Дирижёр: различия между версиями
[досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Нет описания правки Метка: Ссылки на неоднозначности |
Нет описания правки |
||
Строка 3: | Строка 3: | ||
Как самостоятельный вид музыкального исполнительства дирижирование сложилось в первой половине XIX века, однако ещё на [[Древний Египет|египетских]] и [[Ассирия|ассирийских]] [[барельеф]]ах встречаются изображения человека с жезлом в руке, руководящего группой [[музыкант]]ов. В древнегреческом театре [[корифей]] руководил хором, отбивая ритм ногой, обутой в [[Сандалии|сандалию]] с [[железо|железной]] подошвой. |
Как самостоятельный вид музыкального исполнительства дирижирование сложилось в первой половине XIX века, однако ещё на [[Древний Египет|египетских]] и [[Ассирия|ассирийских]] [[барельеф]]ах встречаются изображения человека с жезлом в руке, руководящего группой [[музыкант]]ов. В древнегреческом театре [[корифей]] руководил хором, отбивая ритм ногой, обутой в [[Сандалии|сандалию]] с [[железо|железной]] подошвой. |
||
== Дирижёр в афоризмах и коротких цитатах == |
|||
<!-- цитаты в хронологическом порядке --> |
|||
{{Q|...в [[опера|опере]] на меня подчас накатывает сильнейшее [[искушение]] выйти из зала, раздобыть у кого-нибудь из охранников [[карабин]] с запасом патронов и затем избавить мир от [[бездарность|бездарного]] дирижёра...<ref name="Шоу"/>{{rp|54-55}}|Автор=[[Бернард Шоу]], «Каким должен быть музыкальный критик», 3 сентября 1890 г.}} |
|||
{{Q|— Что вы тут будете делать? — с [[испуг]]ом спрашивают больные. |
|||
Вместо ответа дирижёр кричит своей команде: «Три, четыре», — взмахивает рукой, и мощные, торжественные звуки «У [[самовар]]а я и моя Маша» разносятся над многострадальным побережьем.<ref name="ильф"/>|Автор=[[Ильф и Петров|Илья Ильф, Евгений Петров]], «[[s:У самовара (Ильф и Петров)|У самовара]]», 1934}} |
|||
{{Q|[[Композитор]] и [[пианист]] ― и то уже много для публики, а тут еще и дирижёр ― это уже слишком.<ref name="рер"/>|Автор=[[Николай Константинович Рерих|Николай Рерих]], Листы дневника, 1943 г.}} |
|||
{{Q|В детстве было даже не столько интересно слушать, сколько смотреть, как играют ― как движется [[оркестр]], как дирижирует молодой щуплый [[капельмейстер]].<ref name="оле"/>|Автор=[[Юрий Карлович Олеша|Юрий Олеша]], «Книга прощания», до 1959}} |
|||
{{Q|Дирижер, дирижер ― |
|||
::::::::Черный [[фрак]], |
|||
Командир оркестровых атак, <...> |
|||
Дирижёр, дирижеёр ― |
|||
::::::::::[[Демиург]], |
|||
Повелитель движений и рук...<ref name="Самойлов"/>|Автор=[[Давид Самойлович Самойлов|Давид Самойлов]], «Смерть дирижёра», 1964}} |
|||
{{Q|И [[смычок]] береги, и струну ― |
|||
Дирижёр, береги [[тишина|тишину]]!<ref name="Самойлов"/>|Автор=[[Давид Самойлович Самойлов|Давид Самойлов]], «Смерть дирижёра», 1964}} |
|||
{{Q|...дирижёр ― это пианист, который играет на живых [[клавиша]]х.<ref name="Утёсов"/>|Автор=[[Леонид Осипович Утёсов|Леонид Утёсов]], «Спасибо, сердце!», 1982}} |
|||
{{Q|Дирижёр – рукотворец музыки, |
|||
Пишущий ее [[дирижёрская палочка|палочкой]] в воздухе.<ref name="Самойлов"/>|Автор=[[Давид Самойлович Самойлов|Давид Самойлов]], «Оркестр», 1987}} |
|||
{{Q|...тот дирижер велик, кому удается отдельных музыкантов объединить в единое целое.<ref name="Воксал"/>|Автор=[[Юрий Абрамович Башмет|Юрий Башмет]], из книги «Вокзал мечты», 2003}} |
|||
{{Q|Считается, что дирижер — это человек, который должен держать [[дистанция|дистанцию]], не вступать в личные взаимоотношения с музыкантами. Тогда проще управлять.<ref name="Воксал"/>|Автор=[[Юрий Абрамович Башмет|Юрий Башмет]], из книги «Вокзал мечты», 2003}} |
|||
{{Q|[[Борис Николаевич Ельцин|первый президент]] был дирижёр |
|||
[[Владимир Владимирович Путин|а второй]] как есть каратист...<ref name="мирон"/>|Автор=[[Александр Николаевич Миронов|Александр Миронов]], «слышу грай вороний птичий хор...», 2004}} |
|||
{{Q|А дирижёр, дирижёр, обитавший в [[Сквер]]е, ― сумасшедший [[старик]] в коротких штанах и черном драповом пальто! Он дирижировал невидимым оркестром яростно и нежно.<ref name="руб"/>|Автор=[[Дина Рубина]], «На солнечной стороне улицы», 2006}} |
|||
{{Q|— Какая у него правильная дирижёрская [[палка]]! Он бьёт их?|Автор=[[Владимир Георгиевич Сорокин|Владимир Сорокин]], «[[Манарага (роман)|Манарага]]» <small>(8 апреля)</small>, 2017}} |
|||
== Дирижёр в мемуарах, публицистике и научно-популярной прозе == |
== Дирижёр в мемуарах, публицистике и научно-популярной прозе == |
||
Строка 8: | Строка 45: | ||
{{Q|Что [[Ференц Лист|Лист]] был великим пианистом и далеко превосходил современных ему исполнителей способностью сыграть сонату, проникнув во все замыслы [[композитор]]а и прочесть каждую восьмую так, как это задумано [[автор]]ом, неопровержимо доказано утверждением самого [[Рихард Вагнер|Вагнера]] — а лучшего свидетельства и не найти. К тому же, обладая даром управлять людьми, Лист был не только великим [[пианист]]ом, но и великим дирижёром. Будет очень занятно выяснить — остался ли он теперь таким же великим, каким был.<ref name="Шоу"/>{{rp|155}}|Автор=[[Бернард Шоу]], «Лист в Англии», 10 апреля 1886 г.}} |
{{Q|Что [[Ференц Лист|Лист]] был великим пианистом и далеко превосходил современных ему исполнителей способностью сыграть сонату, проникнув во все замыслы [[композитор]]а и прочесть каждую восьмую так, как это задумано [[автор]]ом, неопровержимо доказано утверждением самого [[Рихард Вагнер|Вагнера]] — а лучшего свидетельства и не найти. К тому же, обладая даром управлять людьми, Лист был не только великим [[пианист]]ом, но и великим дирижёром. Будет очень занятно выяснить — остался ли он теперь таким же великим, каким был.<ref name="Шоу"/>{{rp|155}}|Автор=[[Бернард Шоу]], «Лист в Англии», 10 апреля 1886 г.}} |
||
{{Q|...в [[опера|опере]] на меня подчас накатывает сильнейшее искушение выйти из зала, раздобыть у кого-нибудь из охранников [[карабин]] с запасом патронов и затем избавить мир от бездарного дирижёра или от чванного и небрежного [[артист]]а; меня удерживает лишь [[страх|боязнь]] попасть не в того, в кого следует, — поскольку я плохой стрелок, — и оказаться виновным в [[убийство|убийстве]] достойного [[певец|певца]].<ref name="Шоу">{{книга|автор=[[Бернард Шоу]]|заглавие= «О музыке и музыкантах»|ссылка=|место=М.|издательство= Музыка|год=1965|страниц=340|тираж=100 000}}</ref>{{rp|54-55}}|Автор= |
{{Q|...в [[опера|опере]] на меня подчас накатывает сильнейшее искушение выйти из зала, раздобыть у кого-нибудь из охранников [[карабин]] с запасом патронов и затем избавить мир от бездарного дирижёра или от чванного и небрежного [[артист]]а; меня удерживает лишь [[страх|боязнь]] попасть не в того, в кого следует, — поскольку я плохой стрелок, — и оказаться виновным в [[убийство|убийстве]] достойного [[певец|певца]].<ref name="Шоу">{{книга|автор=[[Бернард Шоу]]|заглавие= «О музыке и музыкантах»|ссылка=|место=М.|издательство= Музыка|год=1965|страниц=340|тираж=100 000}}</ref>{{rp|54-55}}|Автор=[[Бернард Шоу]], «Каким должен быть музыкальный критик», 3 сентября 1890 г.}} |
||
{{Q|Люди не любят, если в человеке несколько дарований. Вот в Америке не хотели, чтобы [[Сергей Васильевич Рахманинов|Рахманинов]] дирижировал. [[Композитор]] и [[пианист]] ― и то уже много для публики, а тут еще и дирижёр ― это уже слишком. Всякие ограничения напрасно сваливают на вкусы публики. Публика-народ отлично найдет место для всех выявлений. Только так называемые [[критик]]и путаются между трех [[дерево|деревьев]] и из-за [[куст]]ов [[лес]]а не видят.<ref>''[[Николай Константинович Рерих|Николай Рерих]]''. Листы дневника. В трёх томах. Том 3. — М.: Международный Центр Рерихов, 1996 г.</ref>|Автор=[[Николай Константинович Рерих|Николай Рерих]], Листы дневника, 1943 г.}} |
{{Q|Люди не любят, если в человеке несколько дарований. Вот в Америке не хотели, чтобы [[Сергей Васильевич Рахманинов|Рахманинов]] дирижировал. [[Композитор]] и [[пианист]] ― и то уже много для публики, а тут еще и дирижёр ― это уже слишком. Всякие ограничения напрасно сваливают на вкусы публики. Публика-народ отлично найдет место для всех выявлений. Только так называемые [[критик]]и путаются между трех [[дерево|деревьев]] и из-за [[куст]]ов [[лес]]а не видят.<ref name="рер">''[[Николай Константинович Рерих|Николай Рерих]]''. Листы дневника. В трёх томах. Том 3. — М.: Международный Центр Рерихов, 1996 г.</ref>|Автор=[[Николай Константинович Рерих|Николай Рерих]], Листы дневника, 1943 г.}} |
||
{{Q|Но дирижировать [[оркестр]]ом действительно очень трудно. Лучше всех, мне кажется, сказал об этом [[Шарль Мюнш]] в своей книге «Я ― дирижер»: «[[Коллектив]]ное сознание сотни музыкантов ― ноша не легкая. На минуту представьте себе, что было бы с [[пианист]]ом, если бы каждая клавиша чудом вдруг стала живым существом». Да, дирижер ― это пианист, который играет на живых клавишах. Среди них есть добрые и злые, любящие тебя и не очень, верящие тебе и не верящие, покладистые и упрямые, уважающие тебя и не уважающие никого, кроме себя. Вот попробуйте сыграть на таком «[[рояль|рояле]]». Но потому-то и нет, наверно, большего наслаждения, когда всех этих разномыслящих, разночувствующих и разнонастроенных людей удается собрать воедино, заставить забыть о своих личных устремлениях и подчинить своей воле.<ref name="Утёсов">''[[Леонид Осипович Утёсов|Л.О. Утёсов]]''. Спасибо, [[сердце]]! — Москва, «Вагриус», 1999 г.</ref>|Автор=[[Леонид Осипович Утёсов|Леонид Утёсов]], «Спасибо, сердце!», 1982}} |
{{Q|Но дирижировать [[оркестр]]ом действительно очень трудно. Лучше всех, мне кажется, сказал об этом [[Шарль Мюнш]] в своей книге «Я ― дирижер»: «[[Коллектив]]ное сознание сотни музыкантов ― ноша не легкая. На минуту представьте себе, что было бы с [[пианист]]ом, если бы каждая клавиша чудом вдруг стала живым существом». Да, дирижер ― это пианист, который играет на живых клавишах. Среди них есть добрые и злые, любящие тебя и не очень, верящие тебе и не верящие, покладистые и упрямые, уважающие тебя и не уважающие никого, кроме себя. Вот попробуйте сыграть на таком «[[рояль|рояле]]». Но потому-то и нет, наверно, большего наслаждения, когда всех этих разномыслящих, разночувствующих и разнонастроенных людей удается собрать воедино, заставить забыть о своих личных устремлениях и подчинить своей воле.<ref name="Утёсов">''[[Леонид Осипович Утёсов|Л.О. Утёсов]]''. Спасибо, [[сердце]]! — Москва, «Вагриус», 1999 г.</ref>|Автор=[[Леонид Осипович Утёсов|Леонид Утёсов]], «Спасибо, сердце!», 1982}} |
||
Строка 27: | Строка 64: | ||
Я не учился дирижировать хором, и поэтому мне нужны были люди, которые бы просто уважали меня как музыканта, понимали бы, что я могу и ошибиться, верили в мои идеи. Конечно, очень многое зависело от руководителя хора, Геннадия Дмитряка, который сумел внушить мне, что коллектив ко мне хорошо относится. Прекрасно, что в нашей стране существуют коллективы, которые, несмотря на все сложности, находятся в такой форме. Для них главное — творчество и его результат.<ref name="Воксал"/>|Автор=[[Юрий Абрамович Башмет|Юрий Башмет]], из книги «Вокзал мечты», 2003}} |
Я не учился дирижировать хором, и поэтому мне нужны были люди, которые бы просто уважали меня как музыканта, понимали бы, что я могу и ошибиться, верили в мои идеи. Конечно, очень многое зависело от руководителя хора, Геннадия Дмитряка, который сумел внушить мне, что коллектив ко мне хорошо относится. Прекрасно, что в нашей стране существуют коллективы, которые, несмотря на все сложности, находятся в такой форме. Для них главное — творчество и его результат.<ref name="Воксал"/>|Автор=[[Юрий Абрамович Башмет|Юрий Башмет]], из книги «Вокзал мечты», 2003}} |
||
{{Q| |
{{Q|Дело было так. Меня посетила совершенно безумная мысль написать графическую партитуру для дирижёра, зафиксировав в ней жесты и движения его рук, ног, тела, а исполнителям отдать музыкальную расшифровку всей этой пластики. При этом я сильно сомневался в целесообразности воплощения подобного замысла и поделился своими сомнениями с [[Виктор Евсеевич Суслин|Суслиным]]. Он спокойно выслушал, потом вывел меня в коридор и, чуть не дав пинка, выпихнул из издательства: – «Чтоб ноги твоей здесь не было, пока не сделаешь того, что задумал!» <…> в течение трёх дней я нарисовал восемь листочков, обозвав сию художественную продукцию ''Baletto'' для дирижёра и ансамбля музыкантов, Композиция 14.<ref name="АMG">{{книга|автор =[[Виктор Екимовский]]|часть = |заглавие =«Автомонография»|оригинал= |ссылка= |ответственный= |издание =второе|место =М.|издательство=«Музиздат»|год=2008|том =|страниц =480|серия = |isbn=978-5-904082-04-8|тираж=300}}</ref>{{rp|56}}|Автор=[[Виктор Алексеевич Екимовский|Виктор Екимовский]], «Автомонография», 2007}} |
||
{{Q|Фигура [[Юрий Ханон|Ханина]] чрезвычайно любопытная, уникальная для нашего – да и не только для нашего – времени [[личность]] <…> Скандальную репутацию Ханон приобрёл ещё в Ленинградской консерватории <...> также не добрался он и до Союза композиторов <...> Ну а скажите, как можно принимать в СК автора сочинений с названиями типа: ''Средний темперированный клавир'' <...> ''Песни во время еды'' <...> ''Громоздкий фетиш'' <...> ''Тусклая жизнь'' <...> ''Так называемая музыка для дирижёра с [[оркестр]]ом?''<ref name="АMG" />{{rp|291-292}}|Автор=[[Виктор Алексеевич Екимовский|Виктор Екимовский]], «Автомонография», 2007}} |
{{Q|Фигура [[Юрий Ханон|Ханина]] чрезвычайно любопытная, уникальная для нашего – да и не только для нашего – времени [[личность]] <…> Скандальную репутацию Ханон приобрёл ещё в Ленинградской консерватории <...> также не добрался он и до Союза композиторов <...> Ну а скажите, как можно принимать в СК автора сочинений с названиями типа: ''Средний темперированный клавир'' <...> ''Песни во время еды'' <...> ''Громоздкий фетиш'' <...> ''Тусклая жизнь'' <...> ''Так называемая музыка для дирижёра с [[оркестр]]ом?''<ref name="АMG" />{{rp|291-292}}|Автор=[[Виктор Алексеевич Екимовский|Виктор Екимовский]], «Автомонография», 2007}} |
||
Строка 37: | Строка 74: | ||
{{Q|— Что вы тут будете делать? — с [[испуг]]ом спрашивают больные. |
{{Q|— Что вы тут будете делать? — с [[испуг]]ом спрашивают больные. |
||
Вместо ответа дирижёр кричит своей команде: «Три, четыре», — взмахивает рукой, и мощные, торжественные звуки «У [[самовар]]а я и моя Маша» разносятся над многострадальным побережьем. |
Вместо ответа дирижёр кричит своей команде: «Три, четыре», — взмахивает рукой, и мощные, торжественные звуки «У [[самовар]]а я и моя Маша» разносятся над многострадальным побережьем. |
||
Три раза в неделю усиленный [[оркестр]] [[сочи]]нской [[милиция|милиции]] дает дневные [[концерт]]ы, чтобы купающиеся, часом, не заскучали. А так как играть на пляже жарко, то [[музыкант]]ы устремляются в аэрарий. И больные, тяжело дыша, убираются вон из своего последнего пристанища. Вслед им бьет [[барабан]], и слышится [[каннибализм|каннибальский]] звон [[Тарелка (музыкальный инструмент)|тарелок]].<ref>''[[Ильф и Петров|Ильф И., Петров Е.]]'', Собрание сочинений: В пяти томах. Т. 3. — М: ГИХЛ, 1961 г.</ref>|Автор=[[Ильф и Петров|Илья Ильф, Евгений Петров]], «[[s:У самовара (Ильф и Петров)|У самовара]]», 1934}} |
Три раза в неделю усиленный [[оркестр]] [[сочи]]нской [[милиция|милиции]] дает дневные [[концерт]]ы, чтобы купающиеся, часом, не заскучали. А так как играть на пляже жарко, то [[музыкант]]ы устремляются в аэрарий. И больные, тяжело дыша, убираются вон из своего последнего пристанища. Вслед им бьет [[барабан]], и слышится [[каннибализм|каннибальский]] звон [[Тарелка (музыкальный инструмент)|тарелок]].<ref name="ильф">''[[Ильф и Петров|Ильф И., Петров Е.]]'', Собрание сочинений: В пяти томах. Т. 3. — М: ГИХЛ, 1961 г.</ref>|Автор=[[Ильф и Петров|Илья Ильф, Евгений Петров]], «[[s:У самовара (Ильф и Петров)|У самовара]]», 1934}} |
||
{{Q|[[Похороны]] сошли без обычного радостного оживления. С утра стал накрапывать [[дождь]]. Людей собралось немного, хоть и больше, чем можно было ожидать. Среди местной русской колонии оказались петербуржцы, знавшие Семена Исидоровича. Пришло и несколько человек, его не знавших: при бедности русской общественной жизни в городе, всем, в такое время, хотелось обменяться впечатлениями. Распорядитель добросовестно, но тщетно делал, что мог, для создания чинности и благолепия. Так, на |
{{Q|[[Похороны]] сошли без обычного радостного оживления. С утра стал накрапывать [[дождь]]. Людей собралось немного, хоть и больше, чем можно было ожидать. Среди местной русской колонии оказались петербуржцы, знавшие Семена Исидоровича. Пришло и несколько человек, его не знавших: при бедности русской общественной жизни в городе, всем, в такое время, хотелось обменяться впечатлениями. Распорядитель добросовестно, но тщетно делал, что мог, для создания чинности и благолепия. Так, на невесёлом балу, при малом числе танцующих, дирижёр напрасно старается оживить плохо идущую [[кадриль]].|Автор=[[Марк Александрович Алданов|Марк Алданов]], из романа «Пещера», 1936}} |
||
{{Q|Классическую музыку я впервые узнал уже в зрелые годы. Понял ее, полюбил еще позже. Что же было музыкой до того? Знал и любил все же [[Фредерик Шопен|Шопена]]. В основном музыкой были известные концертные [[вальс]]ы, опереточная музыка, [[марш]]и, [[танго]], танцы типа [[краковяк]] и все остальное, что играли в садах и на [[граммофон]]ных пластинках. В садах играли военные духовые оркестры. В детстве было даже не столько интересно слушать, сколько смотреть, как играют ― как движется оркестр, как дирижирует молодой щуплый капельмейстер. Они играли в так называемых [[ротонда]]х ― в деревянных полукруглых помещениях, с одной стороны открытых ― как бы в половине барабана. Это называлось также и раковиной.<ref>''[[w:Олеша, Юрий Карлович|Олеша Ю.К.]]'' «Книга прощания». — Москва, «Вагриус», 2001 г.</ref>|Автор=[[Юрий Карлович Олеша|Юрий Олеша]], «Книга прощания», 1930-1959}} |
{{Q|Классическую музыку я впервые узнал уже в зрелые годы. Понял ее, полюбил еще позже. Что же было музыкой до того? Знал и любил все же [[Фредерик Шопен|Шопена]]. В основном музыкой были известные концертные [[вальс]]ы, опереточная музыка, [[марш]]и, [[танго]], танцы типа [[краковяк]] и все остальное, что играли в садах и на [[граммофон]]ных пластинках. В садах играли военные духовые оркестры. В детстве было даже не столько интересно слушать, сколько смотреть, как играют ― как движется оркестр, как дирижирует молодой щуплый [[капельмейстер]]. Они играли в так называемых [[ротонда]]х ― в деревянных полукруглых помещениях, с одной стороны открытых ― как бы в половине барабана. Это называлось также и раковиной.<ref name="оле">''[[w:Олеша, Юрий Карлович|Олеша Ю.К.]]'' «Книга прощания». — Москва, «Вагриус», 2001 г.</ref>|Автор=[[Юрий Карлович Олеша|Юрий Олеша]], «Книга прощания», 1930-1959}} |
||
{{Q|Что, как не душа или не соучастие души, делает первый поцелуй [[влюблённость|влюблённых]] таким прекрасным, что никакие позднейшие изощренные ласки не вспоминаются с такой благодарной [[нежность]]ю. Разве это не [[намёк]] какой-то высшей силы, которая безусловно в нас есть и которую мы условно называем душой? Разве это не |
{{Q|Что, как не душа или не соучастие души, делает первый поцелуй [[влюблённость|влюблённых]] таким прекрасным, что никакие позднейшие изощренные ласки не вспоминаются с такой благодарной [[нежность]]ю. Разве это не [[намёк]] какой-то высшей силы, которая безусловно в нас есть и которую мы условно называем душой? Разве это не намёк на то, что она, эта сила, должна дирижировать всем тем, что потом будет между мужчиной и женщиной? Но слишком быстро это нежное прикосновение наполнялось [[чувственность]]ю, и потом долгое время только чувственность диктовала отношения. Правда, у некоторых этот дирижёр всю жизнь продолжает руководить всем сложным [[оркестр]]ом отношений двух людей. У некоторых, но не у тебя. Ты сам прогонял дирижёра, как докучливого соглядатая. Или он уходил, чувствуя, что ему здесь нечего делать.<ref>''[[Фазиль Абдулович Искандер|Искандер Ф.А.]]'' Повести. Рассказы. — Москва, «Советская Россия», 1989 г.</ref>|Автор=[[Фазиль Абдулович Искандер|Фазиль Искандер]], «Морской скорпион», 1977}} |
||
{{Q|А дирижёр, дирижёр, обитавший в [[Сквер]]е, ― сумасшедший [[старик]] в коротких штанах и черном драповом пальто! Он дирижировал невидимым оркестром яростно и нежно. Форте!! Дольчиссимо… модера-а-а-то… И первые скрипки: форте!!! Говорили, что он пережил [[варшава|Варшавское]] гетто, потерял там близких, всю семью, девочек-близнецов. Спятил… И с тех пор дирижирует и дирижирует [[Симфония № 9 (Бетховен)|Девятой симфонией]] [[Людвиг ван Бетховен|Бетховена]]. Форте!! Фортиссимо!! ― безостановочное движение на четыре четвертых… Обнимитесь, миллионы!.. Странная фигура моего детства, чёрный [[ворон]]…<ref>''[[Дина Ильинична Рубина|Дина Рубина]]''. «На солнечной стороне улицы». — М.: ЭКСМО, 2008 г.</ref>|Автор=[[Дина Рубина]], «На солнечной стороне улицы», 2006}} |
{{Q|А дирижёр, дирижёр, обитавший в [[Сквер]]е, ― сумасшедший [[старик]] в коротких штанах и черном драповом пальто! Он дирижировал невидимым оркестром яростно и нежно. Форте!! Дольчиссимо… модера-а-а-то… И первые скрипки: форте!!! Говорили, что он пережил [[варшава|Варшавское]] гетто, потерял там близких, всю семью, девочек-близнецов. Спятил… И с тех пор дирижирует и дирижирует [[Симфония № 9 (Бетховен)|Девятой симфонией]] [[Людвиг ван Бетховен|Бетховена]]. Форте!! Фортиссимо!! ― безостановочное движение на четыре четвертых… Обнимитесь, миллионы!.. Странная фигура моего детства, чёрный [[ворон]]…<ref name="руб">''[[Дина Ильинична Рубина|Дина Рубина]]''. «На солнечной стороне улицы». — М.: ЭКСМО, 2008 г.</ref>|Автор=[[Дина Рубина]], «На солнечной стороне улицы», 2006}} |
||
{{Q|— Стоп! — дирижёр стукнул палкой (не [[дирижёрская палочка|палочкой]]!) по [[пюпитр]]у. — Послушайте, неуважаемые мои! Я не понимаю — где мы? В [[Гранд-Опера]] или в харчевне старого Хоттаба? [[Альт]]ы, что за собачий вой в девяносто втором такте?! [[Виолончель|Виолончели]], ну вылезайте же из тухлой ямы! Сдерите коросту с лица! Стряхните [[шайтан]]а с грифа! Вдохните, вдохните свежий [[воздух]]! [[Кларнет]]ы, вы снова забыли про двугорбость. Я вам ничего не говорил?! Вы оба — [[двугорбый верблюд]], величественно бредущий к водопою, а не побитая старая [[кляча]], везущая на базар коровьи лепёшки! Я хочу услышать музыку ваших горбов! Вообще, оркестр сегодня похож на колоду, на которой мясники разделывают коровьи туши! За что вы так ненавидите музыку?! За такую игру с вас надо содрать кожу, сделать из неё [[барабан]]ы и вечно играть на них [[w:en:Ionisation (Varèse)|“Ионизацию” Вареза]]! <…> |
{{Q|— Стоп! — дирижёр стукнул палкой (не [[дирижёрская палочка|палочкой]]!) по [[пюпитр]]у. — Послушайте, неуважаемые мои! Я не понимаю — где мы? В [[Гранд-Опера]] или в харчевне старого Хоттаба? [[Альт]]ы, что за собачий вой в девяносто втором такте?! [[Виолончель|Виолончели]], ну вылезайте же из тухлой ямы! Сдерите коросту с лица! Стряхните [[шайтан]]а с грифа! Вдохните, вдохните свежий [[воздух]]! [[Кларнет]]ы, вы снова забыли про двугорбость. Я вам ничего не говорил?! Вы оба — [[двугорбый верблюд]], величественно бредущий к водопою, а не побитая старая [[кляча]], везущая на базар коровьи лепёшки! Я хочу услышать музыку ваших горбов! Вообще, оркестр сегодня похож на колоду, на которой мясники разделывают коровьи туши! За что вы так ненавидите музыку?! За такую игру с вас надо содрать кожу, сделать из неё [[барабан]]ы и вечно играть на них [[w:en:Ionisation (Varèse)|“Ионизацию” Вареза]]! <…> |
||
Строка 54: | Строка 91: | ||
<!-- цитаты в хронологическом порядке --> |
<!-- цитаты в хронологическом порядке --> |
||
{{Q|Салонов [[лев]], львов маленьких протектор, |
{{Q|Салонов [[лев]], львов маленьких протектор, |
||
[[Диктатор]] вечеров, [[концерт]]ов |
[[Диктатор]] вечеров, [[концерт]]ов дирижёр ― |
||
На все наш [[Дон Жуан]] и ловок, и хитер: |
На все наш [[Дон Жуан]] и ловок, и хитер: |
||
Ведь экой [[архитектор]]!<ref>''[[ |
Ведь экой [[архитектор]]!<ref>''[[Пётр Павлович Ершов|П. П. Ершов]]''. Стихотворения. — М.: 1989 г.</ref>|Автор=[[Пётр Павлович Ершов|Пётр Ершов]], «Салонов лев, львов маленьких протектор...» (из цикла «Parbleu ou pour le bleu»), 1850-е}} |
||
{{Q|::Я прикажу оркестру, где-нибудь в людном месте, |
{{Q|::Я прикажу оркестру, где-нибудь в людном месте, |
||
Строка 97: | Строка 134: | ||
Колыхался [[композитор]]-вампир, |
Колыхался [[композитор]]-вампир, |
||
В дирижёра вселялся и [[скрипка|скрипки]] мучил, |
В дирижёра вселялся и [[скрипка|скрипки]] мучил, |
||
Предвкушая обильный и сладкий пир.<ref>''[[w:Нарциссов, |Б. А. Нарциссов]]''. «Письмо самому себе». — М.: Водолей, 2009 г.</ref>|Автор=[[Борис Анатольевич Нарциссов|Борис Нарциссов]], «Музыка», 1982}} |
Предвкушая обильный и сладкий пир.<ref name="нарц">''[[w:Нарциссов, |Б. А. Нарциссов]]''. «Письмо самому себе». — М.: Водолей, 2009 г.</ref>|Автор=[[Борис Анатольевич Нарциссов|Борис Нарциссов]], «Музыка», 1982}} |
||
{{Q|Дирижер – рукотворец музыки, |
{{Q|Дирижер – рукотворец музыки, |
||
Строка 117: | Строка 154: | ||
::скоро лист появится первый лист |
::скоро лист появится первый лист |
||
[[Борис Николаевич Ельцин|первый президент]] был дирижёр |
[[Борис Николаевич Ельцин|первый президент]] был дирижёр |
||
[[Владимир Владимирович Путин|а второй]] как есть каратист...<ref>''[[Александр Николаевич Миронов|А. Н. Миронов]]''. Без огня. — М.: Новое издательство, 2009 г.</ref>|Автор=[[Александр Николаевич Миронов|Александр Миронов]], «слышу грай вороний птичий хор...», 2004}} |
[[Владимир Владимирович Путин|а второй]] как есть каратист...<ref name="мирон">''[[Александр Николаевич Миронов|А. Н. Миронов]]''. Без огня. — М.: Новое издательство, 2009 г.</ref>|Автор=[[Александр Николаевич Миронов|Александр Миронов]], «слышу грай вороний птичий хор...», 2004}} |
||
== Источники == |
== Источники == |
Версия от 11:58, 10 июня 2022
Дирижёр (от фр. diriger — управлять, направлять, руководить), а также капельмейстер, хормейстер, концертмейстер, кантор, маэстро — руководитель разучивания и исполнения ансамблевой (оркестровой, хоровой, оперной и т. д.) музыки. Именно дирижёру принадлежит художественная трактовка произведения, он же призван обеспечить как ансамблевую стройность, так и техническое совершенство исполнения. Хотя те или иные формы управления группами музыкантов существовали ещё в глубокой древности, в самостоятельную профессию, требующую специальных навыков и специальной одарённости, дирижирование превратилось лишь во второй половине XIX века.
Как самостоятельный вид музыкального исполнительства дирижирование сложилось в первой половине XIX века, однако ещё на египетских и ассирийских барельефах встречаются изображения человека с жезлом в руке, руководящего группой музыкантов. В древнегреческом театре корифей руководил хором, отбивая ритм ногой, обутой в сандалию с железной подошвой.
Дирижёр в афоризмах и коротких цитатах
...в опере на меня подчас накатывает сильнейшее искушение выйти из зала, раздобыть у кого-нибудь из охранников карабин с запасом патронов и затем избавить мир от бездарного дирижёра...[1] | |
— Бернард Шоу, «Каким должен быть музыкальный критик», 3 сентября 1890 г. |
— Илья Ильф, Евгений Петров, «У самовара», 1934 |
Композитор и пианист ― и то уже много для публики, а тут еще и дирижёр ― это уже слишком.[3] | |
— Николай Рерих, Листы дневника, 1943 г. |
В детстве было даже не столько интересно слушать, сколько смотреть, как играют ― как движется оркестр, как дирижирует молодой щуплый капельмейстер.[4] | |
— Юрий Олеша, «Книга прощания», до 1959 |
— Давид Самойлов, «Смерть дирижёра», 1964 |
— Давид Самойлов, «Смерть дирижёра», 1964 |
— Леонид Утёсов, «Спасибо, сердце!», 1982 |
— Давид Самойлов, «Оркестр», 1987 |
...тот дирижер велик, кому удается отдельных музыкантов объединить в единое целое.[7] | |
— Юрий Башмет, из книги «Вокзал мечты», 2003 |
— Юрий Башмет, из книги «Вокзал мечты», 2003 |
первый президент был дирижёр | |
— Александр Миронов, «слышу грай вороний птичий хор...», 2004 |
— Дина Рубина, «На солнечной стороне улицы», 2006 |
— Какая у него правильная дирижёрская палка! Он бьёт их? | |
— Владимир Сорокин, «Манарага» (8 апреля), 2017 |
Дирижёр в мемуарах, публицистике и научно-популярной прозе
Что Лист был великим пианистом и далеко превосходил современных ему исполнителей способностью сыграть сонату, проникнув во все замыслы композитора и прочесть каждую восьмую так, как это задумано автором, неопровержимо доказано утверждением самого Вагнера — а лучшего свидетельства и не найти. К тому же, обладая даром управлять людьми, Лист был не только великим пианистом, но и великим дирижёром. Будет очень занятно выяснить — остался ли он теперь таким же великим, каким был.[1] | |
— Бернард Шоу, «Лист в Англии», 10 апреля 1886 г. |
...в опере на меня подчас накатывает сильнейшее искушение выйти из зала, раздобыть у кого-нибудь из охранников карабин с запасом патронов и затем избавить мир от бездарного дирижёра или от чванного и небрежного артиста; меня удерживает лишь боязнь попасть не в того, в кого следует, — поскольку я плохой стрелок, — и оказаться виновным в убийстве достойного певца.[1] | |
— Бернард Шоу, «Каким должен быть музыкальный критик», 3 сентября 1890 г. |
Люди не любят, если в человеке несколько дарований. Вот в Америке не хотели, чтобы Рахманинов дирижировал. Композитор и пианист ― и то уже много для публики, а тут еще и дирижёр ― это уже слишком. Всякие ограничения напрасно сваливают на вкусы публики. Публика-народ отлично найдет место для всех выявлений. Только так называемые критики путаются между трех деревьев и из-за кустов леса не видят.[3] | |
— Николай Рерих, Листы дневника, 1943 г. |
Но дирижировать оркестром действительно очень трудно. Лучше всех, мне кажется, сказал об этом Шарль Мюнш в своей книге «Я ― дирижер»: «Коллективное сознание сотни музыкантов ― ноша не легкая. На минуту представьте себе, что было бы с пианистом, если бы каждая клавиша чудом вдруг стала живым существом». Да, дирижер ― это пианист, который играет на живых клавишах. Среди них есть добрые и злые, любящие тебя и не очень, верящие тебе и не верящие, покладистые и упрямые, уважающие тебя и не уважающие никого, кроме себя. Вот попробуйте сыграть на таком «рояле». Но потому-то и нет, наверно, большего наслаждения, когда всех этих разномыслящих, разночувствующих и разнонастроенных людей удается собрать воедино, заставить забыть о своих личных устремлениях и подчинить своей воле.[6] | |
— Леонид Утёсов, «Спасибо, сердце!», 1982 |
Нынешний филармонический сезон будет интересным: приглашены дирижёры Федосеев, Ростропович, Гергиев, Ельцин.[10] | |
— Никита Богословский, «Заметки на полях шляпы», 1997 |
— Юрий Ханон, «Мусорная книга», 1990-е |
Я уверен, что должна быть мощная, чисто музыкальная сверхидея. И тот дирижер велик, кому удается отдельных музыкантов объединить в единое целое. | |
— Юрий Башмет, из книги «Вокзал мечты», 2003 |
Есть еще особая «пряность» в деле дирижера, когда он работает с разными составами музыкантов. Камерный оркестр, так же как автомобиль «порше», способен реагировать быстро. А первоклассный симфонический оркестр подобен «роллс-ройсу»: он не может так же быстро развернуться, но ездить на нем потрясающе. | |
— Юрий Башмет, из книги «Вокзал мечты», 2003 |
Дело было так. Меня посетила совершенно безумная мысль написать графическую партитуру для дирижёра, зафиксировав в ней жесты и движения его рук, ног, тела, а исполнителям отдать музыкальную расшифровку всей этой пластики. При этом я сильно сомневался в целесообразности воплощения подобного замысла и поделился своими сомнениями с Суслиным. Он спокойно выслушал, потом вывел меня в коридор и, чуть не дав пинка, выпихнул из издательства: – «Чтоб ноги твоей здесь не было, пока не сделаешь того, что задумал!» <…> в течение трёх дней я нарисовал восемь листочков, обозвав сию художественную продукцию Baletto для дирижёра и ансамбля музыкантов, Композиция 14.[11] | |
— Виктор Екимовский, «Автомонография», 2007 |
Фигура Ханина чрезвычайно любопытная, уникальная для нашего – да и не только для нашего – времени личность <…> Скандальную репутацию Ханон приобрёл ещё в Ленинградской консерватории <...> также не добрался он и до Союза композиторов <...> Ну а скажите, как можно принимать в СК автора сочинений с названиями типа: Средний темперированный клавир <...> Песни во время еды <...> Громоздкий фетиш <...> Тусклая жизнь <...> Так называемая музыка для дирижёра с оркестром?[11] | |
— Виктор Екимовский, «Автомонография», 2007 |
Настоящее искусство никогда не должно проходить незамеченным… Оно, так сказать, оставляет глубокие отпечатки своих следов на всех предметах, по которым прошла его тяжёлая нога. И в данном случае не важно, то ли это фасад театра, то ли пальто маститого дирижёра или даже лицо известного композитора.[12] | |
— Эрик Сати, Юрий Ханон, «Воспоминания задним числом», 2010 |
Дирижёр в беллетристике и художественной прозе
— Что вы тут будете делать? — с испугом спрашивают больные. | |
— Илья Ильф, Евгений Петров, «У самовара», 1934 |
Похороны сошли без обычного радостного оживления. С утра стал накрапывать дождь. Людей собралось немного, хоть и больше, чем можно было ожидать. Среди местной русской колонии оказались петербуржцы, знавшие Семена Исидоровича. Пришло и несколько человек, его не знавших: при бедности русской общественной жизни в городе, всем, в такое время, хотелось обменяться впечатлениями. Распорядитель добросовестно, но тщетно делал, что мог, для создания чинности и благолепия. Так, на невесёлом балу, при малом числе танцующих, дирижёр напрасно старается оживить плохо идущую кадриль. | |
— Марк Алданов, из романа «Пещера», 1936 |
Классическую музыку я впервые узнал уже в зрелые годы. Понял ее, полюбил еще позже. Что же было музыкой до того? Знал и любил все же Шопена. В основном музыкой были известные концертные вальсы, опереточная музыка, марши, танго, танцы типа краковяк и все остальное, что играли в садах и на граммофонных пластинках. В садах играли военные духовые оркестры. В детстве было даже не столько интересно слушать, сколько смотреть, как играют ― как движется оркестр, как дирижирует молодой щуплый капельмейстер. Они играли в так называемых ротондах ― в деревянных полукруглых помещениях, с одной стороны открытых ― как бы в половине барабана. Это называлось также и раковиной.[4] | |
— Юрий Олеша, «Книга прощания», 1930-1959 |
Что, как не душа или не соучастие души, делает первый поцелуй влюблённых таким прекрасным, что никакие позднейшие изощренные ласки не вспоминаются с такой благодарной нежностью. Разве это не намёк какой-то высшей силы, которая безусловно в нас есть и которую мы условно называем душой? Разве это не намёк на то, что она, эта сила, должна дирижировать всем тем, что потом будет между мужчиной и женщиной? Но слишком быстро это нежное прикосновение наполнялось чувственностью, и потом долгое время только чувственность диктовала отношения. Правда, у некоторых этот дирижёр всю жизнь продолжает руководить всем сложным оркестром отношений двух людей. У некоторых, но не у тебя. Ты сам прогонял дирижёра, как докучливого соглядатая. Или он уходил, чувствуя, что ему здесь нечего делать.[13] | |
— Фазиль Искандер, «Морской скорпион», 1977 |
А дирижёр, дирижёр, обитавший в Сквере, ― сумасшедший старик в коротких штанах и черном драповом пальто! Он дирижировал невидимым оркестром яростно и нежно. Форте!! Дольчиссимо… модера-а-а-то… И первые скрипки: форте!!! Говорили, что он пережил Варшавское гетто, потерял там близких, всю семью, девочек-близнецов. Спятил… И с тех пор дирижирует и дирижирует Девятой симфонией Бетховена. Форте!! Фортиссимо!! ― безостановочное движение на четыре четвертых… Обнимитесь, миллионы!.. Странная фигура моего детства, чёрный ворон…[9] | |
— Дина Рубина, «На солнечной стороне улицы», 2006 |
— Стоп! — дирижёр стукнул палкой (не палочкой!) по пюпитру. — Послушайте, неуважаемые мои! Я не понимаю — где мы? В Гранд-Опера или в харчевне старого Хоттаба? Альты, что за собачий вой в девяносто втором такте?! Виолончели, ну вылезайте же из тухлой ямы! Сдерите коросту с лица! Стряхните шайтана с грифа! Вдохните, вдохните свежий воздух! Кларнеты, вы снова забыли про двугорбость. Я вам ничего не говорил?! Вы оба — двугорбый верблюд, величественно бредущий к водопою, а не побитая старая кляча, везущая на базар коровьи лепёшки! Я хочу услышать музыку ваших горбов! Вообще, оркестр сегодня похож на колоду, на которой мясники разделывают коровьи туши! За что вы так ненавидите музыку?! За такую игру с вас надо содрать кожу, сделать из неё барабаны и вечно играть на них “Ионизацию” Вареза! <…> | |
— Владимир Сорокин, «Манарага» (8 апреля), 2017 |
Дирижёр в поэзии
— Пётр Ершов, «Салонов лев, львов маленьких протектор...» (из цикла «Parbleu ou pour le bleu»), 1850-е |
Я прикажу оркестру, где-нибудь в людном месте, | |
— Игорь Северянин, «На cmeptь Масснэ», 1912 |
Дирижер, дирижер ― | |
— Давид Самойлов, «Смерть дирижера», 1964 |
Над оркестром, бесформенный и текучий, | |
— Борис Нарциссов, «Музыка», 1982 |
Дирижер – рукотворец музыки, | |
— Давид Самойлов, «Оркестр», 1987 |
слышу грай вороний птичий хор | |
— Александр Миронов, «слышу грай вороний птичий хор...», 2004 |
Источники
- ↑ 1 2 3 Бернард Шоу «О музыке и музыкантах». — М.: Музыка, 1965. — 340 с. — 100 000 экз.
- ↑ 1 2 Ильф И., Петров Е., Собрание сочинений: В пяти томах. Т. 3. — М: ГИХЛ, 1961 г.
- ↑ 1 2 Николай Рерих. Листы дневника. В трёх томах. Том 3. — М.: Международный Центр Рерихов, 1996 г.
- ↑ 1 2 Олеша Ю.К. «Книга прощания». — Москва, «Вагриус», 2001 г.
- ↑ 1 2 3 4 5 Давид Самойлов. Стихотворения. Новая библиотека поэта. Большая серия. Санкт-Петербург, «Академический проект», 2006 г.
- ↑ 1 2 Л.О. Утёсов. Спасибо, сердце! — Москва, «Вагриус», 1999 г.
- ↑ 1 2 3 4 Юрий Башмет. «Вокзал мечты». — М.: Вагриус, 2003 г.
- ↑ 1 2 А. Н. Миронов. Без огня. — М.: Новое издательство, 2009 г.
- ↑ 1 2 Дина Рубина. «На солнечной стороне улицы». — М.: ЭКСМО, 2008 г.
- ↑ Никита Богословский, «Заметки на полях шляпы». — М.: Вагриус, 1997 г.
- ↑ 1 2 Виктор Екимовский «Автомонография». — второе. — М.: «Музиздат», 2008. — 480 с. — 300 экз. — ISBN 978-5-904082-04-8
- ↑ Эрик Сати, Юрий Ханон «Воспоминания задним числом». — СПб.: Центр Средней Музыки & издательство Лики России, 2010. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8
- ↑ Искандер Ф.А. Повести. Рассказы. — Москва, «Советская Россия», 1989 г.
- ↑ П. П. Ершов. Стихотворения. — М.: 1989 г.
- ↑ Игорь Северянин, «Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы.». — М.: «Наука», 2004 г.
- ↑ Б. А. Нарциссов. «Письмо самому себе». — М.: Водолей, 2009 г.
См. также
Поделитесь цитатами в социальных сетях: |