Семиотика кино и проблемы киноэстетики

Материал из Викицитатника
Перейти к навигации Перейти к поиску

«Семиотика кино и проблемы киноэстетики» — монография Юрия Михайловича Лотмана 1973 года.

Цитаты[править]

Глава первая. Иллюзия реальности[править]

  • Не случайно каждое новое техническое усовершенствование прежде, чем стать фактом искусства, должно быть освобождено от технического автоматизма.

Глава вторая. Проблема кадра[править]

  •  

... когда в реальной действительности предмет резко надвигается на нас, верхний край его не отрезается концом экрана. Увеличение предмета (приближение наблюдателя) не сопровождается тем, что часть заменяет целое, как это случается в кино. Существенно и другое: в жизни при приближении к предмету он увеличивается, но кругозор наблюдателя, его поле зрения сужается, при удалении - обзор увеличивается. В кинематографе - и в этом одна из основных особенностей его языка - поле зрения представляет собой константную величину. Экранное пространство не может уменьшиться или вырасти. Именно рост детали при приближении к ней камеры в сочетании с неизменностью величины зримого пространства (это приводит к тому, что части предмета оказываются «отрезанными» краями кадра) составляет особенность крупных планов в кино. Это раскрывает нам значение границ кадра как особой конструктивной категории художественного пространства в кино. <…>
Таков результат восприятия пространства кино как натурального - <…> крупный план руки на экране может быть обозначением только отрезанной руки в жизни. Из этого вытекает существеннейший вывод: при превращении безграничного пространства в кадр изображения становятся знаками и могут обозначать не только то, зримыми отображениями чего они являются.

Цитаты, которые следует перенести[править]

Цитаты не Лотмана следует перенести при создании статей о следующих персонах.
  •  

Когда Питера Устинова спросили на телевидении, почему он снял «Билли Бадда» чёрно-белым, а не цветным, он ответил, что ему хотелось, чтобы фильм был правдоподобнее. Странный ответ, но еще более странно, что никто не нашел в нем ничего странного.[1]

  Айвор Монтегю
  •  

… когда Гриффит впервые показал кадры, снятые крупным планом, и огромная «отрубленная» голова заулыбалась публике, началась паника.[2]

  Бела Балаж

Источники[править]

  1. Айвор Монтегю. Мир фильма. — Л.: «Искусство», 1969. - С. 88.
  2. Бела Балаш. Кино. Становление и сущность нового искусства. М.: «Прогресс», 1968. — С. 50-51.