Кино

Кино — 1) кинематограф (вид искусства) и 2) его продукт — кинофильм.

---

А

• Кино возникает в вихре человеческой мысли, там, где сношенный язык теряет свою власть символа, а дух утомлён перед ним предстающим. (Антонен Арто)

Б

• По-видимому, с появлением технических нововведений киноискусство возвращается к проблеме конечного этапа немого кино. (Абель Ганс)
• Звуковое кино открыло тишину. (Робер Брессон)

Б

• Кино это не шашлык, чтобы можно было его поесть и отдохнуть. (Бакур Бакурадзе)
• Люди приходят в кино, чтобы разделить одну и ту же мечту. (Бернардо Бертолуччи)

	Кинозвезда — это человек, сидящий на сахарном троне под дождём.
	— Марлон Брандо

	Видеть на экране всякое дерьмо стало столь привычным, что люди перестали отдавать себе отчет в том, что смотрят одно дерьмо.
	— Чарльз Буковски, «Голливуд»

• Кино тогда было лишь развлечением, никто из нас не считал его ни новым средством выразительности, ни тем более искусством, значение для нас имели поэзия, литература и живопись, ни разу в то время я не думал, что стану кинорежиссёром. (Луис Буньюэль)

Г

• Вся жизнь сна и весь сон жизни готовы стать реальностью на киноплёнке. (Абель Ганс)
• Для меня кино, пароксизм жизни. (Абель Ганс)
• К концу немого периода кино мы были близки к обладанию оружием, способным произвести переворот в сознании, но мы дали этому оружию заржаветь, а затем очень скоро заметили, что на земле слово не так уж часто одерживает победы: сражения выигрывают не ораторы. (Абель Ганс)
• Хотим мы того или нет, кино придёт к этим грандиозным зрелищам, где дух народа будет коваться на наковальне коллективного искусства. (Абель Ганс)

Вчера я был в царстве теней. Как странно там быть, если бы вы знали. Там звуков нет и нет красок. Там все — земля, деревья, люди, вода, воздух — окрашены в серый однотонный цвет; на сером небе — серые лучи солнца; на серых лицах — серые глаза, и листья деревьев серы как пепел. Это не жизнь, а тень жизни, и это не движение, а беззвучная тень движения. Объясняюсь, дабы меня не заподозрили в символизме или безумии. Я был у Омона и видел синематограф Люмьера — движущиеся фотографии. Впечатление, производимое ими, настолько необычайно, так оригинально и сложно, что едва ли мне удастся передать его со всеми нюансами…

— Максим Горький

	Кино может быть большим или маленьким — неважно. Я просто должна в него влюбиться.
	— Ева Грин

	Когда меня предлагают заменить каскадером, я всегда соглашаюсь. Я не хочу умирать во имя кино.
	— Ева Грин

	У жизни и у кино нет границ.
	— Ева Грин

Д

• Кино, механическое изобретение, сделанное для точной регистрации непрерывных движений, а также для создания комбинированных движений, сразу же в момент своего рождения поразило интеллект, воображение, чувства художников, которых ничто не подготовило к появлению этой новой формы самовыражения и дотоле довольствовавшихся творческими возможностями литературы, искусства написанных мыслей и чувств. (Жермен Дюлак)

Е

	Мы все киношники, мы пламенное племя, Мы все художники, рисующие время. Пусть после смерти монумент не сложат нам из кинолент, Наш монумент — его величество Момент.
	— Евгений Евтушенко

Й

• И кино, и жизнь это просто большая ярмарка тщеславия. (Скарлетт Йоханссон)

К

• Так вот, больше всего в кино мне тогда нравились медленные, неестественные движения актёрской игры. Разумеется, тогда мне казалось, что способность так двигаться является следствием особого артистического дара, и я безрезультатно старался подражать неподражаемому движению кино. (Димитрий Кирсанов)
• Бедствием немого кино были ненужные надписи, бедствием нынешнего ненужные диалоги. (Рене Клер)
• Единственным сюжетом кино является движение от одного кадрика к другому, а идеей, страстная вера в мужество сознания, способного ассоциировать это движение как движение времени, мысли и чувства. (Владимир Кобрин)
• Любое кино, как и любое искусство, учебное по своей сути, однако если воспитательная роль кино обучение нравственности, то задача учебного кинематографа воспитание нравственного интеллекта. (Владимир Кобрин)
• Говоря о том, что кино явление культуры, я менее всего имею в виду некий аристократизм этого искусства, наоборот, меня всегда привлекало в кинематографии то, что не было внешне изысканным или нарочито интеллектуальным. (Григорий Козинцев)

	Безошибочный признак выдающегося фильма — это когда выйдешь из кинотеатра, и сразу самому хочется снимать.
	Nieomylną oznaką wybitnego filmu jest to, że zaraz po wyjściu z kina wywołuję ochotę, aby samemu zacząć kręcić.
	— Фрэнсис Форд Коппола, «Forum», 18 января 2010 г.

	История человека, который проживает лучший период своей жизни, который действительно счастлив и у которого все идет хорошо, вряд ли когда-нибудь заинтересует кинематограф.
	— Дэниел Крэйг

	Киноиндустрия бывает очень лживой, она кишит акулами и не самыми лучшими людьми, но все же это открытая книга: ты приходишь, чтобы смотреть, а мы зарабатываем на тебе деньги. Мы не банкиры. Мы — это индустрия развлечений. Уверен, существует множество других, гораздо худших профессий, с которыми можно связать жизнь.
	— Дэниел Крэйг

• Киноаппараты видят и слышат близко, именно так, как два-три товарища, с которыми сидишь у камина. (Лев Кулешов)

Л

• В кино вместо бюста нужно показывать сердце. (Джина Лоллобриджида)

М

• Я не думаю, что кто-то хочет пойти в кино и быть проповедованным. (Джеймс Мактиг)
• Какое искусство имело более высокомерную, более поэтичную и одновременно реальную мечту, нежели кино? (Северин Марс)
• Кино это сохранение в вечности человеческих жестов, это продление нашего существования! (Северин Марс)
• Грустный парадокс состоит в том, что когда я стал по-настоящему профессиональным режиссёром, я перестал снимать кино. (Александр Митта)
• Я не люблю слово искусство, потому что кино это работа. (Александр Митта)
• Мы сделали это кино с одной единственной целью, попытаться попасть в кинотеатр. (Александр Митта)
• Рассказывать, как снимается кино, — это глупо. Это как вы бы стали рассказывать мне, что такое любовь. (Кира Муратова)

П

• Мне важно, чтобы зритель воспринимал всё отстранённо, понимал, что перед ним игровое кино, хоть и основанное на реальных событиях. (Брайан Де Пальма)

Р

• Кино это в первую очередь последовательность изображений, предназначенных в одинаковой степени для зрительного и умственного восприятия, и моя любовь к форме роковым образом должна была привести меня к нему. (Жан Ренуар)
• Режиссёр делает только одно кино в его жизни, затем он ломает его на части и делает его снова. (Жан Ренуар)
• Когда снимаешь, дверь надо всегда держать открытой, потому что кто-то может неожиданно вернуться, а это и есть кино! (Жан Ренуар)
• Меня часто спрашивают, а что, правда, мужики в кино получают больше, ответ будет коротким, да. (Джулия Робертс)

С

• Но впоследствии, увлечённый своей выдумкой, он губит себя, не желая выходить из студии, он вредит себе нежеланием делать натурные съёмки, он так и не поймёт великой силы кино быть ковром-самолётом, переносящим зрителя во всевозможные места. (Жорж Садуль)
• Кино — это живопись, это музыка, это совершенно реальный, я бы даже сказал — беспощадно реальный мир, элементарной единицей которого является не слово, а звучащий образ... (Борис Стругацкий, «Комментарии к пройденному»)
• Кинокамера всех нас превращает в туристов, глазеющих на чужую жизнь или на свою собственную. (Зонтаг Сьюзен)

Т

• Так же как музыка своим невидимым присутствием, кино своей тишиной даёт впечатление бесконечности. (Димитрий Кирсанов)

	Ни одно из искусств не может запечатлеть время, кроме кино. По существу, что такое фильм? Это мозаика из времени.
	— Андрей Тарковский

• Кино быстро стареет. (Леонид Трауберг)

У

• Киностудия самая лучшая детская игрушка. (Орсон Уэллс)

Ф

• Бывают удивительно своевременные изобретения, например широкоформатное кино, появилось как раз тогда, когда актёры на экране стали большую часть времени проводить лёжа. (Макс Фавелли)

Уже давно учёные установили интересное свойство одного химического элемента ― селена. Под действием света кристаллический селен меняет своё электрическое сопротивление: чем сильнее он освещается, тем меньшим становится его сопротивление. Это свойство селена и даёт возможность воспроизводить звуки, записанные на киноленте в виде светлых и чёрных полосок. <...> Да и сама селеновая пластинка не годилась для хорошего воспроизведения звука. Дело в том, что если селеновое сопротивление подвергается воздействию светового пучка, сила которого изменяется очень быстро, скажем, тысячу раз в секунду, то селен просто не успевает «отвечать» на такие быстрые изменения света. А это влечёт за собой грубые искажения звука. Поэтому понадобилось ещё почти два десятилетия напряжённой работы в различных областях науки и техники для того, чтобы найти, наконец, высококачественный способ записи и воспроизведения звука в кинематографе.

— Александр Фёдоров, Григорий Григорьев, «Как кино служит человеку», 1948

Х

• Кино искусство не для учёных, а для неграмотных. (Вернер Херцог)
• Кино состоит из экрана и множества кресел, которые нужно заполнить. (Альфред Хичкок)
• В революциях сегодняшнего дня проще сражаться с камерой, чем с автоматом, а в некоторых случаях автоматы не понадобятся вовсе, битва за свободные умы будет выиграна в кинотеатре, а не в танковом бою. (Деннис Хоппер)

Ч

• Всё-таки жаль немого кино, какое удовольствие было видеть, как женщина открывает рот, а голоса не слышно. (Чарли Чаплин)

Великий жезл власти дал людям в руки кинематограф. «Остановись, мгновение, ты прекрасно!» — этот возглас перестал уже быть риторическим. Пусть Фальер только раз приезжал к Эдуарду, пусть он приезжал к нему только на мгновение, и жизнь тотчас подхватила и унесла его дальше, пусть даже после этого мгновения он исчезнет с лица земли, но самое это мгновение, когда он сидел в коляске и приподнимал цилиндр, и чесал переносицу, и любезно улыбался, — оно выхвачено из цепи других, остановлено, и может повторяться до скончания века; оно задержано на тысячи лет и попало в руки к прыщеватому парню, который, как Фауст, как Иисус Навин солнцу, крикнул всему этому: «Остановись, мгновение, ты прекрасно!» Само время побеждено – и пространство! Сюда, на Разъезжую улицу, на угол Разъезжей и Коломенской, в маленькую грязную залу, где прежде был трактир, сходят во всей красе и величии – Альпы! В афише написано: «Путешествие по северным Альпам», — и сверкают снега, и зияют пропасти, и мы чёрные проходим туннели, и – под аккомпанемент тапера, — проносятся и пляшут перед нами, как перед окошком горного поезда, неподвижные, далёкие, отстоящие за тысячу вёрст, горы. Исполнилось слово Писания. Мы сказали горе: сойди с места! – и сошла гора, и пришла сюда, на угол Разъезжей и Коломенской, и заплясала под музыку тапера. Магомету уже не нужно подходить к горе: пусть отдаст 17 копеек за вход, и гора подойдёт к Магомету. Великий жезл власти дал людям в руки кинематограф! <…> Если б мог, я стихами воспел бы кинематограф, но одно в нём смущает меня: почему такая страшная власть, такое нечеловеческое, божеское могущество идёт и создаёт «Бега тёщ»? К чему же нам всем это чародейство, если «Бега тёщ» — его венец и предел? Дальше оно не идёт и дальше не хочет идти. После «Бегов тёщ» мы увидим «Приключения с цилиндром игрока», мы увидим «Проделки сумасшедших», «Любовь в булочной», «Видения водолаза», но идеал всего этого – «Бега тёщ». Выше этой высоты не восходит вдохновение кинематографа: бегут, толкаются старые женщины, их кусают собаки, их колотит городовой, — и больше ничего не хочет рассказать нам кинематограф: здесь вся его мудрость, здесь рубеж его эстетики и морали. И это так странно! Он, чудо из чудес, последнее, непревзойдённое, непревосходимое создание гениального человеческого ума, — почему же, чуть он заговорил, получилось нечто до того наивное и беспомощное, что папуасы и ашатии могли бы ему позавидовать? Смотришь на экран и изумляешься: почему не татуированы эти люди, сидящие рядом с тобой? Почему за поясами у них нет скальпов и в носы не продето колец? Сидят чинно, как обычные люди, и в волосах ни одного разноцветного пера! Откуда вдруг взялось столько пещерных людей на углу Коломенской и Разъезжей?

— Корней Чуковский, «Нат Пинкертон и современная литература», 1908

Э

• Мой подход такой: если кто-то хочет увидеть картину, пусть смотрит на неё на стене или в альбоме, я же кинорежиссёр, и хочу показать её по-другому. (Кеннет Энгер)
• Что представляет собой киноискусство без людей, которые являются его творцами? (Жан Эпштейн)
• Следствие молодости кино в напоминаниях, внушениях, отсылках или ясных видениях, в эфемерной смеси фильма беспредельно дробить всю совокупность тех знаменитых свидетельств, которые выкристаллизовали в человеке видимость Бога. (Марсель Л'Эрбье)