Автор=[[Альфонс Алле]], [[Юрий Ханон]], «[[:s:Пассаж человека-оркестра (Алле, Ханон)|Пассаж человека-оркестра]]» <small>(из сборника «Мы не говядина»)</small>, 1896-2009}}

{{Q|Но представляете, как это непросто..., быть галантным по отношению к даме <и заниматься любовью>..., когда у тебя китайская [[шляпа]] на голове, огромный ящик за спиной, [[виола]] на боку, флейта Пана у рта, ну... и так далее!..<ref name="Ханон"/>{{rp|406}}|Автор=[[Альфонс Алле]], [[Юрий Ханон]], «[[s:Пассаж человека-оркестра (Алле, Ханон)|Пассаж человека-оркестра]]» <small>(из сборника «Мы не говядина»)</small>, 1896-2009}}

{{Q|Из струнных в XV и XVI веке распространена была виола с ладами в двух своих разновидностях: „плечевой“ (виола да брачиа) и „коленной“ (виола да гамба) различных величин. Из этих виол на пороге XVI столетия образовалась их маленькая разновидность, [[скрипка]], первоначально как [[дискант]]овый инструмент.<ref name="браудо"/>|Автор=[[Евгений Максимович Браудо|Евгений Браудо]], «История музыки», 1928}}

{{Q|А там, в заколдованном [[парк]]е,
Рыдает [[виола]] да гамба...<ref name="штейн"/>|Автор=[[Аркадий Акимович Штейнберг|Аркадий Штейнберг]],  «Воспоминание о поездке в Фили», 1936}}

{{Q|Отметим весьма примечательный факт. Слово «виолоне», первоначально (со второй половины ХVI века) обозначавшее большую басовую виолу да гамба, затем (с последней четверти XVII века) отождествлялось с новым инструментом — [[контрабас]]ом.<ref name="контра"/>|Автор=[[Борис Васильевич Доброхотов|Борис Доброхотов]], «Контрабас», 1974}}

{{Q|Музыканты пришли, согрелись [[вино]]м, дружно загремели их [[мандолина|мандолины]], [[рожок|рожки]], [[флейта|флейты]], виола-дагамба и немецкий [[роммель-пот]].<ref name="ванер"/>|Автор=[[Братья Вайнеры|Аркадий Вайнер, Георгий Вайнер]]. «[[Лекарство против страха]]», 1987}}

{{Q|Очень скоро концерты [[Виола д’амур|для трёх виол]] семейства Сент-Коломб завоевали всеобщую известность.<ref name="кинь"/>|Автор=[[Паскаль Киньяр]], «Все утра мира» (Глава 3), 1991}}

{{Q|Начальником был капитан Ветров или Вихров (сейчас точно не помню фамилии), [[музыкант]], «на гражданке» служивший у нас в [[Эрмитаж]]е в отделе истории музыки, дававшем интереснейшие публичные городские [[концерт]]ы на старинных инструментах, вроде виолы да гамба и [[Виола д’амур|виолы д'амур]]...<ref name="дяконов"/>|Автор=[[Игорь Михайлович Дьяконов|Игорь Дьяконов]], «Книга воспоминаний» <small>''Глава четвертая (1942-1944)''</small>, 1995}}

{{Q|Я увлёкся музыкой [[w:Маре, Марен|Марена Марэ]], мало кому известного французского композитора рубежа ХVII-ХVIII веков, блестящего исполнителя на виоле да гамба.<ref name="Воксал"/>|Автор=[[Юрий Абрамович Башмет|Юрий Башмет]], из книги «Вокзал мечты», 2003}}

{{Q|[[Марен Маре]], впоследствии [[дирижёр]] Королевской оперы, знаменитый [[автор]] и виртуозный исполнитель произведений для виолы да гамба (старинной [[виолончель|виолончели]]) был — внимание! — учителем [[Франсуа Куперен|Куперена-младшего]]...<ref name="волевич"/>|Автор=[[Ирина Яковлевна Волевич|Ирина Волевич]], «Мастер перевода. Ирина Волевич о Паскале Киньяре», 2005}}

{{Q|В отрочестве Марен Маре пел в детской хоровой [[капелла|капелле]] при церкви Сен-Жермен-л’Осеруа, откуда его выгнали, когда у него начал ломаться [[голос]]. И он приходит к Сент-Коломбу — учиться игре на виоле да гамба.<ref name="волевич"/>|Автор=[[Ирина Яковлевна Волевич|Ирина Волевич]], «Мастер перевода. Ирина Волевич о Паскале Киньяре», 2005}}

{{Q|...[[цель]] его жизни — добиться [[идеал]]ьного звучания своей [[виола|виолы]], «уподобив её звуки всей гамме человеческих голосов, от [[вздох]]а юной женщины до [[старик|старческого]] рыдания...<ref name="волевич"/>|Автор=[[Ирина Яковлевна Волевич|Ирина Волевич]], «Мастер перевода. Ирина Волевич о Паскале Киньяре», 2005}}

{{Q|…В мерцании масляной [[лампа|лампы]],
у [[ад]]а на самом краю
играет виола да гамба
прозрачную [[песня|песню]] свою.<ref name="полетва"/>|Автор=[[Ксения Александровна Полтева|Ксения Полтева]], «Музыка XVII века», 2007}}

== Виола да гамба в публицистике и документальной прозе ==
<!-- цитаты в хронологическом порядке -->
{{Q|Из струнных в XV и XVI веке распространена была виола с ладами в двух своих разновидностях: „плечевой“ (виола да брачиа) и „коленной“ (виола да гамба) различных величин. Из этих виол на пороге XVI столетия образовалась их маленькая разновидность, [[скрипка]], первоначально как [[дискант]]овый инструмент. От [[виола|виол]], имевших очень плоскую подставку под [[струна]]ми, что делало возможной игру [[аккорд]]ами, скрипка отличалась своей более выпуклой подставкой, облегчавшей самостоятельное пользование средними струнами и, следовательно, [[мелодия|мелодическую]] игру. В течение дальнейшего развития скрипка совершенно вытеснила более старый тип виол.<ref name="браудо">''[[w:Браудо, Евгений Максимович|Е. М. Браудо]]''. История музыки (сжатый очерк). 2-е изд., испр. и. доп. — М., Музыка, 1935 г.</ref>|Автор=[[Евгений Максимович Браудо|Евгений Браудо]], «История музыки», 1928}}

{{Q|Отметим весьма примечательный факт. Слово «виолоне», первоначально (со второй половины ХVI века) обозначавшее большую басовую виолу да гамба, затем (с последней четверти XVII века) отождествлялось с новым инструментом — [[контрабас]]ом. В [[Италия|Италии]] контрабас стал называться Violone, в [[Англия|Англии]] — Double bass, во [[Франция|Франции]] — Contrabasse, в [[Германия|Германии]] — der Kontrabass.
Таким образом, итальянский термин Violone в эпоху [[барокко]] в равной мере мог относиться к двум инструментам — большой басовой виоле да гамба и контрабасу. Неясность [[терминология|терминологии]] породила значительную путаницу в определении того, какой именно инструмент имел в виду [[композитор]] той эпохи, обозначая его как Violone.<ref name="контра">''[[w:Азархин, Родион Михайлович|Азархин Р. М.]], [[w:Доброхотов, Фёдор Андреевич|Доброхотов Б. В.]], Кусевицкий И. А. и др.'', Контрабас : История и методика. Редактор-составитель: Б. В. Доброхотов. — М.: Музыка, 1974 г. — 336 с.</ref>|Автор=[[Борис Васильевич Доброхотов|Борис Доброхотов]], «Контрабас», 1974}}

{{Q|70-е оказались для [[w:Мартынов, Владимир Иванович|Мартынова]] переломными не только благодаря [[композитор]]ской работе, а и благодаря более широкой деятельности [[музыкант]]а-мыслителя и лидера музыкальной жизни. Вокруг недавнего выпускника консерватории сформировался узкий, но блестящий круг соратников. [[Пианист]]а [[w:Любимов, Алексей Борисович|Алексея Любимова]], скрипачку [[w:Гринденко, Татьяна Тихоновна|Татьяну Гринденко]], [[контрабас]]иста (выучившегося играть на виоле да гамба — доклассической предшественнице виолончели) Анатолия Гринденко (впоследствии, опять не без влияния Мартынова, А. Гринденко создал хор «Древнерусский распев», посвятивший себя богослужебной музыке допетровской эпохи), исполнителя на ударных (и собирателя коллекции ударных инструментов) [[w:Пекарский, Марк Ильич|Марка Пекарского]] <...> объединяли поиски альтернатив рутинному концертному репертуару.<ref name="чередник">''[[w:Чередниченко, Татьяна Васильевна|Татьяна Чередниченко]]''. Об авторе [послесловие к книге Владимира Мартынова «Конец времени композиторов»]. Владимир Мартынов. Конец времени композиторов. — М.: Русский путь, 2002 г.</ref>|Автор=[[Татьяна Васильевна Чередниченко|Татьяна Чередниченко]], «Об авторе», 1995}}

{{Q|И тут я вспомнила, что Сёризи-ла-Саль, строившийся с XII века, обрел свой нынешний облик к XVII веку (расцвет [[барокко]]!) — времени, когда жил [[w:Сент-Коломб, Жан де|господин де Сент-Коломб]], ставший героем романа «Все утра мира», [[музыкант]] и [[композитор]], наставник Марена Маре. А [[Марен Маре]], впоследствии [[дирижёр]] Королевской оперы, знаменитый [[автор]] и виртуозный исполнитель произведений для виолы да гамба (старинной виолончели) был — внимание! — учителем [[Франсуа Куперен|Куперена-младшего]], которого мы только что слушали в полумраке крепостной башни.<ref name="волевич">''[[:w:Волевич, Ирина Яковлевна|Ирина Волевич]]''. Мастер перевода. Ирина Волевич о Паскале Киньяре. [https://www.labirint.ru/now/volevich-kinyar/ анонс книги], 2005 г.</ref>|Автор=[[Ирина Яковлевна Волевич|Ирина Волевич]], «Мастер перевода. Ирина Волевич о Паскале Киньяре», 2005}}

{{Q|В отрочестве Марен Маре пел в детской хоровой [[капелла|капелле]] при церкви Сен-Жермен-л’Осеруа, откуда его выгнали, когда у него начал ломаться [[голос]]. И он приходит к Сент-Коломбу — учиться игре на виоле да гамба. Господином де Сент-Коломб владеют две страсти — безграничная [[любовь]] к музыке и скорбная любовь к безвременно умершей [[жена|жене]]. «Он так и не утешился после смерти своей супруги <...> И по этому случаю сочинил пьесу «Приют горестных сожалений». Прослушав юношу, он берет его в [[ученик]]и, хотя понимает, что тот стремится скорее к лёгкому [[успех]]у, нежели к серьезному проникновению в музыку. «Вы исполняете [[музыка|музыку]], сударь, а не творите ее», — [[презрение|презрительно]] говорит он Марену. Извечная альтернатива — Etre ou Paraître (быть или слыть) — для него самого не существует; он наотрез отказывается ехать ко двору [[Людовик XIV|Людовика XIV]], пожелавшего сделать его своим [[придворный музыкант|придворным музыкантом]]. Единственная [[цель]] его жизни — добиться [[идеал]]ьного звучания своей [[виола|виолы]], «уподобив ее звуки всей гамме человеческих голосов, от [[вздох]]а юной женщины до [[старик|старческого]] рыдания, от воинственного клича [[Генрих Наваррский|Генриха Наваррского]] до нежного сопения ребёнка, увлеченного рисованием, от прерывистого стона, какой исторгает иногда наслаждение, до затаенного, почти неслышного (а, стало быть, едва отмеченного [[аккорд]]ами) дыхания человека, всецело погруженного в молитву.<ref name="волевич"/>|Автор=[[Ирина Яковлевна Волевич|Ирина Волевич]], «Мастер перевода. Ирина Волевич о Паскале Киньяре», 2005}}

{{Q|Например, один <и тот же> инструмент называется [[виола]], [[виола д’амур]], виола да гамба. Виола – это очень маленькая [[виолончель]] или очень-очень большая [[скрипка]], которая ставилась перед ногами. Она имела определённый тембр, высокий и грудной, очень нежный, очень сладостный звук.<ref name="паула">''[[w:Волкова, Паола Дмитриевна|Паола Волкова]]''. Мост через бездну. Мистики и гуманисты. — М.: АСТ, 2016 г. — 350 с.</ref>|Автор=[[Паола Дмитриевна Волкова|Паола Волкова]], «Мост через бездну. Мистики и гуманисты», 2008}}

== Виола да гамба в мемуарах, письмах и дневниковой прозе ==
<!-- цитаты в хронологическом порядке -->
{{Q|Как выяснилось, он работал на станции «[[радио]]перехвата». Насколько я мог понять, никаких секретных [[шифр]]овок они не «перехватывали», а просто ловили и записывали для начальства обычное немецкое, английское и американское радио, поскольку все радиоприемники были по всей стране изъяты ― т. е. делали то же, что я когда-то делал для Питерского. Я стал изредка у него бывать. Помнится, их там работало четверо. Начальником был капитан Ветров или Вихров (сейчас точно не помню фамилии), [[музыкант]], «на гражданке» служивший у нас в [[Эрмитаж]]е в отделе истории музыки, дававшем интереснейшие публичные городские [[концерт]]ы на старинных инструментах, вроде виолы да гамба и [[Виола д’амур|виолы д'амур]] или [[скрипка|скрипки]] танцмейстера, или [[клавесин]]а. Потом, к сожалению, по настоянию [[Иосиф Абгарович Орбели|И. А. Орбели]], отдел был передан из Эрмитажа куда-то в другое место, и концерты прекратились.<ref name="дяконов">''[[w:Дьяконов, Игорь Михайлович|Дьяконов И. М.]]'' Книга воспоминаний. Фонд Европейский регионального развития. Европейский Университет Санкт-Петербурга. Дом в Санкт-Петербурге, 1995 г.</ref>|Автор=[[Игорь Михайлович Дьяконов|Игорь Дьяконов]], «Книга воспоминаний» <small>''Глава четвертая (1942-1944)''</small>, 1995}}

{{Q|Очень-очень давно я пригласил маму в [[Юрмала|Юрмалу]], где [[лето]]м традиционно устраивались [[концерт]]ы. Она приехала из [[Львов]]а, а я из [[Москва|Москвы]]. И мы жили неделю в Юрмале. Я увлекся музыкой [[w:Маре, Марен|Марена Марэ]], мало кому известного французского композитора рубежа ХVII-ХVIII веков, блестящего исполнителя на виоле да гамба. Если проводить какие-то параллели с другими видами искусства, я бы вспомнил [[эстетика|эстетику]] и юмор [[вольтер]]овской прозы и яркость и изящество красок на картинах [[Антуан Ватто|Ватто]].<ref name="Воксал">''[[Юрий Абрамович Башмет|Юрий Башмет]]''. «Вокзал мечты». — М.: Вагриус, 2003 г.</ref>|Автор=[[Юрий Абрамович Башмет|Юрий Башмет]], из книги «Вокзал мечты», 2003}}

== Виола да гамба в беллетристике и художественной прозе ==
[[Файл:Doebereiner Gamba.jpg|thumb|230px|<center>[[w:Дёберайнер, Кристиан|К. Дёберайнер]] с виолой (1906)]]
<!-- цитаты в хронологическом порядке -->
{{Q|― Замолчи, злопыхающий [[глупец]]! Запомни этот [[вечер]] ― пройдут годы, и повторите вы за мной слова писания: я есмь [[хлеб]] жизни, приходящий ко мне не будет алкать, и верующий в меня не будет жаждать никогда…
― Ты святотатствуешь!.. ― вопит жалкий и злой человек, но Луиджи уже несет его на своем необъятном [[живот]]е к дверям.
Музыканты пришли, согрелись [[вино]]м, дружно загремели их [[мандолина|мандолины]], [[рожок|рожки]], [[флейта|флейты]], виола-дагамба и немецкий [[роммель-пот]]. Зажгли масляные плошки, и их дымный [[свет]] пятнами прыгает по красным, потным лицам, все кричат, поют и [[хохот|хохочут]] одновременно, всем очень весело.<ref name="ванер">''[[Братья Вайнеры|Аркадий Вайнер, Георгий Вайнер]]''. «[[Лекарство против страха]]». — Москва: Советский писатель, 1986 г.</ref>|Автор=[[Братья Вайнеры|Аркадий Вайнер, Георгий Вайнер]]. «[[Лекарство против страха]]», 1987}}

{{Q|У [[берег]]а, осененного плакучими [[ива]]ми, была привязана [[лодка]], в которой [[w:Сент-Коломб, Жан де|Сент-Коломб]] любил сиживать погожими [[вечер]]ами. Не будучи [[богатство|богат]], он не мог, однако, пожаловаться на [[бедность]]. Он владел землями в [[w:Берри (провинция)|Берри]], приносившими ему скромный, но  постоянный доход и [[вино]], которое обменивалось на [[сукно]] и, иногда, на [[дичь]].
Сам он был весьма посредственным [[охотник]]ом и терпеть не мог слоняться по [[лес]]ам, окружавшим долину. [[Деньги]], что платили ему ученики,  пополняли  его средства. Он преподавал игру на [[виола|виоле]], <small><имеется в виду виола да Гамба — род старинной [[виолончель|виолончели]] (прим. [[:w:Волевич, Ирина Яковлевна|переводчика]])></small> в ту пору самом  модном из инструментов в [[Лондон]]е и [[Париж]]е. Он пользовался  репутацией  прекрасного [[учитель|учителя]].<ref name="кинь">''[[Паскаль Киньяр]]''. Все утра мира. (Pascal Quignard. «Tous les matins du monde», пер. [[:w:Волевич, Ирина Яковлевна|''Ирины Волевич'']], 1997 г.) — М.: Мик, 1997 г.</ref>|Автор=[[Паскаль Киньяр]], «Все утра мира» (глава 1), 1991}}

{{Q|Однажды [[Жан де Сент-Коломб|господин де Сент-Коломб]], встав рано [[утро]]м, еще затемно, прошёл вдоль Бьевры до Сены, а там до [[мост]]а Дофины и целый день просидел у своего музыкального мастера, господина Парду, совещаясь с ним. Он рисовал вместе с ним. Он делал вместе с ним [[расчёт]]ы. Вернулся он домой уже в [[сумерки|сумерках]]. На Пасху, когда в часовне зазвонил [[колокол]], Туанетта нашла в саду странный, похожий на колокол, предмет, окутанный, словно [[призрак]], серым саржевым покрывалом. Развернув [[ткань]], она обнаружила виолу половинного размера. То была виола, выполненная с величайшей точностью, достойной всяческого восхищения и во всем подобная инструментам ее отца и сестры, разве что вдвое меньше, точь-в-точь [[осёл|ослик]] рядом со взрослым [[конь|конем]]. Туанетта себя не помнила от [[радость|радости]].
Она побледнела как полотно, и долго, сладко плакала, уткнувшись в [[отец|отцовские]] колени. Нрав господина де Сент-Коломба и нерасположение к разговорам делали его крайне сдержанным; [[лицо]] его неизменно оставалось суровым и бесстрастным, какие бы чувства ни волновали его душу. И лишь в его сочинениях открывалась вся бесконечная, изысканная сложность внутреннего мира, скрытого за этим застывшим ликом и редкими, скупыми жестами. Он спокойно прихлебывал [[вино]], гладя [[волосы]] дочери, приникшей головкой к его [[камзол]]у и содрогавшейся от счастливых [[рыдания|рыданий]].
Очень скоро концерты [[Виола д’амур|для трёх виол]] семейства Сент-Коломб завоевали всеобщую известность. Юные [[дворяне]] и буржуа, которых господин де Сент-Коломб обучал игре на виоле, добивались чести присутствовать на них. Музыканты — члены гильдии или же просто почитавшие господина де Сент-Коломб, также посещали эти собрания. Позднее Сент-Коломб начал устраивать каждые две недели регулярные [[концерт]]ы, начинавшиеся после вечерни и длившиеся четыре часа. И всякий раз он старался готовить для слушателей новую программу. Вместе с тем, [[отец]] и [[дочь|дочери]] увлекались [[импровизация]]ми, весьма искусно исполняя их втроем на любую тему, предложенную кем-нибудь их публики.<ref name="кинь"/>|Комментарий=в тексте повести постоянно упоминается [[виола]] без уточнения, какая именно. Между тем, известно, что [[Жан де Сент-Коломб|w:Сент-Коломб, Жан де]] был легендарным мастером игры на виоле де гамба.|Автор=[[Паскаль Киньяр]], «Все утра мира» <small>(Глава 3)</small>, 1991}}

{{Q|Мне пришлось сказать: он ''совсем один'', потому что и он тоже был единственным игроком на этой утренней террасе, этаким настоящим [[человек-оркестр|человеком-оркестром]] на всех инструментах.
‎Чтобы он чувствовал себя за столиком удобно, я спросил его, не желает ли он освободиться хотя бы от своей виолы да гамба и [[флейта Пана|флейты Пана]]. В конце концов, не так уж удобно: пить с [[флейта|флейтой]] во рту. – Мне так показалось...
‎Тихо улыбнувшись каким-то своим потаённым мыслям, он сразу согласился, и добавил:
‎– Спасибо вам, мсье, вы чрезвычайно любезны..., совсем не как русская графиня! <...>
– Ну разумеется! Раз уж так было ''нужно!'' Но представляете, как это непросто..., быть галантным по отношению к даме <и заниматься любовью>..., когда у тебя китайская [[шляпа]] на голове, огромный ящик за спиной, [[виола]] на боку, флейта Пана у рта, ну... и так далее!.. О, мой Бог – никогда ещё мне не приходилось играть столь виртуозные пассажи – одновременно!
‎– Но всё же, я надеюсь, последняя пьеса прошла удачно?..<ref name="Ханон">{{книга|автор=[[Юрий Ханон]].|заглавие=«[[Альфонс Алле|Альфонс]], которого не было» |ссылка=|место=СПб.|издательство=Центр Средней Музыки & Лики России|год=2013|страниц=544}}</ref>{{rp|406}}|Автор=[[Альфонс Алле]], [[Юрий Ханон]], «[[:s:Пассаж человека-оркестра (Алле, Ханон)|Пассаж человека-оркестра]]» <small>(из сборника «Мы не говядина»)</small>, 1896-2009}}

== Виола да гамба в поэзии ==
[[Файл:Viola da gamba 001.jpg|thumb|180px|<center>Виола да гамба современной работы]]
<!-- цитаты в хронологическом порядке -->
{{Q|Едва регент коснулся смычком гулкой виолы, как она ответила ему потешным урчанием, руладами и бульканьем, словно страдала расстройством [[желудок|желудка]], нередким у персонажей Итальянской комедии.
Началось с того, что дуэнья Барбара кинулась с бранью на [[дурак]]а Пьеро, потому что он, растяпа, выронил из рук шкатулку с [[парик]]ом господина Кассандра и рассыпал всю пудру по полу.
Бедный господин Кассандр нагнулся, чтобы подобрать парик, а тем временем Арлекин дал старику пинок в задницу; Коломбина смахнула слезинку, наплывшую от безудержного [[смех]]а, а набеленное мукою лицо Пьеро исказилось улыбкой, и рот у него вытянулся до самых ушей.
Но вскоре, когда взошла [[луна]], Арлекин, у которого погасла [[свечка]], стал просить своего друга Пьеро впустить его к себе и дать огонька; таким образом предателю удалось похитить девушку, а вместе с нею и ларчик [[старик]]а.
«[[Чёрт]] бы побрал [[лютня|лютника]] Иова Ханса, продавшего мне эту струну!» — воскликнул регент, укладывая [[пыль]]ную виолу в пыльный футляр. — Струна лопнула.<ref name="бертран">''[[w:Бертран, Алоизиюс|Бертран А.]]''. «Гаспар из тьмы». Фантазии в манере Рембрандта и Калло. Перевод Е. А. Гунста; издание подготовили Н. И. Балашов, Е. А. Гунст, Ю. Н. Стефанов ; ответственный редактор Н. И. Балашов. — М.: Наука, 1981 г. — 352 с. — (Литературные памятники / Академия наук СССР ; председатель редколлегии Д. С. Лихачёв). — 100 000 экз.</ref>|Автор=[[Алоизиюс Бертран|Алоизиус Бертран]],  «Гаспар из тьмы» <small>(«Виола да гамба», стихотворение в прозе)</small>, 1841}}

{{Q|::А там, в заколдованном [[парк]]е,
::Рыдает [[виола]] да гамба
::И пары плывут, как [[байдарка|байдарки]],
::Закинув прекрасные головы.
Над ними качается [[ветер]],
[[Дерево|Деревья]] костры подожгли,
И вязкая патока ночи,
Дымясь, заливает Фили.<ref name="штейн">''[[:w:Штейнберг, Аркадий Акимович|''А. Штейнберг'']]''. «Вторая дорога». М.: Русский импульс, 2008 г.</ref>|Автор=[[Аркадий Акимович Штейнберг|Аркадий Штейнберг]],  «Воспоминание о поездке в Фили», 1936}}

{{Q|Приморский [[готика|готический]] город
под натиском зимних [[шторм]]ов.
Плотнее запахивай [[ворот]],
ступай между темных [[дом]]ов.
Валы ударяют о [[дамба|дамбу]],
а где-то в высоком [[окно|окне]]
играет виола да гамба
свой [[реквием]] вечной [[весна|весне]]. <...>
::…В мерцании масляной [[лампа|лампы]],
::у [[ад]]а на самом краю
::играет виола да гамба
::прозрачную [[песня|песню]] свою.<ref name="полетва">''[[:w:Полтева, Ксения Александровна|Ксения Полтева]]''. Музыка XVII века. — Стихи.ру, [https://www.stihi.ru/2007/02/19-2400 2007] г.</ref>|Автор=[[Ксения Александровна Полтева|Ксения Полтева]], «Музыка XVII века», 2007}}

== Источники ==
{{примечания}}

== См. также ==
{{Навигация
 |Тема         = Виола да гамба
 |Википедия    = Виола да гамба
 |Викисклад    = Viola da gamba
 |Викитека     = МСР/ВТ/Коленная скрипка
 |Викисловарь  = виола да гамба
}}
* [[Виола]]
* [[Виола д’амур]]
* [[Скрипка]]
* [[Виолончель]]
* [[Альт]]
* [[Контрабас]]
* [[Кларнет]]
* [[Дирижёр]]
* [[Клавесин]]
* [[Фисгармония]]

[[Категория:Музыкальные инструменты]]
[[Категория:Тематические статьи по алфавиту]]