Просмотр кода страницы Нестор Васильевич Кукольник

{{Навигация
|Википедия=Кукольник, Нестор Васильевич 
|Викитека=Нестор Васильевич Кукольник
|Викисклад=Category:Nestor Kukolnik
|Тема=Нестор Кукольник}}
'''Не́стор Васи́льевич Ку́кольник''' (8 (20) сентября 1809 — 8 (20) декабря 1868) — русский прозаик, поэт, переводчик и драматург. Младший брат [[Павел Васильевич Кукольник|Павла Кукольника]].

== Цитаты ==
{{Q|[[Файл:Briullov-kukolnik.jpg|right|200px|thumb|Нестор Кукольник — портрет работы Карла Брюллова (1836)]]
Судьба [[русская литература|нашей словесности]] остаётся, по крайней мере для меня, постоянною загадкою: многие, весьма многие действуют, пишут, бранятся, ссорятся, мирятся, — и при всём том нет ни малейшей приметы, по коей бы можно было заключить о характере, общем направлении литературы; как в предметах [[русская критика|критики]], так и в самой критике не найдёте никакого сродства, подобия. Часто читаю разборы одного и того же произведения в разных журналах: в одном предмет критики становится наряду с творениями [[Гёте]] столь безотчётно, сколь безотчётно в другом журнале тому же сочинению отказывают даже в посредственности. — Причины кому неизвестны; но, к сожалению, нет никаких средств к их уничтожению; публика находится всегда в безотчётной доверенности к любимому журналу, и потому мы лишены и последней инстанции в литературе — мнения публики. <…>
Вот почему мы не видим в произведениях современных общего направления. У нас — увы! — даже нет общего хорошего вкуса: всякий судит не по разуму и чувству, а по какому-то минутному капризу оскорблённого или задобренного себялюбия, родственности, дружбы, а иногда <…> и просто по расчётам. Таким образом, критика, луна литературной планеты нашей, не может переменить орбита своего главного тела и потому менее обращает внимания на сочинения, достойные подробного и беспристрастного рассмотрения, нежели на брошюрки приятелей и неприятелей рецензентов. Этот жребий встретил, кажется, и драму барона [[Егор Розен|Розена]]. Доныне журналы не сказали об ней ничего за недосугом, за бесполезностию разбирать хорошую книгу. <…>
Цель или общая мысль сей драмы — не Россия, не [[w:Стефан Баторий|Баторий]], а [[Борис Годунов]] при [[Иван Грозный|Иоанне]]. — Чтобы представить сего доныне ещё неразгаданного историею мужа в самом источнике его честолюбивых помыслов, автор избрал время, богатое посторонними событиями, кои в совокупности могли разбудить в Годунове преступную мысль о престоле и для гибкого, пронырливого ума его доставляли весьма много возможности закрывать собственные действия. — Мысль о престоле, правда, не могла быть твёрдым, положительным, обдуманным планом честолюбца, ни ясною мечтою, ни даже нравственным недугом <…>. — В делах честолюбия случай и удача содействуют гораздо более, нежели выкладки и расчисления разума. <…> В драме «Россия и Баторий» мы видим начало политического поприща Годунова, <…> мы понимаем ум Бориса, понимаем, следственно, и причины любви народной; видим, как Борис, обвивая колючую правду в хлопчатую бумагу, умеет неприметно укрощать суровую душу ожесточённого Иоанна, а народу как не чувствовать льготы? В [[Борис Годунов (Пушкин)|драме А. С. Пушкина]] — или, лучше, в галерее картин, писанных великим талантом{{#tag:ref|Подобное суждение о первых главах «Евгения Онегина» было общим местом<ref>Ю. М. Лотман. Роман в стихах Пушкина «Евгений Онегин». — 1975. — Гл.: Литература и «литературность» в «Онегине».</ref>.||group="К"}} со [[История государства Российского|слов Карамзина]], — причины народной ненависти [к Борису], всеобщего развращения, холодности для нас столько же закрыты, как и в «Истории» Карамзина. Видим судьбу, одну судьбу — и сонных людей, невольно исполняющих её назначения. <…>
Характер [[w:Иван Иванович (царевич)|царевича Иоанна]] создан не менее удачно. Желание исправиться, быть добродетельным, естественность перелома и естественность дальнейших его стремлений к добру согревают теплотою всю драму и представляют весьма много мест, где истинно движется чувство, что так трудно соблюсти в русской исторической драме от времён отдалённых до Петровых. Исторические картины [[А. С. Пушкин]]а служат важнейшим тому доказательством: существо старых нравов наших, отсутствие женщин и самый характер народа принуждают писателя быть холодным, если он хочет быть исторически верным.
<…> лучший, приличнейший язык для русской драмы есть язык А. С. Пушкина <…>. Язык барона Розена исполнен множества старинных слов и оборотов; они хорошо оттеняют понятия того времени; <…> но возможно ли постоянно выдержать в огромной драме язык летописей, станет ли выражений для всех характеров, а главное, приятна ли для слуха гармония языка необработанного, перешедшего к нам чрез учение и правила, чрез писателей и разговор обыкновенный в совершенно ином виде? Впрочем, и в этом отношении должно отдать справедливую честь автору; он весьма искусно управлял своими познаниями в старом языке, и можно сказать, что драма «Баторий и Россия» относительно старого русского языка — первый удачный опыт.<ref>Н. К. // Северная пчела. — 1834. — № 8 (11 января); № 9 (12 января).</ref><ref>Пушкин в прижизненной критике, 1834—1837 / Под общей ред. Е. О. Ларионовой. — СПб.: Государственный Пушкинский театральный центр, 2008. — С. 32-35; 366. — 2000 экз.</ref>|Автор=«„[[Россия и Баторий]]“, историческая драма в пяти действиях, соч. барона Розена», 21 декабря 1833}}

{{Q|Масляный [[w:Портрет А. С. Пушкина (Кипренский)|портрет А. С. Пушкина]] мне известен один; он принадлежит кисти [[w:Кипренский, Орест Адамович|Кипренскjuj]]: положение поэта не довольно хорошо придумано: оборот тела и глаз не свойствен Пушкину; драпировка умышленна; пушкинской простоты не видно{{#tag:ref|Пушкин в 1827 написал [[s:Кипренскому (Пушкин)|двустишие о портрете]]:<br>Себя как в зеркале я вижу,<br>Но это зеркало мне льстит.||group="К"}}; писан со всем достоинством живописи Кипренского.<ref>Художественная газета. — 1837. — № 9–10 (ценз. разр. 28 июня). — С. 160.</ref><ref>Вересаев В. В. [[Пушкин в жизни]]. — 6-е изд. — М.: Советский писатель, 1936. — X.</ref>|Автор=«Письмо в Париж»}}

{{Q|Все четвёртые, пятые и шестые этажи столичного города С.-Петербурга попали под неумолимый нож г. [[w:Бутков, Яков Петрович|Буткова]]. Он взял, отрезал их от низов, перенёс домой, разрезал по составчикам и выдал в свет частичку своих анатомических препаратов.<ref>Иллюстрация. — 1845. — № 31. — С. 490.</ref><ref>[Белинский В. Г.] ''Петербургские вершины'', описанные Я. Бутковым. Кн. 1 // Отечественные записки. — 1845. — № 12. — Отд. VI. — С. 57.</ref><ref>В. С. Спиридонов, Ф. Я. Прийма. Примечания // Белинский В. Г. Полное собрание сочинений в 13 т. Т. IX. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1955. — С. 754.</ref>|Автор=рецензия на «Петербургские вершины»}}

{{Q|По [[комиссар]]ской привычке [[глаза]] у Галунчикова были, как лапы у гуся: один всегда был в запасе, другой настороже.|Автор=«Два Ивана, два Степаныча, два Костылькова», 1846}}<!--из цит. Белинского в рец.-->

===Поэзия===
{{Q|Стих моих страданий глух, невнятен,
Он к темноте загадочной привык;
Но вече чувств — особенный язык,
И редкому он может быть понятен.
В моей любви нет людям откровенья!
Пусть я паду под тайною моей,
Пусть в жизни не увижу вдохновенья,
Но не отдам любви на суд людей!|Автор=«О боже мой, как я её люблю…», 1837}}

{{Q|Уймитесь, волнения страсти!
Засни, безнадёжное сердце!
Я плачу, я стражду, —
Душа истомилась в разлуке. <…>

Напрасно надежда
Мне счастье гадает, —
Не верю, не верю
Обетам коварным:
Разлука уносит любовь…|Автор=«Уймитесь, волнения страсти…», 1838}}

{{Q|Между небом и землей
Песня раздаётся,
Неисходною струёй
Громче, громче льётся.

Не видать певца полей!
Где поёт так громко
Над подружкою своей
[[Жаворонок]] звонкой.|Автор=«Жаворонок», 1840}}

{{Q|Пора любви, пора [[стих]]ов
Не одновременно приходят…
Зажжётся стих — молчит [[любовь]],
Придёт любовь — стихи уходят.|Автор=«Пора любви, пора стихов…», 1840}}

====Джакобо Санназар (1833)====
{{Q|Не понимай, божественная дева,
Моих пустых речей, не понимай! '
Не слушай слов сердечного напева,
Насмешками сожги душевный рай;
О, удержи порыв немого гнева,
Не понимай меня, не понимай!..<ref name="нп">[[w:Кульчицкий, Александр Яковлевич|А. Я. Кульчицкий]] взял эти отрывки эпиграфами нескольких глав повести «Необыкновенный поединок» (1845), пародирующей романтизм.</ref><ref name="л45">[Белинский В. Г.] [[Русская литература в 1845 году]] // Отечественные записки. — 1846. — № 1. — Отд. V. — С. 7-8.</ref>|Комментарий=акт 1, явление 2}}

{{Q|Любовь, любовь! Души моей восторг!
В уме моём — ты лучшая идея,
В познаниях — ты лучшее познанье,
В надеждах — нет тебе надежды равной,
В мечтах моих — роскошнейшей мечты…<ref name="нп"/><ref name="л45"/>|Комментарий=акт 3, явл. 2}}

{{Q|Везде есть змей коварного сомненья,
Но змей любви безмерно ядовит!<ref name="нп"/><ref name="л45"/>|Комментарий=акт 4, явл. 1}}

{{Q|Душа моя изъедена мученьем,
Как злой разбойник совестью и кровью!
За что, за что? за чистоту страстей,
За благородство сердца и души!!<ref name="нп"/><ref name="л45"/>|Комментарий=акт 4, явл. 3}}

==О Кукольнике==
* см. [[Нестор Кукольник и Осип Сенковский]]

* см. записи [[Александр Васильевич Никитенко|Александра Никитенко]] в [[Дневник Александра Никитенко#1834|дневнике]] 5 января и 14 мая 1834, 10 января 1836, 7 мая 1845

{{Q|Язык Кукольник знает плохо, стих его слишком изнежен, главный порок его — болтовня; но всё же он стоит, чтоб на пр[имер] ты принял его в руки: в нём мог бы быть путь; дай ему более сжатости, силы, бойкости: мыслей и чувства у него довольно, особенно, <…> если сравнить его кое с кем из наших сверстников и старших братий.|Автор=[[Вильгельм Кюхельбекер]], письмо А. С. Пушкину 3 августа 1836}}

{{Q|… новостей совершенно нет никаких, кроме того, что <…> Кукольник пьёт мёртвую. Отчего произошло последнее, я никак не могу догадаться. <…> могу допустить только разве то, что [[Карл Павлович Брюллов|Брюлов]] известный пьяница, а Кукольник, вероятно, желая твёрже упрочить свой союз с ним, ему начал подтягивать, и так как он натуры несколько слабой, то, может быть, и чересчур перелил.|Автор=[[Николай Гоголь]], [[Письма Николая Гоголя#1838|письмо]] А. С. Данилевскому, 13 мая 1838}}

{{Q|Исторический рассказ — [[s:Сержант Иван Иванович Иванов, или Все заодно (Кукольник)|«Сержант, или все за одно»]], обратил на себя внимание публики желанием высказать дурную сторону русского дворянина и хорошую — его дворового человека. [[Николай I|Государь Император]] удивляется, как может человек, столь просвещённый и обладающий таким хорошим пером, как вы, <…> убивать время на занятия, вас недостойные, и на составление статей, до такой степени ничтожных.
Хотя рассказ ваш вы почерпнули из деяний [[Пётр I|Петра Великого]], но предмет вами описанный в анекдоте, составляя прекрасную черту великого государя, в вашем сочинении совершенно искажён неуместными выражениями и получил совершенно дурное направление. Желание ваше беспрерывно выказывать добродетель податного состояния и пороки высшего класса людей не может иметь хороших последствий, а потому не благоугодно ли вам будет на будущее время воздержаться от печатания статей, противных духу времени и правительства, дабы тем избежать взыскания, которому вы, при меньшей как ныне снисходительности, подвергнуться можете.<ref>Русская старина. — 1871. — № 6. — С. 733-4.</ref><ref>Мих. Лемке. Николаевские жандармы и литература 1826—1855 гг. — СПб., 1908. — С. 133-4.</ref>|Автор=[[Александр Христофорович Бенкендорф|Александр Бенкендорф]], письмо Кукольнику 6 января 1842}}

{{Q|… трудно представить для <…> литератора славу блестящее той, какою [сначала] пользовался Кукольник. О личности его ходили самые разнообразные слухи и всегда с примесью чего-нибудь поэтического. Говорили, что <…> многие женщины и девы заочно влюблялись в него, и что он был героем самых романтических приключений. Увы! судьба скоро свела меня с тем кружком, главою которого был Кукольник, <…> всякое поэтическое обаяние там исчезало и главным занятием его были оргии довольно дурного тона. Придумывалась напр. какая-нибудь [[w:en:Tombola (raffle)|лотерея-томбола]], что в то время было ещё новизной, и задавался пир. Когда винные запасы истощались, Кукольник говорил речь и собирал с присутствующих деньги на подкрепление или возобновление этих запасов. Время проводилось самым дурным и безобразным образом. Песни преобладали. В большом ходу была: «рюмочки по столику похаживают», а ещё более: [[s:Ходит ветер у ворот (Кукольник)|«ходит ветер у ворот»]] из известной драмы Кукольника. <…> Кукольник, несмотря на то, что писал и ставил на сцену драму за драмой, быстро падал, как литератор и как человек. Скоро он вовсѳ оставил литературу и обратился в довольно плохого чиновника военного министерства. Потом он связался с какою-то немецкою камелиею плохого сорта, которая совершенно завладела им и сделалась его женою. Я видел много раз, как знаменитый некогда поэт лобызал руки у своей толстой и размалёванной Амалии Ивановны…<ref>Русская старина. — 1894. — № 2. — С. 13-14.</ref>|Автор=[[w:Инсарский, Василий Антонович|Василий Инсарский]], «Записки», 1870-е}}

===[[Виссарион Белинский]]===
{{Q|… наш юный лев поэзии, наш могущественный Кукольник, с первого прыжка догнал всеобъемлющего исполина Гёте и только со второго поотстал немного от [[w:Крюковский, Матвей Васильевич|Крюковского]];..|Автор=«[[Литературные мечтания]]», сентябрь 1834}}

{{Q|«Иван Рябов, рыбак архангелогородский» — драматический анекдот г. Кукольника, превосходное в своём роде произведение. Особенное достоинство этого нового произведения неистощимого пера г. Кукольника составляет народный язык, доведённый до крайнего совершенства, и что особенно-то и важно — под русскою простонародною речью таится русский простонародный ум, русская душа.|Автор=[[Русские журналы (Белинский)|«Русские журналы»]], март 1839}}

{{Q|С нетерпением ожидали мы «Новогодника», с нетерпением ж прочли его, потому что этот подвиг выше всякого терпения. Без аллегорий — альманах г. Кукольника ниже всякой посредственности…|Автор=[[Рецензии Виссариона Белинского 1839 года#Апрель|рецензия]], апрель 1839}}

{{Q|Неужели любая из длинных и тяжёлых драм г. Кукольника выше коротенькой [[s:Молитва (Лермонтов)|«Молитвы»]] [[Лермонтов]]а <…>.
Конечно, г. Кукольник написал много драм, но они не читаются, потому что, отличаясь многими поэтическими частностями, в целом утомляют своею длиннотою.|Автор=[[Виссарион Григорьевич Белинский#1840-е|«Журналистика»]], май 1840}}

{{Q|Мы вполне признаём его достоинства, которые не подвержены никакому сомнению, но о которых нового нечего сказать. Поэтические места не выкупают ничтожности целого создания, точно так же, как два, три счастливые монолога не составляют драмы. Пусть в драме, состоящей из 3000 стихов, наберётся до тридцати или, если хотите, и до пятидесяти хороших лирических стихов, но драма от того не менее скучна и утомительна, если в ней нет ни действия, ни характеров, ни истины. Многочисленность написанных кем-либо драм также не составляет ещё достоинства и заслуги, особенно если все драмы похожи одна на другую, как две капли воды. <…> Если талант не имеет в себе достаточной силы стать в уровень с своими стремлениями и предприятиями, он производит только пустоцвет…|Автор=[[Герой нашего времени (Белинский)|«Герой нашего времени»]], июнь 1840}}

{{Q|В «Библиотеке для чтения» <…> г. Кукольник <…> {{comment|напечатал|в 1840}} две драмы исторические{{#tag:ref|«Князь Даниил Дмитриевич Холмский», ''вторая — ?''||group="К"}} и две какие-то исторические же повести{{#tag:ref|«Авдотья Петровна Лихончиха» и «Новый год».||group="К"}}: первые очень хороши, но сухи и скучны, а вторые — просто анекдоты, довольно неудачно рассказанные на нескольких страницах.|Автор=«[[Русская литература в 1840 году]]», декабрь}}

{{Q|К «Психее» <…> нельзя быть строгим, потому что этот рассказ написан к [[commons:File:Перерване побачення.jpg|двум]] [[commons:File:Сон бабусі і внучки.jpg|картинкам]] Брюллова, а эти две картинки стоят двух повестей, ознаменованных великим талантом. Обе они понятны с первого взгляда, без всяких объяснений и повестей, ибо слишком определённо говорят сами за себя.|Автор=[[Рецензии Виссариона Белинского 1841 года#Утренняя заря, альманах на 1841 год, изданный В. Владиславлевым|рецензия]] на альманах «Утренняя заря», январь 1841}}

{{Q|… рассказ г. Кукольника «Иван Иванович Иванов» более чем хорош — прекрасен. Правда, это не что иное, как известный анекдот из времён Петра Великого; но автор так хорошо, ловко, умно умел рассказать этот анекдот, что сделал его лучше многих, даже своих собственных повестей и драм. Он ввёл вас в быт того времени; его рассказ согрет одушевлением, полон идеи, отличается мастерством изложения.|Автор=рецензия на «Сержанта Ивана Ивановича…», сентябрь 1841}}

{{Q|… содержание «Холмского» запутано, перепутано, загромождено множеством лиц, не имеющих никакого характера, множеством событий чисто внешних, мелодраматических, придуманных для эффекта и чуждых сущности пьесы. <…>
Очевидно, что Холмский г. Кукольника есть русский [[Валленштейн (Шиллер)|Валленштейн]]: тот и другой верят в звёзды и хотят основать для себя независимое от своего отечества государство. Разница только в том, что Валленштейн верит в звёзды, вследствие фантастической настроенности своего великого духа, гармонировавшего с духом века, а стремится к похищению власти, вследствие ненасытного честолюбия, жажды мщения за оскорбление и беспокойной деятельности своего великого гения; Холмский же верит в звёзды по слабоумию, а стремится к похищению власти по любви к женщине, которая обманывает его, и по ничтожности своей маленькой душонки. — Хорош герой для трагедии!.. Валленштейна останавливает на пути предательство и смерть; Холмского останавливает на пути самая нелепость его предприятия, как розга останавливает забаловавшегося школьника. «Князь Даниил Дмитриевич Холмский» может почесться довольно забавною, хотя и весьма длинною и ещё больше скучною пародиею на великое создание [[Фридрих Шиллер|Шиллера]] — «Валленштейн».|Автор=[[Русский театр в Петербурге (октябрь 1841)|«Русский театр в Петербурге», октябрь 1841]]}}

* см. про 4 другие его пьесы 1843—45 гг. в указанном [[s:Русский театр в Петербурге (Белинский)|цикле рецензий]]

{{Q|У нас вообще содержание понимают только внешним образом, как «сюжет» сочинения, не подозревая, что содержание есть душа, жизнь и сюжет этого сюжета. И потому <…> смотрят только на полноту происшествий, на сложность завязки и искусство развязки. С этой точки зрения «Эвелина де Вальероль» г. Кукольника, конечно, будет романом с содержанием, потому что и в целый день не перескажешь всех «приключений», обретающихся в этой сказке <…>.
В девяти книжках [«[[Библиотека для чтения|Библиотеки для чтения]]»] тянулся роман; <…> получая следующую книжку, публика забывала, что прочла в предшествовавшей: это было очень удобно придумано для доставления публике приятного и занимательного чтения. <…>
«Эвелина де Вальероль» читается легко и весело, потому что в ней много ''внешнего'' интереса, бездна эффектов, толпа лиц, из которых лицо Гар-Пиона даже похоже на характер. Героя в романе нет ни одного, а героев много; виден ум и изучение, но мало фантазии. Одним словом, «Эвелина де Вальероль» примечательный {{comment|tour de force|верх ловкости (фр.)}} таланта, который не так слаб, чтоб ограничиваться безделками, доставляющими фёльетонную известность, и не так силён, чтоб создать что-нибудь выходящее за черту посредственности. Сколько ни написал г. Кукольник драм, <…> все они не что иное, как «этюды», которые могут иметь свои относительные достоинства, но которые читать очень скучно. <…>
Г-н Кукольник в прошлом году написал много повестей <…> из русской жизни времён Петра Великого, <…> в основание которых г. Кукольник всегда берёт какой-нибудь известный ''исторический'' анекдот. Но надо знать, что он умеет сделать из этого анекдота, с каким искусством он расскажет его, свяжет частный быт с историей), а историю с частным бытом; сколько у него тут комического, а иногда и истинно высокого, особенно в тех сценах, где является у него Пётр Великий; сколько оригинальных характеров и какая яркая картина борьбы нововведений с старинною дикостию нравов! Не думайте, чтоб г. Кукольник делал из приверженцев старины карикатуры и чудища: нет, это иногда верные слуги великого царя, люди честные и благородные; но не думайте, чтоб г. Кукольник изображал их на манер героев наших патриотических драм, т. е. людьми, которые говорят нравственными сентенциями и действуют, как машины: нет, это лица действительные, исполненные комизма и, в то же время, трогающие своим благородством в грубых формах.|Автор=«[[Русская литература в 1841 году]]», декабрь}}

{{Q|Гойко сбивается на мелодраматического героя, <…> в романе всё через него и им и ничего без него, так что если б Гойко не спасался беспрестанно от смерти чудесным образом, <…> то роман остановился бы, и автор не знал бы, что ему делать с своими героями и действующими лицами и куда их девать. <…>
В изображении характера [[Кардинал Ришелье|Ришльё]] автор держался известного романа [[Альфред де Виньи|Альфреда де Виньи]] [[w:fr:Cinq-Mars (roman)|«Сен-Map»]]. Вообще, этот роман имел большое влияние на роман г. Кукольника, и, несмотря на то, их никак нельзя сравнивать между собою в достоинстве. <…>
Говоря вообще, если рассматривать роман г. Кукольника вне строгих требований искусства, — это очень приятное явление в нашей мёртвой и скудной литературе; это просто — длинная повесть, переполненная затейливо запутанными и удовлетворительно распутанными происшествиями; повесть, умно задуманная, внимательно соображённая, но не ''концепированная''; повесть, для которой много было употреблено труда, изучения, но мало вдохновения; наконец, повесть, в которой мало внутреннего, но бездна внешнего интереса, каким отличается, например, «[[Тысяча и одна ночь]]». <…> Вообще, этот роман написан для образованной части публики, а не для полуграмотной черни <…>. Мы <…> не видим в [г. Кукольнике] ни гения, ни огромного таланта, который в нём признается иногда (когда требуют того ''особенные обстоятельства'') некоторыми журналами, печатно называющими себя его друзьями и приятелями…<ref>[О. Сенковский]. Рец. на «Эвелину де Вальероль» // Библиотека для чтения. — 1841. — Т. XLV. — Отд. VI. — С. 3.</ref>
Роман г. Кукольника издан прекрасно.|Автор=[[Рецензии Виссариона Белинского 1842 года#Февраль|рецензия]] на 2-е издание «Эвелины де Вальероль», февраль 1842}}

{{Q|… наделала шуму повесть Кукольника «Иван Иванович Иванов, или Все за одно» <…>. Предводитель дворянства хотел жаловаться; министр флота, князь [[w:Меньшиков, Александр Сергеевич|Меншиков]], в Государственном Совете сказал членам: А знаете ли вы, дворяне, как вас бьют холопы палками и пр. Дошло до государя, и по его приказанию граф Бенкендорф вымыл Нестору голову. Вследствие этого [[Сергей Семёнович Уваров|Уваров]] приказал цензорам не только не пропускать повестей, где выставляется с смешной стороны сословие, но где даже есть слишком смешное хоть одно лицо.|Автор=[[Письма Виссариона Белинского#1842|письмо]] М. С. Щепкину, 14 апреля 1842}}

* см. [[Рецензии Виссариона Белинского 1842 года#Май|рецензию]] на «Альфа и Альдону» мая 1842

{{Q|… роман «Дурочка Луиза» <…> — близнец с «Эвелиною де Вальероль»: там пружиною всех действий служит цыган Гойко, здесь жид Бенке, там множество лиц, так похожих одно на другое, что и отличить нельзя, и здесь то же; разница в том, что там скучно, а здесь скучнее, там ещё на что-нибудь похоже, а здесь ни на что не похоже. <…> курфирст [[Фридрих Вильгельм I|Фридрих-Вильгельм]] изображён каким-то сантиментальным поверенным в любовных тайнах своих приближённых, всеобщим сватом и отцом посаженым, и только мимоходом силится автор выказать его героем и великим государём. Вообще, сантиментальность, приторная, сладенькая, составляет главный характер этой бессвязной, пустой по содержанию, натянутой в изображении характеров сказки. <…>
Г-н Кукольник напечатал в прошлом году несколько повестей, из которых две заслуживают почетного упоминовения: «Благодетельный Андроник, или Романические характеры старого времени» <…> и «Позументы» <…>. Содержание обеих этих повестей взято талантливым автором из эпохи Петра Великого. Мы уже не раз имели случай говорить о неподражаемом мастерстве, с каким г. Кукольник изображает в своих повестях нравы этого интереснейшего момента русской истории <…>. Если б г. Кукольник издал отдельно эти повести, рассеянные в журналах и альманахах, они имели бы большой и притом заслуженный успех в публике. Не понимаем, что за охота ему вместо того, что так сродно его таланту, тратить время и бумагу на романы и повести, в которых он изображает страны, им невиданные, и эпохи, знаемые им только по изучению и; какому-то отвлечённому представлению?..|Автор=«[[Русская литература в 1842 году]]», декабрь}}

{{Q|… повесть г. Кукольника, «Жан Батист Людо»: в ней всё ложно — и событие и характеры; первое похоже на сказку вроде «не любо — не слушай»{{#tag:ref|«Не любо — не слушай, лгать не мешай, или Чудная и любопытпая жизнь Пустомелева…» [[w:Гурьянов, Иван Гаврилович|И. Г. Гурьянова]] (1833) и подражателей.||group="К"}}, а вторые или на карикатуры, или на образы без лиц. Особенно невыносимы в ней сцены любви, сантиментальные до приторности. При всём том, она не лишена заманчивости рассказа…|Автор=рецензия на 2-й том «Сказки за сказкой», декабрь 1842}}

{{Q|Г-н Кукольник один пишет в год больше, чем все литераторы наши, вместе взятые. Такая плодовитость не могла бы не обращаться в ущерб достоинству произведений даже великого писателя…|Автор=[[Рецензии Виссариона Белинского 1843 года#Январь|рецензия]] на 3-й том «Сказки за сказкой», январь 1843}}

{{Q|… у него есть повести, которые ему стоили если не больших, то тягостнейших приготовительных трудов, и в которых он изображал страны и жизнь, знакомые ему только из книг: в этих повестях видно много труда, много эрудиции, но нет жизни, нет поэзии; если хотите, им можно удивляться, но читать их тяжело, а перечитывать — просто невозможно. Таковы его и романы; таковы его и драмы. <…> И между тем большинство публики едва ли не более на стороне тех ''труженических'' произведений г. Кукольника, чем ''талантливых'' повестей его, изображающих время [[Пётр I|Петра Великого]]. <…> К числу особенных достоинств повестей г. Кукольника принадлежит то, что при всей простоте и при всем преобладании юмористического элемента они не лишены истинно высоких и умиляющих душу страниц. Из одного этого уже видно, как глубоко постиг автор дух времени, которое взялся изображать; в этом времени два преобладающие начала: сознательный европеизм могучего и гениального преобразователя, стремление которого так часто возвышалось до трагического величия, и комическое понимание этого европеизма со стороны даже даровитых людей между его подданными. Это составляет пафос повестей г. Кукольника, и потому, читая их, вы и смеётесь от души и возвышаетесь душою.|Автор=рецензия на 1-й том «Повестей и рассказов» Кукольника, февраль 1843}}

{{Q|Завязка и развязка [«Надиньки»] ничтожны и пошлы; целое отзывается [[w:Лафонтен, Август Генрих Юлий|Августом Лафонтеном]]; но подробности есть удивительные, превосходные, достойные пера великого таланта.
<…> есть погрешности в языке и нет решительно никакого ''право''писания. <…> целое совершенно лишено идеи и вертится на пустой любовишке и пустых сладеньких эффектах неожиданного узнавания и родственных свиданий. Хуже всего, в конце повести, апофеоза татарского изъявления сыновней почтительности кувырканием в ноги дражайшему родителю.|Автор=рецензия 2-й том «Повестей и рассказов» Кукольника, октябрь 1843}}

{{Q|… он, словно по прихоти своей, принадлежит то к даровитым, то к бесталантным [писателям]…|Автор=[[Рецензии Виссариона Белинского 1843 года#Октябрь|рецензия]] на «Картинки русских нравов», октябрь 1843}}

{{Q|… драмы из жизни итальянских художников. Отвлечённая идеальность, местами хорошие лирические выходки; изредка недурные драматические положения; но в общности, неверность концепции, монотонность вымысла и формы, недостаток истинного драматизма и вследствие того непобедимая скука при чтении — вот характеристика этих драм г. Кукольника. Но у него есть ещё и другой род драм — это русско-исторические, как, например, «Рука всевышнего отечество спасла», «Скопин-Шуйский» и «Князь Холмский». В этих нет ничего общего с «[[Борис Годунов (Пушкин)|«Борисом Годуновым»]], который до того проникнут везде истинно шекспировскою верностию исторической действительности, что самые недостатки его <…> происходят оттого, что она слишком безукоризненно верна исторической действительности русской жизни. В драмах г. Кукольника нет и признаков этой действительности: всё ложно, на ходулях; лучшие места — просто сценические эффекты, и сквозь русские охабни, кафтаны и сарафаны пробивается что-то не русское <…>. Доказательством справедливости наших слов может служить и то, что этот род драмы ловко был усвоен гг. [[w:Ободовский, Платон Григорьевич|Ободовским]], [[Николай Полевой|Полевым]], [[w:Зотов, Владимир Рафаилович|В. Зотовым]] и другими сочинителями этого разряда. Но у г. Кукольника есть ещё особый род драмы — это переделанные в драматическую форму анекдоты из жизни Петра Великого (например, «Иван Рябов, рыбак архангелогородский»); в них много хорошего, хоть и нет драмы, ибо из анекдота никак нельзя сделать драму.|Автор=«[[Русская литература в 1843 году]]», декабрь}}

{{Q|… явились в литературе совершенно новые имена, — между прочими гг. Кукольник и [[Владимир Григорьевич Бенедиктов|Бенедиктов]], в сочинениях которых заметно было совершенно новое направление, совсем другой характер, нежели у поэтов пушкинской школы. О значении этого направления мы не считаем нужным распространяться; скажем только, что оно было ''новое'' и что во всём ''новом'' всегда выражается стремление к [[прогресс]]у, если не прогресс.|Автор=«[[Русская литература в 1844 году]]», декабрь}}

* см. «[[Литературные и журнальные заметки (Белинский)|Литературные и журнальные заметки]]. Размышления по поводу некоторых явлений в иностранной журналистике», май 1845

{{Q|… за Пушкиным их вышло уже и довольно; но это были беллетристы по таланту, а не по деятельности, и почти все они писали так мало, что их можно было счесть скорее за литературных наездников, нежели за деятельных и плодовитых беллетристов. Из них должно исключить двух: это — гг. [[Николай Полевой|Полевого]] и Кукольника. Вот беллетристы в истинном значении слова! Г-н Кукольник пишет по крайней мере за десятерых самых деятельных русских литераторов, вместе взятых…|Автор=[[Рецензии Виссариона Белинского 1845 года#Октябрь|рецензия]] на «Столетие России» Н. А. Полевого, октябрь 1845}}

{{Q|«Три периода», роман, может служить мерою читательского терпения… <…>
Извещая о смерти [[Август Вильгельм Шлегель|Августа-Вильгельма Шлегеля]], издатель «Иллюстрации» сказал между прочим, что Шлегель был «порядочным стихослагателем», что он «обратился к критике по недостатку высшего, самостоятельного таланта» <…> (№ 10). <…> Мы понимаем, что издатель «Иллюстрации» не может быть доволен критикою, которая не слишком снисходительна бывала к нему, но в то же время не шутя боимся, чтоб он, по изложенной им причине, не сделался критиком… Впрочем, он принимался и за критику, и всё с таким же успехом, с каким брался за лирическую поэзию, за драму, за роман, за повесть, за издание «Художественной газеты», «Дагерротипа» и {{comment|tutti quanti|всех прочих (итал.)}}…|Автор=«[[Русская литература в 1845 году]]», декабрь}}

{{Q|… перед семью главами неоконченного [[Арап Петра Великого|«Арапа Петра Великого»]] бедны и жалки повести г. Кукольника, содержание которых взято из эпохи Петра Великого и которые всё-таки не лишены достоинства…|Автор=«Сочинения Александра Пушкина», [[Сочинения Александра Пушкина (Белинский)/Статья одиннадцатая и последняя|статья одиннадцатая и последняя]], январь 1846}}

* см. [[Два Ивана, два Степаныча, два Костылькова. Роман Н. Кукольника (Белинский)|«Два Ивана, два Степаныча, два Костылькова. Роман Н. Кукольника»]], февраль 1847

==Ссылки==
* [http://az.lib.ru/k/kukolxnik_n_w/ Собрание сочинений на Lib.Ru/Классика]

== Комментарии ==
{{примечания|group=К}}

== Примечания ==
{{примечания}}

{{DEFAULTSORT:Кукольник, Нестор Васильевич }}
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Нестор Кукольник]]
[[Категория:Писатели по алфавиту]]
[[Категория:Писатели России]]
[[Категория:Поэты по алфавиту]]
[[Категория:Поэты России]]
[[Категория:Драматурги по алфавиту]]
[[Категория:Драматурги России]]
[[Категория:Переводчики по алфавиту]]
[[Категория:Переводчики России]]