Вим Вендерс: различия между версиями

Материал из Викицитатника
[досмотренная версия][досмотренная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
→‎Ссылки: удаление категорий
м интервики
Строка 1: Строка 1:
{{Википедия}}
{{Википедия}}
Ви́льгельм Эрнст Ве́ндерс ({{lang-de|Wilhelm Ernst Wenders}}, род. 14 августа 1945) — немецкий кинорежиссёр, сценарист и продюсер, лауреат главной награды Каннского кинофестиваля (1984) за фильм «Париж, Техас».
Ви́льгельм Эрнст Ве́ндерс ({{lang-de|Wilhelm Ernst Wenders}}, род. 14 августа 1945) — немецкий кинорежиссёр, сценарист и продюсер, лауреат главной награды Каннского кинофестиваля (1984) за фильм «Париж, Техас».


== Цитаты ==
== Цитаты ==
{{Q|Цитата=Я всегда чувствовал эту стену — между тем, что вижу на сцене, и тем, что происходит внутри меня. Формат 3D стал для меня настоящим открытием: он убирает границу между залом и сценой, залом и экраном.|Автор=|Комментарий=Шестирукий ассистент|Оригинал=}}
{{Q|Цитата=Я всегда чувствовал эту стену — между тем, что вижу на сцене, и тем, что происходит внутри меня. Формат 3D стал для меня настоящим открытием: он убирает границу между залом и сценой, залом и экраном.|Автор=|Комментарий=Шестирукий ассистент|Оригинал=}}
{{Q|Цитата=...я был бы в ужасе, если бы классические мюзиклы перевели в 3D. Потому что они не снимались для этого формата. Это было бы эстетически некорректно, да и физиологически тоже: нагрузка для глаз. Это такая же ошибка, как раскрашивать черно-белые фильмы.|Автор=|Комментарий=Шестирукий ассистент|Оригинал=}}
{{Q|Цитата=…я был бы в ужасе, если бы классические мюзиклы перевели в 3D. Потому что они не снимались для этого формата. Это было бы эстетически некорректно, да и физиологически тоже: нагрузка для глаз. Это такая же ошибка, как раскрашивать черно-белые фильмы.|Автор=|Комментарий=Шестирукий ассистент|Оригинал=}}
{{Q|Цитата=Очевидно, что танец очень близок 3D, и наоборот — они словно созданы друг для друга. Очевидно, что 3D идеально подходит для создания фильмов об архитектуре.|Автор=|Комментарий=Шестирукий ассистент|Оригинал=}}
{{Q|Цитата=Очевидно, что танец очень близок 3D, и наоборот — они словно созданы друг для друга. Очевидно, что 3D идеально подходит для создания фильмов об архитектуре.|Автор=|Комментарий=Шестирукий ассистент|Оригинал=}}
{{Q|Цитата=На публике [[Пина Бауш|Пина]] была невероятно застенчива, но нисколько не стеснялась, когда работала со своими актерами. Она была молчаливой, не верила, что слова помогут ей сделать то, что она хотела. Пина была полностью сосредоточена на «чтении» и «расшифровке» человеческого тела|Автор=|Комментарий=Шестирукий ассистент|Оригинал=}}
{{Q|Цитата=На публике [[Пина Бауш|Пина]] была невероятно застенчива, но нисколько не стеснялась, когда работала со своими актерами. Она была молчаливой, не верила, что слова помогут ей сделать то, что она хотела. Пина была полностью сосредоточена на «чтении» и «расшифровке» человеческого тела|Автор=|Комментарий=Шестирукий ассистент|Оригинал=}}


Строка 17: Строка 17:
[[Категория:Сценаристы по алфавиту]]
[[Категория:Сценаристы по алфавиту]]
[[Категория:Сценаристы Германии]]
[[Категория:Сценаристы Германии]]

[[pt:Wim Wenders]]

Версия от 15:46, 6 мая 2012

Логотип Википедии
В Википедии есть статья

Ви́льгельм Эрнст Ве́ндерс (нем. Wilhelm Ernst Wenders, род. 14 августа 1945) — немецкий кинорежиссёр, сценарист и продюсер, лауреат главной награды Каннского кинофестиваля (1984) за фильм «Париж, Техас».

Цитаты

  •  

Я всегда чувствовал эту стену — между тем, что вижу на сцене, и тем, что происходит внутри меня. Формат 3D стал для меня настоящим открытием: он убирает границу между залом и сценой, залом и экраном. — Шестирукий ассистент

  •  

…я был бы в ужасе, если бы классические мюзиклы перевели в 3D. Потому что они не снимались для этого формата. Это было бы эстетически некорректно, да и физиологически тоже: нагрузка для глаз. Это такая же ошибка, как раскрашивать черно-белые фильмы. — Шестирукий ассистент

  •  

Очевидно, что танец очень близок 3D, и наоборот — они словно созданы друг для друга. Очевидно, что 3D идеально подходит для создания фильмов об архитектуре. — Шестирукий ассистент

  •  

На публике Пина была невероятно застенчива, но нисколько не стеснялась, когда работала со своими актерами. Она была молчаливой, не верила, что слова помогут ей сделать то, что она хотела. Пина была полностью сосредоточена на «чтении» и «расшифровке» человеческого тела — Шестирукий ассистент

Ссылки