Семиотика кино и проблемы киноэстетики
«Семиотика кино и проблемы киноэстетики» — монография Юрия Михайловича Лотмана 1973 года.
Содержание
Цитаты[править]
Глава первая. Иллюзия реальности[править]
- Не случайно каждое новое техническое усовершенствование прежде, чем стать фактом искусства, должно быть освобождено от технического автоматизма.
Глава вторая. Проблема кадра[править]
... когда в реальной действительности предмет резко надвигается на нас, верхний край его не отрезается концом экрана. Увеличение предмета (приближение наблюдателя) не сопровождается тем, что часть заменяет целое, как это случается в кино. Существенно и другое: в жизни при приближении к предмету он увеличивается, но кругозор наблюдателя, его поле зрения сужается, при удалении - обзор увеличивается. В кинематографе - и в этом одна из основных особенностей его языка - поле зрения представляет собой константную величину. Экранное пространство не может уменьшиться или вырасти. Именно рост детали при приближении к ней камеры в сочетании с неизменностью величины зримого пространства (это приводит к тому, что части предмета оказываются «отрезанными» краями кадра) составляет особенность крупных планов в кино. Это раскрывает нам значение границ кадра как особой конструктивной категории художественного пространства в кино. <…> |
Цитаты, которые следует перенести[править]
- Цитаты не Лотмана следует перенести при создании статей о следующих персонах.
Когда Питера Устинова спросили на телевидении, почему он снял «Билли Бадда» чёрно-белым, а не цветным, он ответил, что ему хотелось, чтобы фильм был правдоподобнее. Странный ответ, но еще более странно, что никто не нашел в нем ничего странного.[1] | |
— Айвор Монтегю |
— Бела Балаж |