Просмотр кода страницы Камиль Сен-Санс

{{Персоналия|Имя=Камиль Сен-Санс|Изображение=Camille Saint-Saëns in 1900 by Pierre Petit (Cropped and true grayscale).jpg|Описание=Камиль Сен-Санс (1900 год)|wikipedia=|source=ЭСБЕ/Сен-Санс, Шарль-Камиль|commons=Category:Camille Saint-Saëns}}
'''Шарль-Ками́ль Сен-Са́нс''' ({{lang-fr|Charles-Camille Saint-Saëns}} 1835 — 1921) — французский композитор, пианист, органист, дирижёр, музыкальный писатель и общественный деятель, педагог, многолетний член Академии изящных искусств и кавалер Ордена Почётного легиона.

Сен-Санс сочинял во всех современных ему жанрах академической музыки. Среди наиболее часто исполняемых сочинений: сюита «[[Карнавал животных]]» (1887), Интродукция и Рондо каприччиозо для скрипки с оркестром (1863), Второй фортепианный концерт (1868), симфоническая поэма «Пляска смерти» (1874), опера «[[Самсон и Далила (опера)|Самсон и Далила]]» (1877). Хотя большую часть своей жизни Сен-Санс слыл оплотом музыкальных консерваторов, в молодые годы он поддерживал и поощрял передовую романтическую музыку, в том числе [[Франц Лист|Листа]], [[Роберт Шуман|Роберта Шумана]] и [[Рихард Вагнер|Вагнера]]. В отличие от многих французских композиторов своего и последующего поколения, Сен-Санс со всем своим увлечением и знанием опер Вагнера не попал под его влияние в своих собственных композициях.

== Цитаты Сен-Санса ==
{{Q|Я глубоко восхищаюсь произведениями [[Рихард Вагнер|Рихарда Вагнера]], несмотря на их причудливый характер. Они превосходят мощью, и этого достаточно для меня. Но я никогда не был и никогда не буду в вагнеровской [[религия|религии]].<ref>''Klein, Herman'' (February 1922). «Saint-Saëns as I Knew Him». The Musical Times. 63 (948): 90–93. p.91</ref>|Автор=1960-е}}

{{Q|Mea culpa! Меня винят в том, что я не декадент.
Моя муза не рискует пробовать на зуб кислые плоды.|Автор=«Mea culpa» (стихотворение), 1890}}

{{Q|По мере того, как [[наука]] идет вперёд, [[бог]] отступает.|Автор=1890-е}}

{{Q|Ответ Сен-Санса [[Генрик Сенкевич|Сенкевичу]]. [[Варшава]], 30, I.
Композитор Сен-Санс так ответил Сенкевичу на просьбу последнего высказаться о принудительном отчуждении земли у поляков в [[Познань|Познани]]:
«Хотя я вполне по существу [[вопрос]]а солидарен с вами, но я не люблю бесполезных вещей, как, например, в данном случае протест [[артист]]а. Даже на [[протест]] самого [[Виктор Гюго|Виктора Гюго]] не обратили бы внимание в этом деле. Мог бы иметь значение лишь [[голос]] правительств других государств. Извините за отказ, но он мне самому так же неприятен, как и вам».<ref>''Ответ Сен-Санса Сенкевичу''. Варшава, 30 января 1908 г. — Москва: «[[w:Русское слово (газета)|Русское слово]]», 13 февраля 1908 г.</ref>|Автор=Ответ Сен-Санса [[Генрик Сенкевич|Сенкевичу]], 1908}}

{{Q|К счастью, во Франции ещё есть приюты [[сумасшествие|для умалишённых]].<ref>''Т.Рейборн''. «Череп Бетховена»: Мрачные и загадочные истории из мира классической музыки. — М.: Альпина Паблишер, 2018 г. Серия: Нескучная история.</ref>|Комментарий=сказано в адрес [[Дариюс Мийо|Дариюса Мийо]] на премьере его пьесы «Протей»|Автор=1919}}

== Цитаты о Сен-Сансе ==
{{Q|Мы дали [[Римская премия|Римскую премию]] молодому человеку, который не ожидал, что выиграет, и чуть не сошел с ума от [[радость|радости]]. Мы все ожидали, что приз достанется Камилю Сен-Сансу. Признаюсь, я сожалел, что голосовал против человека, который действительно является великим [[артист]]ом, к тому же хорошо известным, практически знаменитым. Но другой конкурсант, будучи ещё [[студент]]ом, имеет внутренний огонь, вдохновение, он чувствует, что может сделать то, что другие не могут… Так что я голосовал за него, вздыхая при мысли о несчастье, которое принесёт Сен-Сансу этот проигрыш. Но, что ж, надо быть честным.<ref>''Berlioz, Hector'' (1995). Hugh Macdonald (ed.). Berlioz, Selected Letters. Roger Nichols (trans). London: Faber and Faber. p.430</ref>
Он <Сен-Санс> знает всё, но ему не хватает неопытности.<ref>''Gallois, Jean'' (2004). Charles-Camille Saint-Saëns (in French). Sprimont, Belgium: Éditions Mardaga. p.96</ref>|Автор=[[Гектор Берлиоз]] о Сен-Сансе, 1864}}

{{Q|Мало ли к кому я бы мог пойти здесь? Здесь есть, например, Сен-Санс, который, бывши в [[Москва|Москве]], взял с меня [[слово]], что, когда бы я ни был в [[Париж]]е, я у него буду. Всякий другой, на моем месте познакомился бы с здешними [[музыкант]]ами. И весьма жаль, что я этого не делаю, ― я много теряю вследствие своей нелюдимости. О, если б Вы знали, как я боролся с этим недостатком и сколько я переносил от этой борьбы с своей исключительной натурой, как меня это мучило, как я [[труд]]ился над своим исправлением! Теперь я успокоился. Я убедился окончательно, что бесполезно продолжать попытки своего перевоспитания в мои годы.<ref name="Чайковский">''[[Пётр Ильич Чайковский|П.И.Чайковский.]]''. Полное собрание сочинений. В 17 томах. Том 6-7. Переписка с [[:w:Фон Мекк, Надежда Филаретовна|Н.Ф. фон-Мекк]]. — М.: Музгиз, 1961 г.</ref>|Автор=[[Пётр Ильич Чайковский|Пётр Чайковский]], из письма [[:w:Фон Мекк, Надежда Филаретовна|Н.Ф. фон-Мекк]], 1879}}

{{Q|Неужели того, что никто не любит Сен-Санса, недостаточно, чтобы сказать ему, что он уже написал довольно музыки, и лучше бы ему отдаться своей недавно открытой страсти к [[путешествие|путешествиям]]?|Автор=[[Клод Дебюсси|Мсье Крош, антидилетант]], из статьи в «La Revue blanche», 1901}}

{{Q|Группа учащихся петербургской консерватории совершила минувшим летом экскурсию по [[Европа|Европе]]. В окрестностях Парижа молодые люди увидели прекрасную, всю утопающую в [[цветы|цветах]] виллу… Из комнат доносились звуки [[рояль|рояля]] и чей-то старческий мужской голос напевал [[мелодия|мелодию]]… Экскурсанты остановились и стали жадно слушать музыку. Вдруг раздался сердитый собачий [[лай]] и два огромных белых пса готовы были броситься на [[молодёжь]]. Но из глубины комнат послышался повелительный голос: ― [[Самсон и Далила (опера)|Самсон! Далила!]] Моментально [[собака|собаки]] замолчали. Чья это была вилла? Владельцем ее оказался знаменитый Сен-Санс, давший своим собакам имена героев своей бессмертной [[опера|оперы]]…<ref>«Эскизы и кроки. Сен-Санс» (заметка в отделе новостей). — СПб.: «[[w:Петербургская газета|Петербургская газета]]», 10 октября 1912 г.</ref>|Автор=«Эскизы и кроки. Сен-Санс», 10 октября 1912}}

{{Q|Не забывайте, что [[мелодия]] есть только [[Идея]], контур и [[линия]], так же как она есть [[форма]] и [[материал]] произведения. [[Гармония]] же – освещение, изложение [[объект]]а и его отражение, даже в кривом [[зеркало|зеркале]] или грязной луже, если будет угодно. Сравните, ради интереса, знаменитую «Игру воды» [[Морис Равель|Равеля]] с популярным «Бульканьем жижи» Сен-Санса...<ref name = "Khanon">{{книга|автор = [[Эрик Сати]], [[Юрий Ханон]]|часть = |заглавие = «Воспоминания задним числом»|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = СПб.|издательство = Центр Средней Музыки & издательство Лики России|год = 2010|том = |страницы = |страниц = 682|серия = |isbn = 978-5-87417-338-8|тираж = }}</ref>{{rp|375}}|Автор=[[Эрик Сати]], из статьи «Материя и ручная работа», 1917}}

{{Q|Смерть Сен-Санса лишила Францию не только одного из самых выдающихся композиторов: из жизни ушел один из последних представителей величайших изменений в мире музыки, характерных для XIX столетия. Он обладал огромной жизненной силой и ни на шаг не отставал от времени. И хотя о нём принято говорить как о представителе самого старшего и уважаемого поколения французских [[композитор]]ов, совершенно очевидно, что обращать внимание на место, которое он занимал в хронологии музыкального искусства, не имеет смысла. Он был лишь на два года моложе [[Иоганнес Брамс|Брамса]], на пять лет старше [[Пётр Ильич Чайковский|Чайковского]], на шесть лет старше [[Антонин Дворжака|Дворжака]] и на семь лет старше, чем [[Артур Салливан|Салливан]]. В своей родной стране он совершил такой вклад в некоторые жанры музыкального искусства, который можно смело сравнивать с достижениями вышеупомянутых композиторов на их родине.<ref>«M. Saint-Saëns», „The Times“, 19 December 1921, p. 14</ref>|Автор=«The Times», некролог, 1921}}

{{Q|Он открыл нам эти произведения мастеров, которые были нам недоступны из-за строгого классического характера нашей программы обучения, кроме того, эти произведения были едва известны в те далекие годы. <…> Тогда мне было 15 или 16, и с этого времени начинается моя почти сыновья привязанность <…> огромное восхищение, непрекращающаяся благодарность ему на протяжении всей моей жизни.<ref>''Nectoux, Jean-Michel'' (1991). Gabriel Fauré – A Musical Life. Roger Nichols (trans). — Cambridge: Cambridge University Press.</ref>|Автор=[[Габриэль Форе]] о Сен-Сансе, 1922}}

{{Q|Это был [[интерес]]ный для меня [[опыт]] – оба концерта <для [[фортепиано]] с оркестром> были задуманы и написаны одновременно.
Первый, который я сам буду исполнять, представляет собой концерт в  точном смысле слова; он написан в духе концертов [[Моцарт]]а или Сен-Санса. Я действительно считаю, что музыка концерта может быть весёлой и блестящей; не обязательно, чтобы она претендовала на глубину и драматизм. О концертах некоторых композиторов-классиков говорят, что они созданы не для [[рояль|рояля]], а вопреки роялю. Я, со своей стороны, считаю это суждение вполне обоснованным.<ref name="Равель">{{книга|автор=Составители М.Жерар и Р.Шалю|заглавие= «[[Морис Равель|Равель]] в зеркале своих писем»|ссылка=|место=Л.|издательство=Музыка|год=1988|страниц=248|}}</ref>{{rp|204}}|Автор=[[Морис Равель]], из интервью «Daily Telegraph», 1920-е}}

{{Q|Я должен обучать её прекрасным [[стихи|стихам]], и она должна научиться не смотреть мне в [[глаза]] так пугливо и даже не отворачиваться, и она должна знать себе цену… [[Бред]] какой-то! Там, за окнами, ветхие крыши Васильевки темнеют над [[овраг]]ом. Знают ли они, для чего я сюда приехал? ― Вы знаете, кто такой Сен-Санс? Кто-то тихо смеётся. Она вздыхает. Она смотрит на меня громадными карими своими глазищами. Она вздыхает. Кто-то смеётся. Я листаю журнал и ничего не могу прочесть в нём. Почему я на «вы» с ней?.. Вот она стоит передо мной, Багреева Вера. Что она думает о себе? Хоть бы согрела руки, чтобы пальцы оттаяли, чтобы [[мел]] не дрожал и не крошился… Она вздыхает. Почему это я говорю с ней, с восьмиклассницей, на «вы»?..
― Вы не знаете, кто такой Сен-Санс?
― Что?.. За окнами ― голые холмы, серое [[небо]]. Скоро снег, скоро [[снег]]…
― Положи мел, Багреева. Она кладёт мел. Она краснеет. А там, в Васильевке, уже зажигаются огни.<ref>''[[Булат Окуджава]]''. Стихи, рассказы, повести. — Екатеринбург: «У-Фактория», 1999 г.</ref>|Автор=[[Булат Окуджава]], «Новенький как с иголочки», 1962}}

{{Q|Матильда в партии с 17 лет. Дочь проверенных товарищей. В [[театр]] не пошла оттого, что работала сверхурочно. Доклад о сельскохозяйственной политике готовила. Я и говорю ― [[кровь с молоком]]. Тем более ― [[лебединая песня|лебединая песнь]]. Говоря о сельском хозяйстве. Одно слово ― Чайковский. Сен-Санс! Молодец, Цецилия. Да где там Сен-Сансу до Чайковского! У них даже и коллективизации не было. У [[лебедь|лебедя]], Петрович, [[шея]] ― главное. [[Ноги]]. Вот хоть Цецилию спросить.<ref>''[[Иосиф Александрович Бродский|Иосиф Бродский]]'', «Мрамор». — Ann Arbor: «Ardis», 1984 г. [http://lib.ru/BRODSKIJ/brodsky_prose.txt Бродский И. Проза и эссе] (основное собрание)</ref>|Автор=[[Иосиф Александрович Бродский|Иосиф Бродский]], «Демократия!», 1990}}

{{Q|― Когда Шарль будет уезжать в [[Париж]] или с инспекциями по округу, я буду жить у вас. Ах, как весело будет нам втроем!
― [[Веселье|Весело]] ― это очень важно, ― вступила в [[разговор]] Мария.
― Как сказал ваш французский композитор Сен-Санс: «Не пришлось бы вам впоследствии горько сожалеть о времени, безвозвратно утраченном для веселья!»
― Ай, молодец! ― хлопнула в ладоши Николь. ― Вот и повеселимся, да, девочки?<ref>''[[:w:Михальский, Вацлав Вацлавович|Вацлав Михальский]]'', «Для радости нужны двое». — М.: Согласие, 2005 г.</ref>|Автор=[[Вацлав Вацлавович Михальский|Вацлав Михальский]], «Для радости нужны двое», 2005}}

{{Q|Слишком долгое [[время]] наблюдая за столичным [[компот]]ом, я могу теперь сказать примерно вот что. [[Париж]]анин в Париже – ''это [[абсент]]'', мой дорогой друг, чистый абсент, если вовремя не остановиться, считай, дело безнадёжно... Пиши: «пропало». Спасение от него почти невозможно, тем более, если ''внутри'' ничего нет. В общем, вариантов до обидного мало, например, можно – случайно упасть в [[Сена|Сену]] с набережной, провалиться ночью в городскую канализацию или записаться в действующую [[армия|армию]], желательно – на северном направлении... Всё остальное не оставляет ни единого шанса. Или, вернее, так: ваш единственный [[шанс]] – Сен-Санс. И это тоже – не лучше [[смерть|смертного]] приговора.<ref name = "Khanon"/>{{rp|244}}|Автор=[[Эрик Сати]], [[Юрий Ханон]], «Воспоминания Задним Числом», 1912-2009}}

== Источники ==
{{примечания}}

== См. также ==
* [[Гектор Берлиоз]]
* [[Жорж Бизе]]
* [[Шарль Гуно]]
* [[Жюль Массне]]
* [[Эрнест Шоссон]]
* [[Клод Дебюсси]]
* [[Морис Равель]]
* [[Эрик Сати]]

{{DEFAULTSORT:Сен-Санс, Камиль}}
[[Категория:Композиторы Франции]]
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Композиторы по алфавиту]]