Просмотр кода страницы Эксцентричная красавица

[[Файл:Caryathis la Belle Excentrique 1921 Colisee.jpg|thumb|233px|<center>[[Кариатис]], прекрасная истеричка,  <br /><small>14 июня 1921 года, [[:w:Колизей (театр)|театр Колизей]]</small>]]
'''«Эксцентри́чная красавица»''', «Эксцентри́ческая красавица» или ''«Прекрасная истери́чка»''<ref name = "Khanon">{{книга|автор = [[Эрик Сати]], [[Юрий Ханон]]|часть = |заглавие = «Воспоминания задним числом»|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = СПб.|издательство = Центр Средней Музыки & издательство Лики России|год = 2010|том = |страницы = |страниц = 682|серия = |isbn = 978-5-87417-338-8|тираж = }}</ref>{{rp|675}} ({{lang-fr|La Belle excentrique}}),<ref group="комм.">Не случайно для названия этого балета приведено сразу три варианта русского перевода. «La Belle excentrique», французское название балета, как это часто бывает у Эрика Сати, носит характер непереводимой (или почти непереводимой) игры слов, понятий и смыслов. Вследствие тяжёлого прошлого и не менее тяжёлого настоящего, в русском языке не существует слова, по своей [[:w:агогика|агогике]] и смыслу хотя бы отдалённо подобного французскому «Belle», слову не только короткому и звонкому (в один слог), но отчасти – ярко окрашенному и временами даже [[жаргон]]ному. Во многих устойчивых сочетаниях «La Belle» по-французски означает вовсе не «красавицу», и даже совсем не просто «привлекательную женщину», а совершенно конкретную «бабочку по вызову» или женщину лёгкого поведения, желательно, ''хорошую собой''. В этой связи достаточно припомнить всего два устойчивые выражения, такие как {{lang-fr|Belle de nuit}} (девочка на ночь) или {{lang-fr|Belle de jour}} (красавица на день) вместе с одноимённым фильмом [[:w:Бунюэль, Луис|Луиса Бунюэля]] с [[:w:Денёв, Катрин|Катрин Денёв]] в главной роли. Таким образом, замышляя маленький балет для Кариатис и хитровато улыбаясь, Эрик Сати заранее не оставлял сомнений относительно истинной ''роли'' главной героини представления.</ref> автор [[Эрик Сати]] — одноактный [[балет]] или, по определению автора, «серьёзная фантазия» ({{lang-it|Fantasia Seria}}), или ''«большой [[ритурнель]]»'' для одной балерины, премьера которого состоялась 14 июня 1921 года в театре Колизей.

Выдержанный в духе самого вызывающего и [[эксцентрика|эксцентричного]] мюзик-холла начала [[XX век]]а, балет был эксцентричен втройне. Во-первых, музыка Сати несла в себе заряд самой вызывающей и отчаянной [[буффонада|буффонады]] в духе его же скандально известного балета «[[Парад (балет)|Парад]]». Во-вторых, «[[хореография]]», равно издевательская, статическая и нарочито грубая, поднимала на смех все известные каноны [[балет]]ного представления. И в-третьих, ''заказчицей'' и ''исполнительницей'' единственной и главной роли в балете ''(само́й «эксцентрической красавицей»)'' стала знаменитая (хотя уже слегка увядающая) парижская [[путана]] по прозвищу [[Кариатис]], владелица [[публичный дом|публичного дома]], младшая коллега и знакомая [[:w:Мата Хари|Маты Хари]].<ref name = "Khanon"></ref>{{rp|469}}

== Эрик Сати о балете «Эксцентричная красавица» ==
{{Q|...Дорогая госпожа. Могу ли я повстречаться с Вами на этой неделе? Я заканчиваю ''Первую'' из «трёх [[:w:пьеса (музыка)|пьес]]», самую первую. Очень хотел бы, чтобы Вы её смогли услышать.
Что до контракта, то мне кажется, это письмо будет по делу. ''Вот такая штука:''
Условлено между нами – госпожой Кариатис, [[хореография|хореографической]] артисткой & Эриком Сати, [[композитор|композитором Музыки]] следующее: что господин Сати предоставит три [[оркестр]]овые пьесы для постановки спектакля.  <…> 
При этом господин Эрик Сати обязуется передать право ''исключительного личного танцевального исполнения'' на эти ''пьесы'' (три) госпоже Кариатис на срок в ''три года''. '' (Без ограничения количества показов,'' которые госпожа Кариатис будет давать в Париже, [[провинция|провинции]] или за границей в течение трёх лет). Все прочие права (исполнение, концерты и публикация) остаются собственностью г-на Эрика Сати. 
Госпожа Кариатис выплачивает господину Эрику Сати сумму ''пятнадцать сотен франков'' (1500 фрнк) ''тремя'' взносами в момент передачи каждой пьесы, написанной специально для госпожи Кариатис. Права госпожи Кариатис вступают в силу с первого ноября тысяча девятьсот двадцатого года (1-го ноября 1920).<ref name = "Khanon">{{книга|автор = [[Эрик Сати]], [[Юрий Ханон]]|часть = |заглавие = «Воспоминания задним числом»|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = СПб.|издательство = Центр Средней Музыки & издательство Лики России|год = 2010|том = |страницы = |страниц = 682|серия = |isbn = 978-5-87417-338-8|тираж = }}</ref>{{rp|450-451}}|Автор=[[Эрик Сати]], из письма [[Кариатис]], 15 августа 1920}}

{{Q|Я работаю как [[медведь]]. А знаете ли Вы, как работают медведи? Тогда смотрите на меня. «Истерическая Красавица» идёт очень неплохо, иногда даже семенит и припрыгивает. Это небольшая сюита, вроде «фантазии». Я очень забавляюсь. Там есть «Франко-Лунный марш» & [[Вальс]] «Таинственного поцелуя во взоре», которые хорошо продвигаются... ''в одно место'', между прочим.<ref name = "Khanon"></ref>{{rp|455}} |Автор=[[Эрик Сати]], из письма госпоже Жорж Кокто, <ref group="комм.">Госпожа Жорж Кокто — это мать [[Жан Кокто|Жана Кокто]], в то время уже ''давно'' вдова. Отец Жана Кокто ''(Жорж Кокто)'' [[самоубийство|покончил с собой]], когда его сын ещё был подростком.</ref> 23 сентября 1920}}

{{Q|…Я очень прошу Вас не отдавать в [[типография|типографию]] эту «бумагу» [[Жан Кокто|Кокто]]..., до того момента, как я смогу прочитать её. Как минимум, мне было бы необходимо проследить её содержание... <…>
«[[:w:Эксцентрика|Эксцентричная]] красавица» – это типичная парижская парижанка [[Париж]]а. Она может исполнять любые [[:w:терминология в балете|па]], достаточно разнообразные и вольные, даже в [[:w:Шимми|шимми]], но она всегда должна оставаться совершенно парижской парижанкой. И это совсем не наша вина, если ''у Кокто нынче образовался очередной пунктик на «[[джаз]]е».'' Я ничего не имею против [[негр]]ов, но, повторю ещё и ещё раз, наша «Истеричка» – [[париж]]анка до мозга костей, а совсем не негритянка...<ref name = "Khanon"></ref>{{rp|469}} |Автор=[[Эрик Сати]], из письма [[Кариатис]], 12 мая 1921}}

{{Q|Дорогая Подруга. Браво! Знайте, как я Вам благодарен! Вы были совершенно совершенны – <big>&</big> так же вдохновенны. Я очарован до самого мозжечка.
Видел вчера Пуаре в его [[театр]]е и кланялся ему. Решено, на спектакле в его ''«Оазисе»'' ''Я сам'' возьму палку потолще и продирижирую «Эксцентричной красавицей». Желаете ли Вы этого, Вы, сама?<ref name = "Khanon"></ref>{{rp|471}} |Автор=[[Эрик Сати]], из письма [[Кариатис]], 16 июня 1921}}

== Цитаты о балете «Эксцентричная красавица» ==
[[Файл:Socrate (annotation Saties pour princesse de Polignac) 1916.jpg|thumb|299px|<center>Эрик Сати, аннотация драмы «Сократ» для княгини Полиньяк (1916)]]
{{Q|Для начала мы, Сати и я, провели небольшой тур по павильонам художников и модельеров. [[w:Донген, Кеес ван|Кеес ван Донген]] решительно отвратил нас своим подходом, сугубо коммерческим. В мастерской [[:w:Пуаре, Поль|Поля Пуаре]], едва тот успел выложить перед нами тройку своего платья, Сати сразу повернулся ко мне лицом. Его губы, характерно искривившись, выговорили всего два слова: «Фи! Какой [[Гарем]]!» Перед моделью [[:w:Лорансен, Мари|Мари Лорансен]], он как-то нервно выдохнул: «Нет! Нет! Благодарю покорно, я ещё не совсем сошёл с ума!» Правда, эскизы [[:w:Гюго, Жан|Жана Гюго]] он принял куда более благожелательно. «Но всё же, моя музыка требует крайностей, и женщина должна быть больше тигрицей, чем котёнком». И только эскиз [[:w:Кокто, Жан|Жана Кокто]] был встречен с удовлетворением и принят как основной.|Автор=[[Элизабет Жуандо]], «Радости и страдания одной ''эксцентричной красавицы»'', 1960}}

{{Q|Спустя почти сорок лет некая престарелая мадам [[Элиза Жуандо]],<ref group="комм.">[[Элиза Жуандо]] — это ''последняя фамилия'' [[Элизабет Тулемон]] (по прозвищу [[Кариатис]]), которую она получила в начале 1930-х годов, выйдя замуж за известного французского писателя [[Марсель Жуандо|Марселя Жуандо]].</ref> она же [[Элизабет Тулемон]], она же бывшая [[гетера]] Кариатис, как это и следует по правилам ''хорошего тона'', написала и издала книгу воспоминаний о своей прошлой бурной жизни. На обложке [[мемуары|мемуаров]] можно было прочесть милый заголовок: «Радости и страдания одной ''эксцентричной красавицы»''.<ref>{{книга|автор =Ornella Volta|часть = |заглавие = «L’Imagier d’Erik Satie»|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = Paris 6-e|издательство = Edition Francis Van de Velde|год = 1979|том = |страницы =|страниц = 115 124|серия = |isbn = 2 86299 007 8|тираж = }}</ref>{{rp|75}}|Автор=Орнелла Вольта, «Представления Эрика Сати», 1979}}

{{Q|Это произведение для оркестра (которое Сати переработал позднее для фортепиано в две и четыре руки) состоит на деле из трёх танцев: «Франко-лунный марш» ({{lang-fr|Marche franco-lunaire}}), Вальс «Таинственного поцелуя в глазах (во взоре)» ({{lang-fr|Valse du «Mystérieux Baiser dans l‘Œil}}) и «Великосветский канкан» ({{lang-fr|Cancan Grand-Mondain}}), связанных между собой «Большим Ритурнелем» ({{lang-fr|Grande Ritournelle}}), который необходимо исполнять трижды (не танцуя) в интермедиях между танцевальными номерами.
Опубликованный издательством «Сирена», а позднее «Макс Эшиг» в качестве первого номера сюиты, «Большой Ритурнель» долгое время ошибочно считался чем-то вроде «увертюры», которую все последующие исполнители после Кариатис играли и танцевали в начале балета, перед тремя танцами.<ref name = "Corr.">{{книга|автор = Erik Satie|часть = |заглавие = «Correspondance presque complete» <small>(перевод: [[Юрий Ханон]])</small>|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = Paris|издательство = Fayard / Imec,|год = 2000|том = 1|страницы = |страниц = 1260|серия = |isbn = 2 213 60674 9|тираж = 10 000}}</ref>{{rp|709}}|Автор=Орнелла Вольта, «Почти полная переписка Эрика Сати», 2000}}

{{Q|Сати пришёл к Кариатис позавтракать у неё в саду «под струями фонтана», который на самом деле был не более чем насосом для поливки [[растения|растений]]. Он посоветовал танцовщице как следует «запустить» своё представление для «всего Парижа», организовав [[карнавал]] или бал в масках, чтобы в нём приняли участие самые шикарные персоны, тем временем, имея возможность сохранить ''инкогнито''. Кариатис, принадлежавшую к ''полусвету'', достаточно рискованно было посещать открыто.<ref name = "Corr."></ref>{{rp|710}}|Автор=Орнелла Вольта, «Почти полная переписка Эрика Сати», 2000}}

{{Q|''И всё-таки, забавный типаж, эта Кариатис... Не имя, а прозвище, не женщина, а б...алкон, простите, типичная гетера, дама полусвета, которой, видимо, не давали покоя хореографические лавры светлой памяти Маты Хари..., исключая [[печаль]]ный конец, по возможности. Она умудрилась скопить своим нескромным ремеслом..., вполне достаточную сумму на целый шикарный дом с кое-каким (постоянно действующим) «кордебалетом»..., и ещё хватило чаевых на некоторое повышение своего статуса – от истерического до «артистического»... В общем, [[талант]], большой талант, как ни крути... Что такое был я рядом с ней? Бедный [[художник]]..., наёмный [[музыкант]], почти неудачник рядом с настоящей прекрасной истеричкой во плоти. Вот то-то''.<ref name = "Khanon"></ref>{{rp|469}}|Автор=Эрик Сати, [[Юрий Ханон]], «Воспоминания задним числом», 2010}}

{{Q|Всё же, не станем забывать, ''с кем'' мы имеем дело: [[Эрик Сати|Сати Эрик]] — «[[сатирик|Сати-эРик]]». Почти всё, вышедшее из-под свода его черепной коробочки, пускай, даже больное, и даже слепленное из сгустков боли, в любом случае носит характер игры, трюка, фокуса... Скажем, игры слов, игры понятий или даже игры [[смысл]]ов (последнее реже всего). В случае, когда речь идёт о словах (или, тем более, о словах конченных») названия и выходки Сати приобретают характер игры непереводимой (или почти непереводимой). Кстати! «Три пьесы в форме [[груша|груши]]» — нисколько не исключение. Я повторяю: «La Belle excentrique». Могу даже по складам, ещё раз: «La Bel-le ex-cen-trique». Вследствие тяжёлого исторического прошлого и не менее тяжёлого исторического настоящего ''Пу'', в русском языке до сих пор (да-да, представьте!) не существует ''ни одного'' слова, по своей агогике и оттенку смыслов хотя бы отдалённо подобного французскому «Belle» (в произношении односложному «Бéль»). Это чудесное, чудное слово..., такое звонкое и краткое (всего в один слог), ну... попробуй только сравнить его с тяжеловесной русской «кра-са-ви-цей»..., — такой длин-н-ной и косматой, тяжеловесной красавицей с лопатой.<ref>''[[Юрий Ханон]]''. «Прекрасная истеричка» (или прорыв куда попало). [http://wikitranslators.org/wiki/%D0%AD%D1%80%D0%B8%D0%BA_%D0%A1%D0%B0%D1%82%D0%B8/%D0%9F%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B8%D1%87%D0%BA%D0%B0#«Кончать_слова» Часть первая: «Кончать слова»]</ref>|Автор=[[Юрий Ханон]], «Прекрасная истеричка», 2014}}

{{Q|Все исследователи в один голос (видимо, давая «[[петух]]а») утверждают, что стиль и строй музыки этого балета пришёл из атмосферы французского [[мюзик-холл]]а начала века (ещё довоенного). Интересно бы мне знать, — ''где это'' наши бравые [[музыковед]]ы видывали подобный, с позволения сказать, «мюзик-холл». Нахальный, лишённый малейшего желания «развлекать» или [[веселье|веселить]]. Усиленный в десятки раз по хлёсткому напору и [[эпатаж]]у. И почти невозвратно [[авангард]]ный по музыкальному языку, традиционному и «тональному» только ''на первый взгляд''. Пожалуй, здесь верно только одно: речь здесь идёт о какой-то воображаемой, внутренней атмосфере мюзик-холла или кафе-концерта, существовавшего ''только'' под сводом черепной коробки автора. Именно оттуда ''(без уточнения места)'' [[Эрик Сати]] черпает хлёсткие мотивчики и непригараемые темы. Тем более [[злоба|злобные]], ехидные и проникнутые [[желчь]]ю, что двадцать лет назад ему приходилось сочинять кафе-шантанные песенки (смиряя свою гордыню) только ради того, чтобы свести концы с концами и заработать несколько медяков ([[золото|золотых]], желательно) на жизнь. Не зря он называл этот жанр «жуткая гадость». Именно из этого материала («облитого горечью и злостью») сначала вырос хамоватый «[[Парад (балет)|Парад]]», затем невыразимо жёсткие «[[Пять гримас к сну в летнюю ночь]]». И наконец, именно оттуда, из тёмного [[монмартр]]ского прошлого выросли не слишком-то стройные ножки «Прекрасной Истерички». Вот она какова, эта до предела «серьёзная [[фантазия]]» для предельно несерьёзной танцовщицы Кариатис, в прошлом танцовщицы и кокотки из [[Фоли-Берже]], а в будущем — респектабельной дамы Элизы Жуандó...<ref>''Юрий Ханон''. «Прекрасная истеричка» (или прорыв куда попало). [http://wikitranslators.org/wiki/%D0%AD%D1%80%D0%B8%D0%BA_%D0%A1%D0%B0%D1%82%D0%B8/%D0%9F%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B8%D1%87%D0%BA%D0%B0#«Кончать_музыку» Часть вторая: «Кончать музыку»]</ref>|Автор=[[Юрий Ханон]], «Прекрасная истеричка», 2014}}

{{Q|В результате, где [[хитрость]]ю, а где и прямым противодействием [[Жан Кокто|Кокто]] и «группе его влияния», Сати удалось отстоять свою позицию. Эксцентрично-истерическая «хореография» спектакля получила именно тот вид, неповторимый и почти бредовый, который производил на публику ни с чем не сравнимое впечатление. Разумеется, для тех, кто привык ходить на балеты в [[Большой Театр|Большой]] или [[Мариинский театр|Мариинский]], это странное произведение было бы трудно назвать «хореографией». [[Свобода|Свободные]], очень свободные и не подчиняющиеся строгим закономерностям и законам, своими корнями эти, с позволения сказать, «танцы» уходили в «театр босоножек», Фоли-Берже, [[Индия|индийские]] танцы и ещё кое-что из (су)мрачного прошлого La Belle excentrique. Не стану говорить длинно, но только ещё раз всуе помяну не на шутку раскованную госпожу [[Айседора Дункан|Дункан]], изволившую впервые пробежаться по сцене босиком. Айседора открыла ящик [[:w:Пандора|Пандоры]], — и с той поры хореографией или балетом стало называться «всё что способно шевелиться» или двигаться по поверхности сцены. Впрочем, и здесь La Belle excentrique оказалась на высоте своего ''под.''б''.алконного'' положения. Даже — на фоне абсолютной свободы тысяч последовательниц Айседоры Дункан, пластика прекрасной истерички отличалась совершенной особостью. Составленная из непрерывной цепи сопряжённых [[:w:аффект (психология)|аффективно]]-статических поз и полная каких-то невыносимо-[[:w:фигляры|фиглярских]] (эксцентричных) выламываний главной героини на сцене, в конечном счёте, она не была похожа ''ни на что''.<ref>''Юрий Ханон''. «Прекрасная истеричка» (или прорыв куда попало). [http://wikitranslators.org/wiki/%D0%AD%D1%80%D0%B8%D0%BA_%D0%A1%D0%B0%D1%82%D0%B8/%D0%9F%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B8%D1%87%D0%BA%D0%B0#«Кончать_балет» Часть третья: «Кончать балет»]</ref>|Автор=[[Юрий Ханон]], «Прекрасная истеричка», 2014}}

== Комментарии ==
{{примечания|group=комм.}}

== Источники ==
{{примечания}}

== См. также ==
{{Навигация|Тема=Эксцентричная красавица|Википедия= Эксцентричная красавица|Викисклад=Category: La Belle excentrique |Викитека= }}
* [[Эрик Сати]]
* [[Парад (балет)|Парад]] (балет)
* [[Сократ (Сати)|Сократ]] (симфоническая драма)
* [[Клод Дебюсси (Сати, Ханон)|«Клод Дебюсси» (эссе Эрика Сати)]]

{{Поделиться}}

[[Категория:Балеты]]
[[Категория:Произведения Эрика Сати]]