Фортепиано

Материал из Викицитатника
Перейти к: навигация, поиск
Фортепиано в виде
кабинетного рояля

Фортепиа́но — собирательное название для одного из наиболее распространённых музыкальных инструментов, механизм звукоизвлечения которого состоит из струн, клавиш и молоточков. Как такового «фортепиано» не существует, всякий раз приходится сталкиваться с одной из его разновидностей, таких как пианино, рояль, а также пианола (или механическое пианино). Также в той или иной мере родственными к фортепиано инструментами являются клавесин (как ближайший прародитель), клавикорд, спинет, вёрджинал, орган, органола, органетто, фисгармония, челеста — и даже аккордеон.

Цитаты[править]

от музыкантов[править]

  •  

Приятель Россини рассказал как-то знаменитому композитору о том, что один его знакомый собрал коллекцию орудий пыток всех времён и народов.
— А было в этой коллекции фортепьяно? — поинтересовался Россини.
— Конечно, нет.
— Значит, в детстве он не учился музыке...[1]

  — «Упущение коллекционера»
  •  

Один немецкий композитор, поклонник Бетховена, закончив последнюю страницу своего переложения «Фиделио» для фортепьяно, сделал в конце приписку: «Окончил с божьей помощью». Рукопись попала к Бетховену, который внёс кое-какие исправления и вернул её. Просматривая пометки Бетховена, автор переложения увидел рядом со своей припиской следующее замечание: «Смертный, надейся на собственные силы[1]

  — «Полезный совет»
  •  

Кто не играет вместе с фортепьяно, не играет и на нём.

  Роберт Шуман
  •  

Игра на фортепиано – движение пальцев; исполнение на фортепиано – движение души. Обычно мы слышим только первое.

  Антон Рубинштейн
  •  

— Нет ничего проще, — говорил Массне, закручивая ус, — чем давать уроки игры на фортепьяно. Достаточно знать три предложения: «Здравствуйте, мадмуазель... Немного медленнее, прошу вас... Засвидетельствуйте моё почтение вашей бабушке...»[1]

  — «Самая лёгкая профессия»
  •  

 Чайковский плохо играл на фортепиано, и не любил этого делать, особенно при посторонних — поэтому Танеев обычно сам играл его новые сочинения — в смешной позе, навалившись своим толстым телом на фортепиано и впившись близорукими глазами в рукопись.[2]:41

  Леонид Сабанеев, «П.И.Чайковский»
  •  

Честно говоря, фортепиано (в качестве прибора) понравилось мне значительно больше, чем мамзель. Если бы она так жестоко не мучила меня своим академически рыбным корсетом и дурацкими упражнениями а-ля бифштекс, я бы куда охотнее прикасался к его беленьким клавишам, время от времени вспоминая даже и про чёрные.[3]:27

  Эрик Сати, Разговаривая о себе
  •  

По замыслу Творца, я, видимо, должен был, посещая это заведение, повторить судьбу мамзели Барнетш, безвременно засохшей под крышкой рояля. Как раз с этой целью очень скоро начались мои более чем вялые занятия по сольфеджио и «элементарному фортепиано». Название этого большого инструмента, (в высшей степени странного и экзотического), меня интригует до сих пор. Будь у меня чуть больше времени в запасе, я непременно написал бы для него нечто специальное, например, концерт для элементарного фортепиано с элементарным оркестром. Одна только беда, до сих пор мне никто так ни разу и не показал, как оно выглядит и чем отличается от фортепиано обыкновенного.[3]:27

  Юрий Ханон, Эрик Сати, «Разговаривая о себе»
  •  

Прежде всего, пианола совершенно отлична от своего собрата фортепиано, с которым состоит всего лишь в братском родстве. <...> Пускай виртуозы клавира зарубят себе на носу, что они никогда не смогу сделать то, что с лёгкостью совершает обыкновенная пианола; но и наоборот, никогда посредственный механизм не сможет заменить живого артиста и вытеснить его с концертной эстрады.[3]:519

  Эрик Сати, из статьи «Игры Игоря Стравинского»
Ференц Лист
за роялем, 1886 год
  •  

Пришла моя очередь просить у вас прощения за то, что я так задержал ответ на ваше письмо. Но стояла такая жара, совершенно невыносимая для такого римлянина, как я, что когда я садился за фортепиано, то оно потело, как живое существо.[4]:17

  Клод Дебюсси, август 1885, Рим, вилла Медичи
  •  

Я с одинаковым удовольствием получил и Ваше письмо, и «Остров радости»... думаю, что там нет ошибок (в «Острове радости»!)
Но боже! Как это трудно сыграть... Мне кажется, что в этой пьесе соединены все способы игры на фортепиано, потом что сила там сочетается с изяществом... если осмелюсь так сказать.[4]:104

  Клод Дебюсси, сентябрь 1904, Дьепп
  •  

Дорогой друг, я намерен посвятить Вам «Виселицу». Не потому, что Вы заслуживаете верёвки, а потому, что эта пьеса наименее трудная из трёх
Вы сможете её играть; что же касается двух остальных, то, нисколько не умаляя Ваших виртуозных возможностей, я не решусь это утверждать. К тому же 2 часть фортепианной сюиты обычно посвящается господам музыкальным критикам.[5]:58

  Морис Равель, 2 сентября 1908, из письма Жану Марно
  •  

Несмотря на хорошую погоду, вот уже 3 недели как Трио нисколько не продвигается; оно мне опротивело. Но сегодня я убедился, что оно не так уж отвратительно... и карбюратор опять в исправности. Альфредо прав, что пишет для фортепиано, это втрое быстрее <чем трио>.[5]:85

  — Морис Равель, 21 июля 1914, из письма Элен Кан-Казелла
  •  

Говоря о музыке, признаюсь вам, что вот уже несколько месяцев, как я больше не знаю, что это такое; мне стал ненавистен даже привычный звук фортепиано. Пифагор, погружённый в свою математику, пока какой-то солдат не прикончил его; Гёте, писавший «Свойства естественного отбора» во время французской оккупации Веймара, – мыслители восхитительные. [комм. 1] Мне что же, остаётся только признать собственное несовершенство и заняться теперь математикой?[4]:230

  — Клод Дебюсси, 1 января 1915, Париж
  •  

Я бы работал, как целая плантация негров, и мне хочется написать ту сонату для скрипки и фортепиано, которую вы ждёте с любезным нетерпением... Но теперь я просто не знаю, когда ещё ко мне вернётся творческое состояние? По временам мне кажется, что я никогда не занимался музыкой.[4]:253

  — Клод Дебюсси, Париж, начало 1916 года
  •  

Всё его творчество отмечено печатью камерности. Он сам был первоклассный пианист. Подобно Шопену, он не имел никакого желания выплывать за пределы камерности: он писал для оркестра только сопровождения своих фортепианных концертов. <...> Фортепиано, камерный ансамбль, песня (романс) – вот его область, за которую он не хотел выходить, мудро себя ограничивая.[2]:83

  Леонид Сабанеев, «Н.К.Метнер»
  •  

Как подобает «классику», он испробовал свои силы во всевозможных формах: опера, балет, симфония, фортепианная музыка, романсы – всё было им затронуто. Превосходный и оригинальный пианист, он глубоко чувствовал «душу» фортепиано и едва ли не ему поверил свои наиболее интимные вдохновения.[2]:92

  Леонид Сабанеев, «Сергей Прокофьев»
  •  

Вся моя работа на Семинарах <…> сводилась к одному знаменателю – показать, как надо писать музыку. Однажды, правда, представился случай показать, как не надо писать музыку. Так совпало, что во время моего третьего семинара в город Иваново приехал Тихон Хренников со своим авторским концертом. Разве можно не поддержать нашего Председателя? – ДТК по указке из Москвы выделил автобус и <…> все члены семинара были вывезены на исторический хренниковский бенефис. На обратном пути я решил устроить обсуждение прозвучавших сочинений, особенно его 3-го фортепианного концерта <...> Раскачать людей на обсуждение мне не удалось и пришлось держать монолог. В два счёта я доказал профессиональные промахи нашего вождя в форме, инструментовке, драматургии, уничтожил на корню фортепианную партию с примитивной фактурой, вдохновенно раскритиковал стилистическую эклектику <...> В общем, к Дому творчества наш автобус подъезжал в гробовой тишине, и весь сидевший в нём семинар не знал, как реагировать на мою святотатственную лекцию. [6]:124

  Виктор Екимовский, «Автомонография»

от литераторов[править]

Маленький
студийный рояль
  •  

Я нашёл Грибоедова больным, он боролся с болями в желудке и кишечнике и не знал, куда деваться от жара; но когда ему становилось лучше, он садился за фортепиано и так прекрасно фантазировал, как я редко слышал. [7]

  — К.Ф. Аделунг, «Письма к отцу»
  •  

Г. Шмирнотен, также немец, учитель музыки и пения, хотя знал очень хорошо теорию музыки, но играл на фортепиано так дурно и ревел так громко и нескладно, что все в доме затыкали себе уши, когда ему приходила охота петь или играть после урока. [8]

  Фаддей Булгарин, «Иван Иванович Выжигин»
  •  

Небо беспрерывно покрыто серыми облаками, воздух так сыр, что в нём должны жить одни рыбы, а на мостовой камни движутся под колёсами, как клавиши на фортепиано. [8]

  Фаддей Булгарин, «Письма провинциялки из столицы»
  •  

Всё изящное имело доступ к душе Грибоедова, он страстно любил музыку, будучи сам искусен в игре на фортепиано. [8]

  Фаддей Булгарин, «Воспоминания о незабвенном Александре Сергеевиче Грибоедове»
  •  

Положи на фортепьяно какой-нибудь другой инструмент, например, хоть гитару, а на одну из струн её ― небольшой клочок бумаги; потом начни перебирать на фортепиано все клавиши одну после другой: бумажка будет спокойно лежать до тех пор, пока ты не заставишь прозвучать ноту, одинакую с той, которую издаёт струна гитары; но тогда лишь только ты дотронешься до клавиши, то в то же самое мгновение струна зазвучит, и бумажка слетит долой; следовательно, по какому-то непонятному сочувствию мёртвый инструмент отзовётся на голос живого. [9]

  Михаил Загоскин, «Вечер на Хопре»
  •  

Она села за фортепиано, лицо её оживилось невыразимым чувством, всё существо, казалось, искало выражения и нашло его себе в песне.[10]

  Константин Аксаков, «Облако»
  •  

Стали просить меня: я знала другое Фильдово рондо и могла бы сыграть его не хуже Тани, но я не хотела отнимать у неё торжества, и, как ни больно было моему самолюбию, я удовольствовалась тем, что сыграла маленькую старую сонату Плейеля, которую я учила, когда меня ещё только начинали учить на фортепиано. [11]

  Владимир Одоевский, «Сказки дедушки Иринея»
  •  

Улучит свободную минутку и бежит в комнату, садится за фортепиано и напевает: «Я не скажу, я не открою, В чём тайна вечная моя!

  Иван Гончаров, «Пепиньерка»
  •  

...несмотря на все усилия, он до сих <пор> не смог заставить <баб> надеть корсет, тогда как в Германии, где он стоял с полком в 14-м году, дочь мельника умела играть даже на фортепиано, говорила по-французски и делала книксен.

  Николай Гоголь, «Мёртвые души»
  •  

Живёт Мардарий Аполлоныч совершенно на старый лад. И дом у него старинной постройки: в передней, как следует, пахнет квасом, сальными свечами и кожей; тут же направо буфет с трубками и утиральниками; в столовой фамильные портреты, мухи, большой горшок ерани и кислые фортопьяны; в гостиной три дивана, три стола, два зеркала и сиплые часы, с почерневшей эмалью и бронзовыми, резными стрелками; в кабинете стол с бумагами, ширмы синеватого цвета с наклеенными картинками, вырезанными из разных сочинений прошедшего столетия, шкапы с вонючими книгами, пауками и чёрной пылью, пухлое кресло, итальянское окно да наглухо заколоченная дверь в сад… Словом, всё как водится.

  Иван Тургенев, «Два помещика», 1847
  •  

Она выучила наизусть две басни Лафонтена и бренчала на фортепианах качучу, ежеминутно, впрочем, сбиваясь с такту, ― и всякий раз при гостях по приказанию родителей, пробормотав эти две басни, садилась за фортепиано. [12]

  Иван Панаев, «Барышня»
  •  

Однажды графиня застала нас за фортепиано и была очень недовольна, заметя весьма справедливо панне Магдалене, что я рождён не для музыки, а для орала и плуга. [13]

  Тарас Шевченко, «Варнак»
Фортепиано
в виде пианино
  •  

Часто, бывало, после моего урока она просиживала до полуночи за фортепиано, вариируя чудные создания Бетговена (это был её любимый композитор и только что явившийся в музыкальном мире). [13]

  — Тарас Шевченко, «Варнак»
  •  

Он позвал её опять и с нежностью влюблённого просил её сесть за фортепиано и спеть знаменитую каватину из «Нормы». [13]

  — Тарас Шевченко, «Художник»
  •  

Потом медленными шагами, едва удерживаясь, чтобы не ринуться опрометью вон, он перешёл к фортепиано, постучал в разных местах по клавишам, взял с лихорадочным трепетом ноты с пюпитра, взглянул в них и положил назад; имел даже твёрдость понюхать два цветка и разбудить попугая.[14]

  Иван Гончаров, «Обыкновенная история»
  •  

Она начала немного жеманиться, но потом села за фортепиано и пела много и долго: то шотландскую мелодию, то южный, полуиспанский, полуитальянский романс. [15]

  Иван Гончаров, Фрегат «Паллада»
  •  

Райский бросил скрипку и стал просить опекуна учить его на фортепиано. «На фортепиано легче, скорей», ― думал он. Тот нанял ему немца, но, однако ж, решился поговорить с ним серьёзно.

  Иван Гончаров, «Обрыв»
  •  

Вам покажется, что перед вами играет на фортепиано какой-нибудь заезжий искусник, выделывающий удивительные штуки пальцами, исполняющий с быстротою молнии невообразимые трели и рулады, возбуждающий ваше искреннее изумление беглостью рук, но ничем не дающий вам почувствовать, что он ― человек. [16]

  Дмитрий Писарев, из статьи «Писемский, Тургенев и Гончаров»
  •  

Девицы и дьяконица вышли в Женнину комнату; дьякон открыл фортепиано, нащупал октаву и, взяв два аккорда, протяжно запел довольно приятным басом[17]

  Николай Лесков, «Некуда»
  •  

Не то звуки плохого, расстроенного фортепиано раздаются в ушах ― словно по клавишам без толку и смыслу ударяет чья-то неверная, детская рука, не то грохот барабанов раздаётся, шум и крики толпы; а в глазах колёсами ходят и сплетаются между собою, будто в дивной фантасмагории, какие-то огненные круги, играющие всеми цветами радуги, и эти круги являются в разных размерах ― большие и малые, а между ними, на тёмном фоне, дождём падают, сыплются, и скачут, и прыгают, и вьются, и кружатся мириады светлых точек, бриллиантовых искорок, снежинок.[18]

  Всеволод Крестовский, «Петербургские трущобы». Книга о сытых и голодных. Роман в шести частях, (часть 4)
  •  

Тихий и добрый полушёпот раздаётся над ухом больной, а наверху в это самое время сквозь потолок слышен гам и топот ― возня идёт какая-то, пляс кружится, лает разбитое, дребезжащее фортепиано, и под аккомпанемент этих диких, смешанных звуков, Маша в последний раз перед смертью раскрывает перед кротким, благодушным стариком всю свою наболелую, многоскорбную душу[18]

  — Всеволод Крестовский, «Петербургские трущобы». Книга о сытых и голодных. Роман в шести частях, (часть 6)
  •  

Когда речь коснулась русской музыки, его тотчас попросили спеть какую-нибудь русскую арию и указали на стоявшее в комнате крошечное фортепиано, с чёрными клавишами вместо белых и белыми вместо чёрных.

  Иван Тургенев, «Вешние воды»
  •  

Если уж очень становилось скучно, то жидок Лямшин (маленький почтамтский чиновник), мастер на фортепиано, садился играть, а в антрактах представлял свинью, грозу, роды с первым криком ребёнка и пр.

  Фёдор Достоевский, «Бесы»
  •  

— Сусанна Ивановна, — проговорила вдруг Элеонора Карповна на своём немецко-русском языке, — музыку очень любит и очень сама прекрасно играет на фортепиано, только она не хочет играть на фортепиано, когда её очень просят играть.
Сусанна ничего не ответила Элеоноре Карповне — она даже не поглядела на неё и только слегка, под опущенными веками, повела глазами в её сторону.

  Иван Тургенев, «Несчастная»
Механизм фортепиано
струны и молоточки
  •  

Она была хорошая музыкантша и порядочно играла на фортепиано ― «по милости моих длинных пальцев, ― замечала она не без горечи, ― у горбатых они всегда такие бывают».

  — Иван Тургенев, «Новь»
  •  

Смолоду он учился музыке у Фильда и хорошо играл на фортепиано, но, став страстным цыганистом, променял рояль на гитару, под которую слабым и дрожащим голосом пел цыганские песни. [19]

  Афанасий Фет, «Кактус»
  •  

Потом Григ с супругой сыграли фортепианный дуэт — «Норвежские танцы» (ор.35). И опять миссис Григ показала себя достойным партнёром своего мужа: оба они заслужили восторженную овацию.[20]:168

  Бернард Шоу, «О Григе», 21 марта 1889 г.
  •  

Вам, наверное, знакомы замечательная c-moll’ная «Фантазия», которой Моцарт как бы наметил для Бетховена путь развития фортепианной сонаты <…> так вот, вообразите себе, чтó я испытал, когда мадам Баккер-Грёндаль, вместо того чтобы самой сыграть эту «Фантазию» <…> предоставила выполнить это мадам Хаас, а сама села за другой инструмент и заиграла «особую партию для второго рояля», в которой каждая вставка была дерзостью и каждое добавление – грязным пятном. Хотя я был крайне раздосадован и огорчён, как, надо думать, и всякий человек, знающий и любящий «Фантазию» Моцарта, но меня даже заинтересовал тот, отмеченный мрачной иронией факт, что человеком, в неслыханной самонадеянности предложившим нам свои «улучшения» музыки Моцарта, оказался ничтожный Григ![20]:170-171

  Бернард Шоу, «О Григе», 7 марта 1890 г.
  •  

Доктор глядел по сторонам и думал, что среди всех этих ровных, безмятежных жизней, как два испорченных клавиша в фортепиано, резко выделялись и никуда не годились только две жизни: фельдшера и его.

  Антон Чехов, «Неприятность»
  •  

Его глаза встретились с моими, он вдруг побледнел как полотно, до губ, глаза сверкнули как-то особенно, и, чего я тоже никак не ожидал, он шмыгнул под фортепиано, в дверь.

  Лев Толстой, «Крейцерова соната»
  •  

К числу действующих лиц нужно ещё прибавить ветхозаветное фортепиано красного дерева, которое имело здесь своё самостоятельное значение, ― «мамаша без слов» играла за тапёра и аккомпанировала Верочке, исполнявшей с большим чувством самые модные романсы.

  Дмитрий Мамин-Сибиряк, «Черты из жизни Пепко»
  •  

Доктор, стоя, тронул клавиши фортепиано, и оно ответило ему слабо, дрожащим, сиплым, но ещё стройным аккордом; он попробовал голос и запел какой-то романс, морщась и нетерпеливо стуча ногой, когда какой-нибудь клавиш оказывался немым.

  — Антон Чехов, «Моя жизнь»
  •  

И мне вдруг стало жаль, что я отказался у дяди от солонины, не побренчал на его параличном фортепиано, не выпил наливочки… Но тут мне вспомнилось, что у Плевкова подают хороший коньяк и поросёнка с хреном.
— Валяй к Плевкову! — крикнул я во всё горло вознице.[21]

  Антон Чехов, «Оба лучше»
  •  

Более других возмущал его «подлец» Ракушкин, смуглолицый, красивый и фатоватый мичман, декламировавший стихи и игравший на фортепиано «с большим чувством», по словам многих дам.

  Константин Станюкович, «О чём мечтал мичман»
  •  

Ему очень хотелось узнать, кто такой этот старик, умеющий играть на фортепиано, и зачем он служит на ферме, но не решался спросить.

  — Константин Станюкович, «Похождения одного матроса»
  •  

Заучив на память по нескольку аккордов для каждой руки, он садился за фортепиано, и когда из соединения этих выпуклых иероглифов вдруг неожиданно для него самого складывались стройные созвучия, это доставляло ему такое наслаждение и представляло столько живого интереса, что этим сухая работа скрашивалась и даже завлекала.

  Владимир Короленко, «Слепой музыкант»
  •  

Из окон белого домика с зелёной крышей несутся волны фортепианных пассажей, причудливо смешиваясь с запахом поджаренного в масле лука и визгом ошпаренной кухаркой собачонки...

  Аркадий Аверченко, «Наваждение»

от любителей[править]

Фортепиано в виде
электро-пианино (синтезатор)
  •  

 Футбольная команда подобна фортепиано: восемь человек его несут, а ещё трое на нём играют.

  Билл Шенкли

от поэтов[править]

  •  

Довольно, сыт я.
(Идёт к фортепиано. )
Слушай же, Сальери,
Мой Requiem.

  А.С. Пушкин, «Моцарт и Сальери»
  •  

Иль звучным фортепьяно
Под беглою рукой
Моцарта оживляешь?

  — А. С. Пушкин, «К сестре»
  •  

И ваши слёзы в одиночку,
И речи в уголку вдвоём,
И путешествия в Опочку,
И фортепьяно вечерком?

  — А. С. Пушкин. «Признание»
  •  

Встаёшь, бывало, утром рано,
Бренчит уж в зале фортепьяно,
Поют все врозь, трещит в ушах;
А тут сама, поднявши ногу,
Стоишь, как аист, на часах.

  М.Ю. Лермонтов, «Монго»
  •  

Баритони прежде жил
В Петербурге и учил
Петь, играть на фортепьянах,
Упражнялся и в романах,
Был учителем девиц,
И одну из учениц
Сбил совсем он с панталыку…[22]

  Иван Мятлев, «Скрипка»
  •  

Помню: мы за фортепьяно
С ней сидели вечерком;
Помню ночку у фонтана,
Поцелуй в саду густом…[23]

  Алексей Плещеев, «Старик за фортепьяно»
  •  

Идёшь себе ночью,
А окна, балконы отворены все;
И звук фортепьяно оттуда несётся,
И льются напевы в ночной тишине. [23]

  Алексей Плещеев, «Дачи» (из цикла «Ночные думы»)
  •  

Но есть премилые: прилично убран дом,
У дочерей рояль, а чаще фортепьяно,
Хозяин с Францией и с Англией знаком,
Хозяйка не заснёт без модного романа,
Ну, всё, как водится у развитых людей,
Которые глядят прилично на предметы
И вряд ли мужиков трактуют, как свиней

  Николай Некрасов, «Отрывки из путевых записок графа Гаранского»
  •  

Она за чтением романа
Чего-то в будущем ждала,
Играла вальс на фортепьяно
И даже с чувством петь могла.

  Николай Огарёв, «Барышня»

Комментарии[править]

  1. Дебюсси пишет во времена трудные для Франции и Парижа. Шла Первая мировая война, французская армия терпела поражение за поражением. Немецкие войска подходили всё ближе к Парижу.

Примечания[править]

  1. 1,0 1,1 1,2 А.И.Муха Музыканты улыбаются (сборник «Музыканты смеются» или Весёлый камертон). — Киев: Музыкальная Украина, 1968. — 304 с.
  2. 2,0 2,1 2,2 Сабанеев Л.Л. «Воспоминания о России». — М.: Классика XXI, 2005. — 268 с.
  3. 3,0 3,1 3,2 Эрик Сати, Юрий Ханон Воспоминания задним числом. — СПб.: Центр Средней Музыки & издательство Лики России, 2010. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8
  4. 4,0 4,1 4,2 4,3 Клод Дебюсси Избранные письма (сост. А.Розанов). — Л.: Музыка, 1986. — 286 с.
  5. 5,0 5,1 Составители М.Жерар и Р.Шалю Равель в зеркале своих писем. — Л.: Музыка, 1988. — 248 с.
  6. Виктор Екимовский «Автомонография». — первое. — М.: Композитор, 1997. — 432 с. — 300 экз. — ISBN 5-85285-197-3
  7. «А.С. Грибоедов в воспоминаниях современников». Серия литературных мемуаров, Москва: «Художественная литература», 1980 год
  8. 8,0 8,1 8,2 Фаддей Булгарин, Сочинения. Москва: «Современник», 1990 год
  9. М.Н. Загоскин, «Аскольдова могила». Романы. Повести. Москва: «Современник», 1989 год
  10. Русская фантастическая проза эпохи романтизма. Ленинград: Изд-во Ленинградского Университета, 1991 год
  11. Одоевский В.Ф., «Пёстрые сказки; Сказки дедушки Иринея». Москва: «Художественная литература», 1993 год
  12. И. И. Панаев. «Избранная проза». Москва: «Правда», 1988 год
  13. 13,0 13,1 13,2 Тарас Шевченко. «Зібрання творів»: (у 6 т.) том 3. Киев, 2003 год
  14. И.А. Гончаров. «Обыкновенная история». Москва: «Советская Россия», 1987 год
  15. И.А. Гончаров. Фрегат «Паллада». Ленинград: «Наука», 1986 год
  16. Д.И.Писарев, Сочинения в четырёх томах. Том 1. Статьи и рецензии 1859-1862. Москва: Государственное Издательство Художественной Литературы, 1955 год
  17. Н.C.Лесков, Собрание сочинений в 12 томах. Том 4. Москва, «Правда», 1989 год
  18. 18,0 18,1 Крестовский В.В., «Петербургские трущобы». Книга о сытых и голодных. Роман в шести частях. Москва: Правда, 1990 год
  19. А. Фет. Проза поэта. Москва: «Вагриус», 2001 год
  20. 20,0 20,1 Бернард Шоу «О музыке и музыкантах». — М.: Музыка, 1965. — 340 с. — 100 000 экз.
  21. Чехов А. П. Сочинения в 18 томах, Полное собрание сочинений и писем в 30 томах. — М.: Наука, 1974 год — том 3. (Рассказы. Юморески. «Драма на охоте»), 1884—1885. — стр.200
  22. И. П. Мятлев, Стихотворения. Библиотека поэта. – Ленинград.: Советский писатель, 1969 год
  23. 23,0 23,1 А. Н. Плещеев. Полное собрание стихотворений. Библиотека поэта. Большая серия. – Ленинград: Советский писатель, 1964 год

См. также[править]