Жюль Верн. Жизнь и творчество
«Жюль Верн» — биография Евгения Брандиса, впервые изданная в 1956 году с подзаголовком «Очерк жизни и творчества», а в 1963 — исправленная, дополненная и с подзаголовком «Жизнь и творчество» (цитируется здесь).
Цитаты
[править]Научные идеи Жюля Верна устарели, но его герои продолжают жить и действовать, по-прежнему будоражат воображение, будят творческие мечты, заставляют спорить и восхищаться, увлекают оптимизмом, ясной верой в торжество разума и науки, в их окончательную победу над суевериями и невежеством. <…> |
Если декаденты делали всё возможное, чтобы принизить человека, выявить в нём слепые животные инстинкты, то братья Рони, обратившись к истокам человеческой истории, стремились показать зачатки культуры… — Глава вторая: Ученики и подражатели |
«Научный роман», обязанный автору «Необыкновенных путешествий» не только своим рождением, но и расцветом, захирел и зачах у него на глазах. Отчасти повинны были в этом его незадачливые ученики и подражатели, сделавшие всё, чтобы дискредитировать этот своеобразный жанр, вобравший в себя и науку, и приключения, и фантастику. Главная же причина вырождения «классического» приключенческого романа была обусловлена объективными закономерностями литературного развития. — там же |
При всей неправдоподобности сказочного сюжета автору удалось создать обаятельный образ благородного и мужественного Михаила Строгова, который с первых же страниц завоёвывает расположение читателей. — Глава пятая: Россия в творчестве Жюля Верна |
Одна из первых попыток научно осмыслить творческий опыт Жюля Верна — вступительная статья Кирилла Андреева к новому собранию сочинений[2] и <…> [его] художественная биография <…>. В частности, Андрееву впервые удалось убедительно показать несомненную близость взглядов писателя к идеям утопического социализма. — Глава пятая: Жюль Верн в Россия и в Советском Союзе |
Глава третья. Поэзия науки
[править]Эдгар По и привлекал и отталкивал Жюля Верна. <…> |
Книги Жюля Верна были порождены достижениями науки и, в свою очередь, приобщали к науке сотни пытливых умов. |
Бальзак и Золя создали социальный эпос. |
Великолепные качества механизма «Наутилуса» и «Альбатроса» обнаруживаются в борьбе со стихиями природы. Поэтому явления природы становятся таким же необходимым элементом действия, как и сама машина. Это резко отличает роман Жюля Верна от обычных в его время образцов авантюрного романа, в котором борьба героя с препятствиями внешней среды демонстрирует только его личную отвагу и физическую выносливость. Географическая обстановка в таких романах служит для действия фоном, но не является необходимым элементом внутренней структуры произведения. — Место действия — планета Земля |
… реальные и мнимые путешествия изображаются как одинаково достоверные, а герои романов перестают казаться вымышленными лицами. — там же |
Когда мы, несколько отступив, смотрим на величественное здание, оно нам кажется совершенным и прекрасным. Но стоит только приблизиться к нему вплотную, как на стенах будут видны изъяны и шероховатости. То же самое можно сказать о «Необыкновенных путешествиях». Но что значат частные недостатки по сравнению с величественным целым? — там же |
Некоторые критики, забывая о том, что Жюль Верн был романистом, а не учёным-исследователем, и писал не научные трактаты, а научно-фантастические романы, упрекали писателя за фактические ошибки и неточности, а иногда даже обвиняли его в вопиющем невежестве. Такие эрудированные критики как раз и обнаруживали полное непонимание творчества Жюля Верна и специфики научно-фантастического романа. |
Жюль Верн хотел показать в романе «Деревня в воздухе», что язык — существенный фактор в утверждении организованного общества. В то же время творческая фантазия писателя придала полуживотиым предкам человека черты, до некоторой степени подтвердившиеся также позднейшими научными исследованиями палеонтологов и антропологов. — Научность и занимательность |
Жюль Верн обладает секретом увлекать читателей даже такими, на первый взгляд малопоэтичными, сухими предметами, как описание устройства и взаимодействия частей машины или технологии обработки химического продукта. Секрет состоит в умении связывать в один сюжетный узел успех или неудачу любого предприятия героя с творением его рук — работой машины или получением того же самого химического продукта. — там же |
Глава четвёртая. Люди, их дела и намерения
[править]… заурядным героям буржуазного романа нечего делать на страницах его книг, <…>потому что ни в ком из них Жюль Верн не нашёл бы тех человеческих качеств и устремлений, которые были необходимы героям «Необыкновенных путешествий». <…> |
Люди разделяющие с Немо одиночество и опасности, беспредельно преданы своему капитану<…>. Но экипаж «Наутилуса» обезличен. <…> Этим ещё больше подчёркивается таинственность и величие личности Немо. — там же |
В поздних произведениях Жюля Верна заметно нарастает политическая и социальная острота. Мысль писателя делается более зрелой и глубокой. Он становится ещё более нетерпимым к тому злу, которое принесло народам всего мира господство реакционных сил. Свойственная ему добродушная усмешка нередко переходит в горькую иронию, беззлобный юмор — в гротеск и сатиру. В некоторых романах преобладает мрачная трагическая атмосфера. Писатель уже окончательно разуверился в возможности мирного прогресса в существующих условиях… — Поздние романы |
После смерти Жюля Верна биографы пренебрежительно отмахивались от его поздних романов или походя объявляли их слабыми и неинтересными. Случайно или не случайно, но поздние произведения Жюля Верна не лучили той популярности, на какую они вправе были бы претендовать. |
Вместо заключения
[править]Фантастика Жюля Верна — количественная гипербола тех средств и возможностей, которые инженерная наука открывала в его время перед энергетикой, транспортом и химической технологией. |
… ведущая тенденция современной, особенно американской, буржуазной фантастики — перенесение в будущее отношений сегодняшнего дня, психологических проблем, событий и конфликтов, отражающих истерию холодной войны и атомный психоз. Все противоречия капитализма наших дней буржуазные фантасты переносят на воображаемые миры, злоупотребляя при этом фрейдистским психоанализом. Самое отвратительное в такой литературе — экстраполяция в космос колониальной политики и зоологической ненависти к социалистическим странам. Авторы подобных произведении решительно порывают с гуманистическим наследием прошлого. |
Жюль Верн был и остаётся величайшим мастером приключенческого романа и творческой научной фантастики. <…> |