Евгений Мравинский. Записки на память :: Дневники. 1918-1987
Евгений Мравинский. Записки на память :: Дневники. 1918-1987 - первое издание дневников всемирно известного дирижёра Евгения Александровича Мравинского вышло в свет в издательстве "Искусство-СПб" в 2004 году[1] (и было посвящено 100-летию со дня его рождения, которое отмечалось в 2003 году).
Подготовила дневники к публикации и написала вступительную статью вдова дирижера солистка-флейтистка ЗКР АСО Ленинградской филармонии Заслуженная аристиска РСФСР профессор Санкт-Петербургской консерватории Александра Михайловна Вавилина-Мравинская.
Цитаты[править]
Вступительная статья А.М.Вавилиной-Мравинской (январь 2004 г.)[править]
Судьба распорядилась так, что бремя издания дневников должно было лечь на мои плечи. Отдать сокровенное свидетельство многих лет жизни Евгения Александровича в чужие руки — словно совершить предательство, так мне казалось. Ведь ни научное любопытство, ни тем более праздный интерес не заменят ревнивой любви к потаенному знаку, слову, мысли. Публикация записок была для меня вопросом совести, то есть дозволенности совершить этот акт. |
Вживание в написанное дорогой мне рукой заставило возвратиться в ушедшие дни, переоценить все свои поступки, осознать цену каждого счастливого мига, укоряться, заливать бездонный колодец осиротения запоздалыми слезами; да еще «пробыть» с ним, его некороткую жизнь до меня! |
Порядок во всем — это стержень характера Мравинского: порядок в партитуре, порядок в оркестре, порядок, несмотря на непритязательность, в быту, одежде. Вальтер Феддер, немецкий импресарио, долгие годы боровшийся в Москонцерте за «получение» Мравинского, подшучивал над ним: «Я знаю, почему тебя не жалует начальство, — ты слишком любишь порядок!». |
Для оркестра Евгений Александрович никогда не был дирижером-«регулировщиком», он строил свои отношения с оркестрантами как терпеливый, самоотверженный учитель, помощник, сотворен. <...> В профессии Мравинский всегда оставался бескомпромиссен! Его репетиции с оркестром, будь они запечатлены в полном объеме, могли бы стать подлинной академией исполнительского и дирижерского искусства. К великому счастью, сохранилось несколько записей, иллюстрирующих процесс второго рождения музыки, превращения «авторского документа» в звучащее море образов. |
Был ли счастлив Мравинский? Считая себя мельчайшей частицей мироздания, вечности, он физиологически ощущал движение времени и его быстротечность, с печалью провожая каждый свершившийся миг. И потому знал, что счастье означает — быть, дышать, любить, слышать в природе музыку и в музыке являть природу, человека, Бога. «Ничем не обрастать!» Посох и «лейка» (фотоаппарат) вместо сумы. Любить любовь. Всегда. До конца своего пути. |
Сумерки — «нехороший час», когда неизбывна печаль души, — стали его прощальным часом (19 часов 30 минут). Это был день Крещения Господня — 19 января. <...> В сумерках, в исчезающем свете, лег в землю, избранную им, оставив нам надгробное рыданье, оставив дар своей души — Музыку и «Записки на память» — неизгладимый след Правды. |
1918[править]
Ужас что творится всюду: и дома, и в политике... Проснулся сегодня и так стало безрадостно. <...> Купил преинтересную «Тарантеллу» Годара (?). Солдаты на фронте продают австрийцам за 200 рублей орудия и за бутылку рома пулемет![2] — 29 января (/16 января) |
...Утром стало известно, что грабили церковь?! На Сенной убили батюшку... — 4 февраля (/22 января) |
...Складывал дрова. На улице пальба, всё около церкви. Громят квартиры... — 5 февраля (/23 января) |
...Гермогена не было, говорят, его арестовали; бедный. <...> Стрельба продолжается <...> Милая Оля... а впрочем, черт меня знает, я во всех влюбляюсь... но — это чувство во мне возвышенно... — 6 февраля (/24 января) |
1928[править]
Начало учебного года [в консерватории] у В. Щербачева и 2-й курс Н. Малько (или пан, или пропал). — сентябрь/октябрь |
Первого ноября пошел в культотдел ССТС [Союз совторгслужащих] к Я.В. Геншафту. С тех пор — регулярно в оркестре. Организация «ЛОСТ»: набор оркестра, труппы (Гельнбек, Г.В. Иванов). Писание сюиты для скрипки, флейты и фагота. Начало «Степана Разина» по заказу П.А. Маржецкого. Купил три абонемента в Филармонию — все посещал. — ноябрь |
С 21 декабря — игра в «Титане» (Зильбер и авторские). — декабрь |
1929[править]
В феврале — появление Гаука. |
Зима (1929–1930)[править]
Итоги зимы: |
1930[править]
На спектакле «Топаз» у Феона: 1) о воспитании рабочих не только «рабочей» тематикой; 2) по поводу «Топаза» подтверждение неприкосновенности авторского разреза пьесы; иначе получается неорганичность формы; 3) режиссер не имеет прав на автора; но он сам может быть автором; это противоположные вещи, на смешении которых строится абсурдный спор авторов и режиссеров и противопоставление театра (современности) чистому искусству (несовременность). — 24 января |
Неправильно обвинение психологии в не экспериментальности, ибо — жизнь сама есть сплошной эксперимент для наблюдения над психологическими явлениями. — 26 января |
1931[править]
Проба в филармонии (сюита «Сказки о царе Салтане» Римского-Корсакова, Седьмая симфония Бетховена, 1-я ч.; получение Первого места). — 19 мая |
Репетиция концерта в Саду отдыха (Бетховен: увертюра из «Эгмонта», песни Клерхен, марш «Афинские развалины», «Леонора №3»; Мусоргский: «Ночь на Лысой горе», «Персидки» из «Хованщины», «Думка Параси» и увертюра к «Сорочинской ярмарке»). — 28 июня |
Концерт. |
Весь сезон ушел на окончание ЛГК [Ленинградской государственной консерватории] по классу дирижирования и на поступление в ГАТОБ [Государственный академический театр оперы и балета], что и увенчалось успехом. |
1932[править]
Зима. Работал по двум линиям: 1) В театре стажером, где ограничен был сидением в оркестре, но дирижирования не получал. Под весну, наконец, подал подробное заявление в местком, но потом взял его обратно. Оно тем не менее было прочитано где следует, и перед концом сезона я был зачислен с 10 июня штатным дирижером-ассистентом и получил на сезон два балета: «Спящую» и «Корсар», с надеждой (в 1931–1932 гг.) на «Жизель». |
... |
... Начало стиха: |
1944[править]
... Финал и 1-я ч. (основательно) Первой Брамса, а также в общих чертах 2 и 3-я ч. (из 2-й особенно гобойный эпизод). Чем больше «учишь», тем дальше кажется освоенность вещи. Растет понятие «готовности» в сторону «наизусть». А Брамс особенно труден инструментально (кажущаяся «случайность») и гармонически (ткань гармоническая), часто слагается из взаимодействия линий голосов, не будучи в то же время чисто полифонической (?) — 21 ноября |
...Проиграл в первый раз шумановского «Манфреда» — воистину, это как плод, источающий сок и мощь Прекрасного и Божественного!! — 22 ноября |
1945[править]
Пора сформулировать мою догадку о неосуществимости в искусстве утверждения окончательного, всеобъемлющего или синтезирующего; о невозможности поэтому создания финалов, содержащих все это, т.е. истинно и только «мажорные» финалы в большом искусстве, попросту говоря, невозможны; те, что есть — или «юны», или «боевы», или фальшивы, или поверхностны, или есть вопль о желании утверждать (Девятая Бетховена) самих себя. И это потому, что истинный синтез всегда трагичен (оптимистический пессимизм или пессимистический оптимизм), как заключающий в себе диалектически «утвердительное отрицание», или наоборот — и просто в «утвердительное» никак не укладывающийся. — 19 января |
Симфония Рахманинова — как человеческий документ небезынтересна; в этом смысле даже слегка перекликается с Восьмой Шостаковича: невеселые попытки подвести невеселые итоги. И в итоге — даже невозможность их подведения. (У Шостаковича — кульминация финала; у Рахманинова — неожиданный эпизод джаз-гримасы тоже в финале). — 19 января |
...Возвращаясь к Рахманинову, могу сказать одно: не весело было у старика на душе. Вокруг сутолока «фиатов» и джаза сверхцивилизованного общества, а на устах оскудевшие следы былых полнозвучий, в соединении давшие произведение, хотя и богатой техники и колорита, но говорящее о жалобе одинокой, растерянной старости, правда, еще не утратившей своей самолюбивой и немного жесткой гордости и тщательно спрятавшей растерянность свою за резко оборванной, как бы насильно достигнутой тоникой конца. — 19 января |
Мы, «помогающие» играть оркестру, часто вредим напряженностью внимания и мудрим излишне. Я уже давно, например, понял, что «специальные духовые» auf такты — ерунда (как правило) и абсолютно не нужны, за редкими исключениями. — 19 января |
1987[править]
Вечер: портреты Шостаковича (при Десятой симфонии), подаренные мне Барским, и начало с них беседы с Копом: об убийствах 1948-го года и сегодняшних злодеяниях вокруг издания Полного собрания сочинений Шостаковича; слушание моих записей Чайковского, проникновение в них Али! и Копа, и даже Стасика! И даже потрясение самого меня творческой атмосферой их — участников творческого познания. Впервые ощутил всю мощь мной содеянного... и ныне живущего! Коп: «Как все понятно и как все просто!» |
...Аля пошла заниматься на флейте со Стасиком. За завтраком Алино откровение о Брамсе, такой глубины и постижения, что невольно назвал ее саму — «маленьким Брамсом»... И действительно, её вникновение в музыку, а особенно в душу любимого ее композитора потрясает и умиляет до слез... Что Аля сама принадлежит к «великим» — это несомненно, и да простит ей Бог все пустяковины, на которые я, в своей мелочности, «изволю» обижаться и огрызаться... Как-то мысли застряли на завещании: вытащил его и огорчился им. Несерьезно как-то все; надо пересмотреть все это, если хватит сил... — 4 августа |
...Опять беседа соскользнула на происходящее в нашем велеем государстве. Я не выдержал и «окоротил» Алену... — 24 августа |
...Звонок Левита: предполагается смена директора!! (лопата действует). Вечер, «накаченный» директорской темой. — 27 августа |
...Дома допоздна с Катей втроем (о мечтах, об ошибках, непоездках: Финляндия, последняя японская и... о теперешних мечтах и сожалениях, увы...). — 28 августа |
Источники[править]
- ↑ Евгений Мравинский «Записки на память : : Дневники. 1918-1987». — СПб: Искусство-СПБ, 2004. — 650 с.
- ↑ Европейский университет в Санкт-Петербурге. Прожито, дневники и воспоминания. "Евгений Мравинский. Записки на память. Дневники. 1918-1987"
Поделитесь цитатами в социальных сетях: |