Перейти к содержанию

Охра аттическая

Материал из Викицитатника
Крепость Сан-Тиагу
цвет аттической охры

Охра атти́ческая (лат. Sil atticum) — лучший сорт яркой лимонно-жёлтой охры, известный греческим и римским художникам и употреблявшейся, в основном, для изображения света, скажем, в отличие от охры ахианской, которой писали тени. Аттическая охра добывалась из рудных жил охры, находившейся в серебряных рудниках в Афинах, у Колиадского мыса и в Лаврийских рудниках добывалась аттическая жёлтая охра.

Аттическая глина была особенно высококачественной, однородной и гладкой, вплоть до появления небольшого блеска при разглаживании, чем производила впечатление. Диоскорид в трактате «О лекарственных веществах» однозначно рекомендовал брать для медицинского использования именно аттическую охру.[1]

Аттическая охра определениях и коротких цитатах[править]

  •  

...лучшей аттической охры теперь не достанешь, потому что, когда в Афинах на серебряных рудниках были рабы, они в поисках серебра вырывали под землей шахты. Наталкиваясь же там на жилу охры, они старались добывать охру наряду с серебром; поэтому у древних были в распоряжении превосходные запасы охры для отделки их работ.[2]

  Марк Витрувий Поллион, «Десять книг об архитектуре», (Книга VII. Глава VII. Естественные краски), I в. до н.э.
  •  

...маляры, когда хотят воспроизвести аттическую охру, насыпают в сосуд с водой сушеных фиалок, варят их на огне до требуемой готовности, потом откидывают отвар на холстину и, отжимая его руками, сливают воду, окрашенную фиалками, в ступу, куда накладывают мелу и, растирая его, получают краску цвета аттической охры.[2]

  Марк Витрувий Поллион, «Десять книг об архитектуре», (Книга VII. Глава XIV. Краски, заменяющие багрец, охру, горную зелень и индиго), I в. до н.э.
  •  

Охра представляет собой, собственно, ил. Самая лучшая охра — та, которая называется аттической; цена её 2 денария за фунт. Следующая — мрамористая, ценой наполовину меньше аттической.[3]

  Плиний, «Естественная история» (Книга тридцать третья, пер. Тароняна), 77 год н. э.
  •  

Палитра <...> художниковъ древности, была вообще довольно ограничена. Это были бѣлая (melinium), желтая (atticum, аттическая охра), красная (sinopis pontica), черная (atramentum).[4]:15

  Борис Фармаковский, «Аттическая вазовая живопись и её отношение к искусству монументальному...», 1902
  •  

Основной и почти единственной жёлтой краской древних была охра разных оттенков <...>. Лучшей охрой считалась аттическая, находимая в Лаврийских рудниках вместе с серебряной рудой.[5]:49

  Иван Толстой, «Эллинистическая техника. Глина и вяжущие материалы», 1948
  •  

Лучшая охра, так называемая Sil atticum — аттическая охра, употреблялась для изображения света; стоила она 2 динария за фунт. Впервые её стали применять в качестве живописной краски знаменитые греческие живописцы Полигнот и Микон, жившие в I веке н. э., а также Апеллес, Эхион, Меланфий и Никомах, выполнившие свои знаменитые произведения только четырьмя красками, одна из которых была аттическая охра.[6]:191

  Алексей Виннер, «Материалы масляной живописи», 1950
  •  

...желтые земли, называемые по-латыни силь, а по-гречески охра, добывались как ископаемые самородки; находили эти охры в то время во многих местах Италии, а лучшая охра, так называемая аттическая, добывалась из рудных жил охры, находившейся в серебряных рудниках в Афинах.[6]:191

  Алексей Виннер, «Материалы масляной живописи», 1950

Аттическая охра в книгах греческих и римских авторов[править]

  •  

Прежде всего мы рассмотрим краски самородные, добываемые из залежей, какова охра, как ее называют у греков. Она встречается во многих местностях, как и в Италии; но лучшей аттической охры теперь не достанешь, потому что, когда в Афинах на серебряных рудниках были рабы, они в поисках серебра вырывали под землей шахты. Наталкиваясь же там на жилу охры, они старались добывать охру наряду с серебром; поэтому у древних были в распоряжении превосходные запасы охры для отделки их работ.[2]

  Марк Витрувий Поллион, «Десять книг об архитектуре», (Книга VII. Глава VII. Естественные краски), I в. до н.э.
  •  

Пурпуровые краски делают также, окрашивая мел корнем марены и гисгином.[7] Другие краски делаются также из цветов. Так, маляры, когда хотят воспроизвести аттическую охру, насыпают в сосуд с водой сушеных фиалок, варят их на огне до требуемой готовности, потом откидывают отвар на холстину и, отжимая его руками, сливают воду, окрашенную фиалками, в ступу, куда накладывают мелу и, растирая его, получают краску цвета аттической охры.[2]

  Марк Витрувий Поллион, «Десять книг об архитектуре», (Книга VII. Глава XIV. Краски, заменяющие багрец, охру, горную зелень и индиго), I в. до н.э.
  •  

В серебряных и золотых рудниках рождаются еще и пигменты охра и лазурь. Охра представляет собой, собственно, ил. Самая лучшая охра — та, которая называется аттической; цена её 2 денария за фунт. Следующая — мрамористая, ценой наполовину меньше аттической. Третья разновидность — темпая, которую некоторые называют скирской, с острова Скира.[3]

  Плиний, «Естественная история» (Книга тридцать третья, пер. Тароняна), 77 год н. э.

Аттическая охра в публицистике и документальной прозе[править]

Тезей и Пирифой похищают Елену (Полигнот)
  •  

Палитра Полигнота, впрочемъ, как и другихъ художниковъ древности, была вообще довольно ограничена. Это были бѣлая (melinium), желтая (atticum, аттическая охра), красная (sinopis pontica), черная (atramentum). Разумѣется, нельзя понимать свидѣтельства древности такъ, будто въ картинахъ Полигнота встрѣчалось лишь 4 цвѣта. Упомянутыя 4 краски посредствомъ смѣшения даютъ цѣлый рядъ другихъ. Майеръ, например, показалъ, что смѣшением 4-хъ красокъ Полигнота можно получить 819 различныхъ оттенковъ.[4]:15

  Борис Фармаковский, «Аттическая вазовая живопись и её отношение к искусству монументальному...», 1902
  •  

Основной и почти единственной жёлтой краской древних была охра разных оттенков, добывавшаяся из залежей в различных областях древнего мира. Лучшей охрой считалась аттическая, находимая в Лаврийских рудниках вместе с серебряной рудой. Более темную охру добывали на острове Скиросе...[5]:49

  Иван Толстой, «Эллинистическая техника. Глина и вяжущие материалы», 1948
  •  

Древнегреческие живописцы, по свидетельству Плиния, пользовались шестью сортами охр. Лучшая охра, так называемая Sil atticum — аттическая охра, употреблялась для изображения света; стоила она 2 динария за фунт. Впервые её стали применять в качестве живописной краски знаменитые греческие живописцы Полигнот и Микон, жившие в I веке н. э., а также Апеллес, Эхион, Меланфий и Никомах, выполнившие свои знаменитые произведения только четырьмя красками, одна из которых была аттическая охра. Помимо аттической охры, применялись: мраморовидная темножелтая охра Sil marmorosum, стоившая 1 динарий за фунт и добывавшаяся в 20 милях от Рима, в горах; темножелтая, называемая сиросской землей Sil syricum, другая темножёлтая — ахианская охра, привозимая из Ахани, употреблявшаяся для теней, продавалась она по 2 сестерция за фунт, медийская Sil lydium, привозимая из Сардии, и светлая охра Sil lidicum, доставляемая из Галлии и стоившая 1 сестерций и 8 ассов за фунт.
Этими шестью охрами греческие и римские живописцы писали свои произведения, применяя их не только в чистом виде, но и в смеси с другими красками. Витрувий, хорошо знакомый с техникой живописи современных ему римских художников, описывая применявшиеся в его время краски, пишет, что желтые земли, называемые по-латыни силь, а по-гречески охра, добывались как ископаемые самородки; находили эти охры в то время во многих местах Италии, а лучшая охра, так называемая аттическая, добывалась из рудных жил охры, находившейся в серебряных рудниках в Афинах.[6]:191

  Алексей Виннер, «Материалы масляной живописи», 1950
  •  

Единственным желтым пигментом древности была охра, и лучшей считалась аттическая (silatticum), добываемая в Лаврийских рудниках или более темная, с острова Скирос. Обычно охра смешивалась с мелом или известью.[8]:7

  — Алексей Никитин, «Художественные краски и материалы», 2021

Примечания[править]

  1. Диоскорид. О лекарственных веществах. V, 93
  2. 1 2 3 4 Витрувий. Десять книг об архитектуре. Пер. с лат. Ф. А. Петровского. — М.: Едиториал УРСС, 2003.
  3. 1 2 Плиний Старший, Гай. Естествознание. Об искусстве: Кн. 33-36; Пер. с латин., предисл. и примеч. Г. А. Тароняна. — М.: Науч.-изд. центр «Ладомир», 1994 г. — 939 стр.
  4. 1 2 Фармаковский Б. В. Аттическая вазовая живопись и ее отношение к искусству монументальному в эпоху непосредственно после греко-персидских войн. — Санкт-Петербург : тип. И. Н. Скороходова, 1902 г. — 616 стр.
  5. 1 2 Толстой И. И. Эллинистическая техника. Сборник статей. — Москва ; Ленинград : 1-я тип. Изд-ва Акад. наук СССР в Л., 1948 г. — 368 стр.
  6. 1 2 3 А. В. Виннер. Материалы масляной живописи (под ред. И. Э. Грабаря). — М.: изд-во «Искусство», 1950 г. — 522 стр.
  7. Гисгин или иссгонон (греч. hysginon) — не вполне точно установленная тёмно-красная краска, похожая на пурпур, получаемая из вытяжки ягод фитолакки.
  8. А. М. Никитин. Художественные краски и материалы. Справочник. — Москва: Инфра-Инженерия, 2021 г.

См. также[править]