Николай Николаевич Асеев: различия между версиями
[досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Нет описания правки |
Нет описания правки |
||
Строка 14: | Строка 14: | ||
===Стихи=== |
===Стихи=== |
||
{{Лесенка|Белые бивни|бьют|в ют.}} |
|||
{{Лесенка|В шумную пену|бушприт|врыт.}} |
|||
{{Лесенка|Вы говорите:|шторм —|вздор?}} |
|||
{{Лесенка|Некогда длить|спор! <…>}}<br /> |
|||
{{Лесенка|Будет Вестминстер|в пыль разбит}} |
|||
{{Лесенка|[[золото]]м, вставшим|со дна пучин.}} |
|||
{{Лесенка|Станет луною|сверкать гладь.}} |
|||
{{Лесенка|Золотом будет|звенеть стих.}} |
|||
{{Лесенка|Это тяжёлая|дней кладь}} |
|||
{{Лесенка|гордых потомков|потопит твоих.}} |
|||
:::— «Чёрный принц» , 1923 |
|||
---- |
|||
{{Q|Мне даже подумать страх, |
{{Q|Мне даже подумать страх, |
||
Что, к ветру речей строга, |
Что, к ветру речей строга, |
||
Строка 22: | Строка 35: | ||
За жизнь в ледяном краю, |
За жизнь в ледяном краю, |
||
Где смешаны блеск и мрак, |
Где смешаны блеск и мрак, |
||
Не враг я тебе, не враг.|Комментарий= |
Не враг я тебе, не враг.|Комментарий=продекламировал в разговоре с ней<ref>И. Шайтанов. Благополучный Асеев?.. // Н. Н. Асеев. Стихотворения и поэмы. — М.: Художественная литература, 1990.</ref>|Автор=«[[Анна Ахматова|А. А. Ахматовой]]», 1924}} |
||
---- |
---- |
||
{{Q|Я лирик |
{{Q|Я лирик |
||
Строка 44: | Строка 57: | ||
{{Лесенка|синие гусары|под снегом лежат!}} |
{{Лесенка|синие гусары|под снегом лежат!}} |
||
:::— «Cиние гусары», 1926 |
:::— «Cиние гусары», 1926 |
||
⚫ | |||
---- |
---- |
||
{{Лесенка|… нам,|весенним людишкам,}} |
{{Лесенка|… нам,|весенним людишкам,}} |
||
Строка 74: | Строка 86: | ||
за миллионы миль, — |
за миллионы миль, — |
||
я изучаю действительность эту, |
я изучаю действительность эту, |
||
в вечность плывущую быль. |
в вечность плывущую быль. <…> |
||
<…> |
|||
Весеннее человечество! |
Весеннее человечество! |
||
В подъём подымайся скорей, |
В подъём подымайся скорей, |
||
Строка 91: | Строка 103: | ||
Пой песню победного племени |
Пой песню победного племени |
||
о славе старых знамен, |
о славе старых знамен, |
||
о светом |
о светом пронзённой |
||
темени |
:::::::::темени |
||
назад отступивших |
назад отступивших времён. |
||
Чтоб в рощах |
Чтоб в рощах |
||
дороги асфальтовые |
дороги асфальтовые |
||
кружились |
::::::кружились |
||
из края в край, |
::::::::из края в край, |
||
чтоб, дрожью весенней |
чтоб, дрожью весенней |
||
прохватывая, |
:::::::прохватывая, |
||
в зрачках отражался |
:::::::::в зрачках отражался |
||
май!|Автор=«Весеннее человечество», 1941-1946}} |
::::::::::::::::::май!|Автор=«Весеннее человечество», 1941-1946}} |
||
---- |
---- |
||
{{Q|Из четырёх времён в году |
{{Q|Из четырёх времён в году |
||
Строка 108: | Строка 120: | ||
и почки пучатся в саду; |
и почки пучатся в саду; |
||
она не терпит зимних бурь, |
она не терпит зимних бурь, |
||
она людей |
она людей зовёт к труду |
||
и, как зима бровей ни хмурь, — |
и, как зима бровей ни хмурь, — |
||
выводит на небо звезду. |
выводит на небо звезду. |
||
Строка 230: | Строка 242: | ||
Один умрёт, построив дом, |
Один умрёт, построив дом, |
||
другой — в чужом углу сыром… |
другой — в чужом углу сыром… <…> |
||
<…> |
|||
Один был прям, другой был хром, |
Один был прям, другой был хром, |
||
красавец — тот, а этот — гном; |
красавец — тот, а этот — гном; <…> |
||
<…> |
|||
Один имел прекрасный слог, |
Один имел прекрасный слог, |
||
другой двух слов связать не мог, |
другой двух слов связать не мог, |
||
Строка 245: | Строка 257: | ||
А любопытно, чёрт возьми, |
А любопытно, чёрт возьми, |
||
что будет после нас с людьми, |
что будет после нас с людьми, |
||
что станется потом? |
что станется потом? <…> |
||
<…> |
|||
Открыть бы хоть один бы глаз, |
Открыть бы хоть один бы глаз, |
||
взглянуть бы хоть единый раз: |
взглянуть бы хоть единый раз: |
||
Строка 275: | Строка 287: | ||
Как там происходит этот рост? |
Как там происходит этот рост? |
||
Как в себя он под землёй вбирает |
Как в себя он под землёй вбирает |
||
молчаливое мерцанье звёзд? |
молчаливое мерцанье звёзд? <…> |
||
<…> |
|||
Скажешь, уголь? Нет, уже не уголь: |
Скажешь, уголь? Нет, уже не уголь: |
||
сжатый прессом тысячи веков, |
сжатый прессом тысячи веков, |
||
Строка 288: | Строка 300: | ||
==Об Асееве== |
==Об Асееве== |
||
{{Q|… это — замечательный лирик и поэт по преимуществу, с прирождённой слагательской страстью к выдумке и крылатому, |
{{Q|… это — замечательный лирик и поэт по преимуществу, с прирождённой слагательской страстью к выдумке и крылатому, закруглённому выражению, так безупречны и не имеют себе равных [[Изморозь (Асеев)|«Русская сказка»]], «Огонь», стихи о детях и беспризорных<ref>Видимо, имеет в виду стихотворение «За синие дали» из сб. «[[Оранжевый свет (Асеев)|Оранжевый свет]]» (''прим. И. Шайтанова, «Благополучный Асеев?..»'').</ref> и всё то, что наравне со всеми, и в этом отношении без соперников, с такой душевной прозрачностью, глубиной и естественностью писал Асеев на революционные, историко-гражданские и общечеловеческие темы.<ref>Литературная газета. — 1939, 26 февраля.</ref>|Автор=[[Борис Пастернак]], «Другу, замечательному товарищу», 1939}} |
||
⚫ | |||
⚫ | |||
⚫ | Но в начале двадцатых годов это был популярный, любимый Москвой поэт, от которого ждали стихов больше даже, чем от Маяковского. От Маяковского ждали шума, скандала, хорошей остроты, веселого спора-зрелища. Асеев казался нам больше поэтом, чем Маяковский,..|Автор=[[Варлам Шаламов]], [[Двадцатые годы (Шаламов)|«Двадцатые годы»]], 1962}} |
||
⚫ | |||
===О произведениях=== |
===О произведениях=== |
||
{{Q|В ритмике «Чёрного принца» Асеева были скрыты все будущие «находки» «тактовика» [[Илья Львович Сельвинский |
{{Q|В ритмике «Чёрного принца» Асеева были скрыты все будущие «находки» [[w:тактовик|«тактовика»]] [[Илья Львович Сельвинский|Сельвинского]]. |
||
«Чёрный принц» читался всюду. Это было ритменное открытие, новость. |
«Чёрный принц» читался всюду. Это было ритменное открытие, новость.|Автор=Варлам Шаламов, «Двадцатые годы»}} |
||
⚫ | |||
{{Q|«Синие гусары» были эстетической уступкой, лирическим отступлением на главном направлении лефовского стиха. Это едва ли не единственное стихотворение Асеева, где он использует тактовик — чужой размер, оружие конструктивистов, которым лефовцы не пользовались. Сам по себе весёлый ритм «Синих гусар» барабанил о лефовском провале и свидетельствовал о распаде «Нового Лефа».|Автор=Варлам Шаламов, [[эссе Варлама Шаламова#1970-е|«Асеев»]], 1970-е}} |
|||
⚫ | Но в начале двадцатых годов это был популярный, любимый Москвой поэт, от которого ждали стихов больше даже, чем от Маяковского. От Маяковского ждали шума, скандала, хорошей остроты, веселого спора-зрелища. Асеев казался нам больше поэтом, чем Маяковский,..|Автор=[[Варлам Шаламов]], [[Двадцатые годы (Шаламов)|«Двадцатые годы»]], 1962}} |
||
⚫ | |||
== Статьи о произведениях == |
== Статьи о произведениях == |
Версия от 21:28, 29 июня 2017
Николай Николаевич Асе́ев (настоящая фамилия — Штальба́ум; 28 июня (10 июля) 1889 — 16 июля 1963) — русский советский поэт, сценарист, деятель русского футуризма.
Цитаты
<Обэриуты> не замечали, что все их усилия, все их попытки обречены на бесплодие именно потому, что пародированность, которая искренне принималась ими за новаторство, могла лишь сосуществовать с архаическими элементами стиха. Они не учли, что издёвка и перекривление традиций возможны лишь в том случае, когда эта традиция сильна. <…> Таким именно образом у Заболоцкого, например, издевательство над этой традицией обернулось в издевательство над действительностью; идиотизм синтаксического штампа превратился в идиотизм содержания. | |
— речь на поэтической дискуссии Всероссийского Союза советских писателей, 16 декабря 1931 |
Городок был совсем крохотный — всего в три тысячи жителей, в огромном большинстве мещан и ремесленников. В иной крупной деревне народу больше. Да и жили-то в этом городишке как-то по-деревенски: домишки соломой крытые, бревенчатые, на задах огороды; по немощёным улицам утром и вечером пыль столбом от бредущих стад на недальний луг; размерная походка женщин с полными ведрами студеной воды на коромыслах. «Можно, тётенька, напиться?» И тетенька останавливается, наклоняя коромысло. | |
— «Путь в поэзию», 1957—1962 |
Стихи
Белые бивни | ||
бьют | ||
в ют. |
В шумную пену | ||
бушприт | ||
врыт. |
Вы говорите: | ||
шторм — | ||
вздор? |
Некогда длить | |
спор! <…> |
Будет Вестминстер | |
в пыль разбит |
золотом, вставшим | |
со дна пучин. |
Станет луною | |
сверкать гладь. |
Золотом будет | |
звенеть стих. |
Это тяжёлая | |
дней кладь |
гордых потомков | |
потопит твоих. |
- — «Чёрный принц» , 1923
Мне даже подумать страх, | |
— «А. А. Ахматовой», 1924 |
Я лирик | |
— «Свердловская буря», 1925 |
Раненым медведем | |
мороз дерёт. <…> |
Белыми копытами | |
лёд колотя, |
тени по Литейному — | |
дальше летят. <…> |
Глухие гитары, | |
высокая речь… |
Кого им бояться | |
и что им беречь? |
В них страсть закипает, | |
как в пене стакан: |
впервые читаются | |
строфы «Цыган»… |
Тени по Литейному | |
летят назад. |
Брови из-под кивера | |
дворцам грозят. |
Кончена беседа. | |
Гони коней! |
Утро вечера — | |
мудреней. |
Что ж это, | ||
что ж это, | ||
что ж это за песнь?! |
Голову | ||
на руки белые | ||
свесь. |
Тихие гитары, | |
стыньте, дрожа: |
синие гусары | |
под снегом лежат! |
- — «Cиние гусары», 1926
… нам, | |
весенним людишкам, |
под гром и грохот | |
летучих лучей |
скатиться | ||
по лёгким | ||
сквозным ледышкам |
в весенний | ||
пенный, | ||
льюнный ручей. |
Ударил в сердце | |
горячий гром бы, |
и радостью | ||
новых, | ||
свежих времён, |
вертушкой | |
горячей солнечной бомбы |
конец зимы | |
чтоб был заклеймён! |
- — «Конец зиме», 1926-1927
Мы живём | |
ещё очень рано, |
на самой | |
полоске зари, |
что горит нам | |
из-за бурьяна, |
нашу жизнь | ||
и даль | ||
озарив. |
Мы живём | |
ещё очень плохо, |
ещё | ||
волчьи | ||
зло и хитро, |
до последнего | ||
щерясь | ||
вздоха |
под ударами | |
всех ветров. |
Но не скроют | |
и не потушат, |
утопив | |
в клевете и лжи, |
расползающиеся | |
тучи |
наше солнце, | ||
движенье, | ||
жизнь. |
- — «Мы живём…», 1928
Как звездочёт | |
— «Весеннее человечество», 1941-1946 |
Из четырёх времён в году | |
— «Четыре времени года», 1950 |
Снег и снег, и ель в снегу — | |
— «Зима», 1953 |
Задумавшиеся деревья, | |
— «Февраль», 1953 |
Открой скорей ресницы, | |
— «Март», 1953 |
Что выделывают птицы! | |
— «Июнь», 1953 |
Перенюханы все цветы, | |
— «Сентябрь», 1953 |
Хорошо, что были вы живы, | |
— «Маяковскому», 1953 |
Люди! Бедные, бедные люди! | |
— «Ромео и Джульетта», 1955 |
Вам хотелось бы знать | |
тайну Эдвина Друда? |
Это Диккенса | |
самый последний роман. |
Он его не окончил. | |
Осыпалась груда, |
и молочной стеной | |
опустился туман. |
Вы мне станете петь | ||
про нелепость, | ||
про дикость |
всяких тайн, | |
от которых и пепел остыл. |
А ко мне приходил | |
в сновидениях Диккенс |
и конец, | ||
унесённый с собою, | ||
открыл. <…> |
Эту тайну | |
я только пред теми открою, |
наклонившись над ухом, | |
тому прошепчу, |
кто докажет | ||
всей страстью своею, | ||
всей кровью, |
что фантазия наша | |
ему по плечу. |
- — «Тайна Эдвина Друда», 1958
Зверинец яростных людей! | |
— «Зверинец яростных людей», 1960 |
В конце концов всё дело в том, | |
— «В конце концов» (На мотив Р. Бёрнса), 1956-1961 |
Маяковский <…> |
сказал бы: | |
«Детка, |
я | ||
работаю | ||
на ходу!» |
И, | |
услышанный всем народом, |
в громогласье | |
своих стихов, — |
гулливеровским | |
пешеходом |
он ушел бы | |
за грань веков! |
- — «Бессонные стихи», 1962
Уголь приближается к алмазу | |
— «Алмазы», 1962 |
Об Асееве
… это — замечательный лирик и поэт по преимуществу, с прирождённой слагательской страстью к выдумке и крылатому, закруглённому выражению, так безупречны и не имеют себе равных «Русская сказка», «Огонь», стихи о детях и беспризорных[2] и всё то, что наравне со всеми, и в этом отношении без соперников, с такой душевной прозрачностью, глубиной и естественностью писал Асеев на революционные, историко-гражданские и общечеловеческие темы.[3] | |
— Борис Пастернак, «Другу, замечательному товарищу», 1939 |
Нас смущала искусственность его поэзии, холодок «мастерства», который, уничтожая поэта, делал его «специалистом», выполняющим «социальный заказ». Этот асеевский термин в большом ходу был в те годы. <…> | |
— Варлам Шаламов, «Двадцатые годы», 1962 |
- см. Игорь Шайтанов, «Благополучный Асеев?..», 1990
О произведениях
В ритмике «Чёрного принца» Асеева были скрыты все будущие «находки» «тактовика» Сельвинского. | |
— Варлам Шаламов, «Двадцатые годы» |
«Синие гусары» были эстетической уступкой, лирическим отступлением на главном направлении лефовского стиха. Это едва ли не единственное стихотворение Асеева, где он использует тактовик — чужой размер, оружие конструктивистов, которым лефовцы не пользовались. Сам по себе весёлый ритм «Синих гусар» барабанил о лефовском провале и свидетельствовал о распаде «Нового Лефа». | |
— Варлам Шаламов, «Асеев», 1970-е |
Удивляются — почему [гусары] синие? По цвету мундира? Не в этом дело, не в исторических реалиях: синева здесь не столько цветовой, сколько эмоциональный тон, окрашивающий обычную для Асеева сказку или легенду. В этот раз — о декабристах. | |
— Игорь Шайтанов, «Благополучный Асеев?..» |
Статьи о произведениях
Примечания
- ↑ И. Шайтанов. Благополучный Асеев?.. // Н. Н. Асеев. Стихотворения и поэмы. — М.: Художественная литература, 1990.
- ↑ Видимо, имеет в виду стихотворение «За синие дали» из сб. «Оранжевый свет» (прим. И. Шайтанова, «Благополучный Асеев?..»).
- ↑ Литературная газета. — 1939, 26 февраля.