Перейти к содержанию

Репетиция (музыкальный приём)

Материал из Викицитатника
Первая страница этюда Шопена.

Репети́ция (от лат. repetitio, повторение) — тремоло на одной ноте, быстрое повторение одного и того же звука на клавишных и некоторых других инструментах

Репетиция в коротких цитатах

[править]
  •  

Репетиции с переменной аппликатурой гораздо удобнее играть, не забирая пальцы под ладонь, а сменяя их на одном движении руки, при котором они отходят в сторону и освобождаются, уступая место друг другу. <...> При таком способе исполнения репетиций кончики не скользят по клавише, и репетиция получается более точной.[1]:44

  — Анна Шмидт-Шкловская, «О воспитании пианистических навыков», 1971
  •  

На половинной ноте погружайтесь в клавиатуру с «вкрадыванием» и расширением ладони; хорошо опирайтесь на палец. Можно исполнять репетиции одним пальцем.[1]:44

  — Анна Шмидт-Шкловская, «О воспитании пианистических навыков», 1971
  •  

В 1826 г. С. Эрар предложил систему двухрепетиционной механики, позволяющую осуществлять повторные удары молоточка по струне без полного освобождения клавиши, что очень важно при быстром повторении звука. У предшественников фортепиано такой возможности не было — для повторения ноты приходилось вначале полностью отпускать клавишу и лишь затем повторять сыгранную ранее ноту.[2]:223

  — Анатолий Севашко, «Звукорежиссура и запись фонограмм», 2004
  •  

Конструкция некоторых моделей фортепиано предусматривает наличие третьей педали, функции которой могут быть различны. В ряде случаев она включает режим репетиции — между молоточками и струнами прокладывается тонкая фетровая лента, заглушающая звучание инструмента.[2]:223

  — Анатолий Севашко, «Звукорежиссура и запись фонограмм», 2004
  •  

Хорошо, что в детстве мы подвижны — неправильная «репетиция» быстро компенсируется прыжками по ступенькам и побегом из музыкальной школы.[3]:68

  — Виктория Карпухина, «Система лечения позвоночника доктора Бубновского...», 2012
  •  

Репетиции необходимо играть разными пальцами, при этом хорошо развивается пальцевое стаккато, если этот вид техники применять как упражнение.[4]

  — Елена Игнатьева, «Работа над техникой в классе фортепиано», 2020
  •  

Пальцы быстро снимаются с клавиш и не погружаются в них глубоко. Движение должно быть экономным. При этом срабатывает репетиционная механика фортепиано, позволяющая пальцам, лишь задев клавишу получить звук.[4]

  — Елена Игнатьева, «Работа над техникой в классе фортепиано», 2020
  •  

...цитата из «Музыки для струнных, ударных и челесты»: соло ксилофона из третьей части. Просто репетиция на одной ноте. Это символ цитат.[5]:26-27

  — Дмитрий Писаревский, «У меня есть ключ, как взламывать привычную звуковую систему», 2021
  •  

...при одной и той же последовательности пальцев исполнение репетиции будет для ученика сложнее, нежели иного пассажа.[6]:57

  — Сергей Луговской, «Заметки и наблюдения о методике преподавания игры на баяне», 2021
  •  

...техника репетиции, как никакая другая, выравнивает работу пальцев, унифицирует их артикуляционные возможности.[6]:57

  — Сергей Луговской, «Заметки и наблюдения о методике преподавания игры на баяне», 2021

Репетиция в методической литературе

[править]
  •  

Репетиции с переменной аппликатурой гораздо удобнее играть, не забирая пальцы под ладонь, а сменяя их на одном движении руки, при котором они отходят в сторону и освобождаются, уступая место друг другу. Кисть не поднимается. Все пальцы вибрируют одновременно, их движения незаметны и почти неощутимы.
При таком способе исполнения репетиций кончики не скользят по клавише, и репетиция получается более точной. После первого звука остальные звуки играются «рикошетом», легко, как бы сами собой.
Во время игры слегка «рессорьте» и не давайте клавише подняться до конца.[1]:44

  — Анна Шмидт-Шкловская, «О воспитании пианистических навыков», 1971
  •  

Беззвучная подмена пальцев на одной клавише (подготовительное упражнение). Переносите руку с одного пальца на другой, хорошо на них опираясь, движением в горизонтальной плоскости. Пальцы освобождайте.
«Идти к струне». На шестнадцатых повибрируйте на одном движении вглубь клавиатуры, «к струне», чувствуя, как клавиша «сама играет». На половинной ноте погружайтесь в клавиатуру с «вкрадыванием» и расширением ладони; хорошо опирайтесь на палец. Можно исполнять репетиции одним пальцем.[1]:44

  — Анна Шмидт-Шкловская, «О воспитании пианистических навыков», 1971
  •  

Репетиции. Запястье свободное, играют кончиком пальца как бы смахивая с клавиши, движение пальца в ладонь. Репетиции необходимо играть разными пальцами, при этом хорошо развивается пальцевое стаккато, если этот вид техники применять как упражнение.[4]

  — Елена Игнатьева, «Работа над техникой в классе фортепиано», 2020
  •  

Репетиция (лат. repetto — повторение). Быстрое повторение одной и той же ноты на фортепиано или другом инструменте.
Часто относят к жемчужной технике. Основным является скольжение пальцев под ладонь. Прибавляются сопоставляющие движения кисти, причем вовлекается и предплечье. Собранная форма запястья обязательна.
Пальцы быстро снимаются с клавиш и не погружаются в них глубоко. Движение должно быть экономным. При этом срабатывает репетиционная механика фортепиано, позволяющая пальцам, лишь задев клавишу получить звук.
Репетицию вырабатывать в разных темпах: от относительно медленного до быстрого. Чем скорее темп, тем ближе к клавишам пальцы, размах уменьшается, заменяется движением под ладонь. На форте репетиции лучше исполнять одним пальцем...[4]

  — Елена Игнатьева, «Работа над техникой в классе фортепиано», 2020
  •  

Работа с техническим приемом репетиции — чередования одной и той же ноты — является для баяниста одним из самых эффективных путей к получению лёгкости пальцев, выделке штриха стаккато и выработке виртуозности в игре мелких длительностей в быстром темпе.
Заметим, что при одной и той же последовательности пальцев исполнение репетиции будет для ученика сложнее, нежели иного пассажа. Видимо, зздесь играет свою роль момент занятости кнопки, необходимость её освобождения. Из это следует, что в репетициях более определённо прорабатывается момент снятия звука, характер которого исключает «липкость», возможную в других видах техники, Кроме того, именно техника репетиции, как никакая другая, выравнивает работу пальцев, унифицирует их артикуляционные возможности.[6]:57

  — Сергей Луговской, «Заметки и наблюдения о методике преподавания игры на баяне», 2021
  •  

Пьеса интересна в образном плане. Кроме выполнения необычных ремарок, созданию образа будет способствовать точное выполнение штрихов. Стоит обратить внимание и на повторяющиеся ноты-репетиции, которых в пьесе довольно много. Здесь важно специально заняться вопросами аппликатуры. Выбор аппликатуры – играть репетиции разными пальцами или одним – будет зависеть от качества инструмента и степени технической зрелости самого пианиста.[7]:9

  — Наталия Пушина, «Детская музыкальная литература», 2021

Репетиция в публицистике и документальной литературе

[править]
  •  

С 1711 г. — с момента изобретения итальянцем Бартоломео Христофори молоточкового механизма — сила звука начала зависеть от степени энергичности нажатия на клавиши. Замена деревянной рамы на цельную чугунную дала возможность резко увеличить натяжение струн, что кардинально изменило их звучание. В 1826 г. С. Эрар предложил систему двухрепетиционной механики, позволяющую осуществлять повторные удары молоточка по струне без полного освобождения клавиши, что очень важно при быстром повторении звука. У предшественников фортепиано такой возможности не было — для повторения ноты приходилось вначале полностью отпускать клавишу и лишь затем повторять сыгранную ранее ноту. Изобретение нового инструмента было поддержано широкой музыкальной общественностью. Пионером фортепианной музыки стал Бетховен.[2]:223

  — Анатолий Севашко, «Звукорежиссура и запись фонограмм», 2004
  •  

Конструкция некоторых моделей фортепиано предусматривает наличие третьей педали, функции которой могут быть различны. В ряде случаев она включает режим репетиции — между молоточками и струнами прокладывается тонкая фетровая лента, заглушающая звучание инструмента. Иные конструкторы идут по пути дальнейшего развития инструмента. В их моделях третья педаль приводит в действие механизм освобождения струн от глушителей.[2]:223

  — Анатолий Севашко, «Звукорежиссура и запись фонограмм», 2004
  •  

Есть такой приём игры у пианистов — «репетиция», когда по одной и той же клавише быстро-быстро поочередно ударяют 4-й, 3-й, 2-й, 1-й пальчик, и опять сначала, и опять... Если зажато запястье — не получается приём, и покуда бьёшь напряженным запястьем — зажимается вся рука, от кисти до лопатки. Хорошо, что в детстве мы подвижны — неправильная «репетиция» быстро компенсируется прыжками по ступенькам и побегом из музыкальной школы.
Так вот, Александер заметил: чтобы раскрепостить поясницу и снять напряжение в ногах, надо улучшить координацию мышц плечевого пояса.[3]:68

  — Виктория Карпухина, «Система лечения позвоночника доктора Бубновского...», 2012
  •  

Если же войти в реальный, а не подразумеваемый план музыкального развития, то его составляют простейшие элементы, такие как минорное трезвучие, различного рода ударность, звучание интервала октавы, псалмодия на одной ноте, угрожающие репетиции[8] в басах...[9]:34

  — Сергей Коробейников, «Режиссура и музыка в театре», 2017
  •  

Черни связывал способ исполнения halbstaccato с темпом произведения, в котором эта артикуляционная краска фигурирует. При игре halbstaccato мелодий, идущих в медленном темпе, он допускал небольшие движения кисти, однако в длинных пассажах в быстром темпе он настойчиво советовал использовать только пальцы. В этом случае туше, по его мнению, должно быть таким же, как и при игре репетиций.[4]

  — Елена Игнатьева, «Работа над техникой в классе фортепиано», 2020
  •  

Он так же тщательно относится к аппликатуре при исполнении репетиций. Повторяющиеся ноты, по совету М. С. Воскресенского, удобнее играть разными пальцами, хотя при игре marcatto возможно играть одним и тем же пальцем — например, связующую партию первой части сонаты «Апассионаты» Л. Бетховена.[10]:85-86

  — Ким Нгуен, «Михаил Воскресенский. Музыка жизни», 2021

Репетиция в интервью, мемуарах и дневниковой прозе

[править]
  •  

...я написал пьесу, максимально непохожую на Бартока. Не думаю, что там вообще есть что-то близкое к нему. Но там использована цитата из «Музыки для струнных, ударных и челесты»: соло ксилофона из третьей части. Просто репетиция на одной ноте. Это символ цитат.[5]:26-27

  — Дмитрий Писаревский, «У меня есть ключ, как взламывать привычную звуковую систему», 2021

Источники

[править]
  1. 1 2 3 4 Шмидт-Шкловская А. О воспитании пианистических навыков. Вступ. статья и сост. Г. Минскер. — Ленинград : Музыка. Ленингр. отд-ние, 1971 г. — 71 с.
  2. 1 2 3 4 Севашко А. Звукорежиссура и запись фонограмм. Профессиональное руководство. — М.: Альтекс-А, 2004 г. — 432 с.
  3. 1 2 Карпухина В. Система лечения позвоночника доктора Бубновского и другие методики, которые избавят от боли, изгонят болезнь и предотвратят её появление. — Москва : АСТ : Полиграфиздат г. — 182 с.
  4. 1 2 3 4 5 Игнатьева Е. Р. Работа над техникой в классе фортепиано. ― Вуктыл 2020 г.
  5. 1 2 Сергей Уваров. Дмитрий Писаревский: у меня есть ключ, как взламывать привычную звуковую систему. ― Москва: журнал «Музыкальная жизнь» № 9(1226), сентябрь 2021 г.
  6. 1 2 3 Сергей Луговской. Заметки и наблюдения о методике преподавания игры на баяне. ― б.м.: издательство Пробел-2000, 2021 г.
  7. Пушина Н. Б. Детская музыкальная литература: учебно-методическое пособие в 2-х тетрадях. — Москва: МПГУ, 2021 г. — Тетрадь вторая. А. Н. Корещенко. Детские сцены.
  8. Слово репетиция в театральной практике и музыке имеет разный смысл, но в основе своей единый, связанный с повторением. Репетиция в музыке — повтор одного звука. (прим. от автора).
  9. Коробейников С. С. Режиссура и музыка в театре. ― Новосибирск: Новосибирский государственный театральный институт, Изд-во НГТИ, 2017 г. — 117 с.
  10. Нгуен Тхи Ким Нган. Михаил Воскресенский. Музыка жизни. Монография. — Москва: Юрайт, 2021 г. — Тетрадь вторая. А. Н. Корещенко. Детские сцены.

См. также

[править]