Пабло Пикассо

Материал из Викицитатника
(перенаправлено с «Пикассо»)
Перейти к навигации Перейти к поиску

Пабло Руис Пикассо (исп. Pablo Ruiz Picasso; 1881—1973) — испанский художник, основоположник кубизма.

Цитаты[править]

Pablo picasso 1.jpg
Guernica

Без источников[править]

Б[править]

  • Бог — такой же художник, как другие художники. Он создал слона, жирафа и кошку. У него нет настоящего стиля, но он придерживается новых идей.

В[править]

  • Вдохновение существует, но оно должно застать вас за работой.
  • Все имеют право меняться, даже художники.
  • Всё, что можно вообразить — реально.

Г[править]

Д[править]

  • Дайте мне музей, и я его заполню.

Е[править]

  • Если бы все дороги, что я прошёл, отметить на карте и соединить в одну линию, она выглядела бы в виде минотавра.
  • Если бы мы могли избавиться от нашего мозга и пользоваться только глазами
  • Если бы правда была одна, ты бы не смог нарисовать сотню полотен на одну и ту же тему.
  • Если ты изберёшь путь солдата, быть тебе генералом, если захочешь быть монахом, станешь папой, — говорила мне мать. Но я избрал путь художника и стал Пикассо.
  • Есть ли что-либо опаснее, чем сочувственное понимание?
  • Есть только два типа женщин — богини и подстилки.
  • Если хочешь сохранить глянец на крыльях бабочки, не касайся их.

Ж[править]

  • Живопись — занятие для слепцов. Художник рисует не то, что видит, а то, что чувствует.
  • Живопись — это просто другой способ ведения дневника.
  • Живопись — это что-то священное. Надо было бы еще сказать, что, если картина обладает большой силой воздействия, то это происходит потому, что в ней есть дух божий. Но люди могут понять это выражение неправильно. Между тем, оно ближе всего к истине.
  • Живопись ещё нужно изобрести.

З[править]

  • Заставить себя ненавидеть труднее, чем любить себя.

И[править]

  • Идея это точка отправления и ничего более. Как только ты освоишь это, она преобразуется в мысль.
  • Искусство — ложь, которая делает нас способными осознать правду.
  • Искусство — это исключение ненужного.
  • Искусство смывает пыль повседневности с души.
  • И среди людей больше копий, чем оригиналов.

К[править]

  • Каждая позитивная ценность имеет свою цену в негативном смысле… гений Энштейна привел к Хиросиме.
  • Каждый акт творения — изначально — акт разрушения.
  • Каждый ребенок — художник. Трудность в том, чтобы остаться художником, выйдя из детского возраста.
  • Компьютеры бесполезны. Они могут только давать ответы.
  • Краски как черты лица, следуют за изменением эмоций.
  • Кто думает, что может, тот и может.
  • Кто видит человеческое лицо правильно: фотограф, зеркало или художник?

Л[править]

  • Любовь — лучший восстановитель.
  • Люди, делающие искусство своим бизнесом, по большей части мошенники.

М[править]

  • Мы не стареем, мы созреваем.

Н[править]

  • Надо потратить много времени, чтобы стать наконец молодым.
  • Нам нужно рисовать то, что на лице, или что внутри его или за ним?
  • Начинающего художника понимают лишь несколько человек. Знаменитого — еще меньше.
  • Некоторые художники изображают солнце желтым пятном, другие же превращают желтое пятно в солнце.
  • Нет ничего хуже, чем великолепное начало.

О[править]

  • Одни видят что есть и спрашивают почему. Я вижу что могло бы быть и спрашиваю «почему нет?»
  • Окружающий мир сегодня не имеет смысла, так почему я должен рисовать картины, которые имеют?

П[править]

  • Плохие художники копируют. Хорошие художники крадут у Бога.
  • Почему две краски, расположенные рядом, поют? Может ли кто-то объяснить это? Нет. Поэтому никто никогда не сможет научить рисовать.

Р[править]

  • Работа — необходимость для человека. Человек изобрел будильник.

С[править]

  • Семь раз посей, один раз отрежь
  • С возрастом ветер все сильнее. И он всегда в лицо.
  • Скрытая гармония лучше, чем очевидная.
  • Скульптура — это искусство ума.

Т[править]

  • Твори в картине как в жизни — непосредственно.
  • Только отложенное до завтра ты охотно оставишь умирать не сделанным.
  • Ты не должен всегда верить тому, что я скажу. Вопросы искушают тебя говорить неправду, в частности, когда нет ответов.

У[править]

  • У тебя должна быть идея, что ты собираешься делать, но она должна быть не совсем определенной.
  • У юности нет возраста.
  • Успех опасен. Каждый начинает копировать себя, и скопировать себя более опасно, чем скопировать других. Это приводит к бесплодию.
  • Успех таит в себе опасность. Начинаешь копировать себя, а это — ещё более опасно, чем копировать других. Это приводит к бесплодности.

Х[править]

  • Хороший вкус — худший враг творчества.
  • Художественное течение побеждает только тогда, когда его берут на вооружение декораторы витрин.
  • Художник — вместилище эмоций, которые приходят отовсюду: с небес, от земли, от шуршания бумаги, от мимолетных форм, от паутины.
  • Художник — это человек, который пишет то, что можно продать. А хороший художник продаёт то, что пишет.

Ч[править]

  • Чтобы рисовать, ты должен закрыть глаза и петь.

Я[править]

  • Я всегда делаю то, что не умею делать. Так я могу научиться этому.
  • Я изображаю предметы так, как я думаю о них, а не так, какими я их вижу.
  • Я могу рисовать как Рафаэль, но мне понадобится вся жизнь, чтобы научиться рисовать так, как рисует ребенок.
  • Я начинаю с идеи, а потом она становится чем-то еще.
  • Я не владею ни одной своей картиной потому, что оригинал Пикассо стоит несколько тысяч долларов — такую роскошь я не могу себе позволить.
  • Я не ищу. Я нахожу.
  • Я отдыхаю, когда работаю, и устаю, когда бездельничаю или принимаю гостей.
  • Я терпеть не могу людей, которые говорят о прекрасном. Что есть прекрасное? Надо говорить о проблемах в живописи!
  • Я хочу жить как бедный человек с деньгами.
  • Я хочу передать все то, что испытал в своей жизни, людям через кисть.

Ошибочно приписываемые[править]

  •  

Хорошие художники копируют, великие художники воруют. — Принадлежность именно Пикассо установить не удаётся, изначальная реплика принадлежит Уильяму Генри Давенпорту Адамсу (см. ниже)[1]

 

Good artists copy, great artists steal.

  •  

Великие поэты имитируют и улучшают, тогда как мелкие — крадут и портят.

 

Of Tennyson’s assimilative method, when he adopts an image or a suggestion from a predecessor, and works it up into his own glittering fabric, I shall give a few instances, offering as the result and summing up of the preceding inquiries a modest canon: «That great poets imitate and improve, whereas small ones steal and spoil.»

  W. H. Davenport Adams, «Imitators and Plagiarists». The Gentleman’s Magazine, 1892[1]

Цитаты о Пикассо[править]

  •  

Антигармоничный, психованный композитор пишущих машинок и трещоток, Эрик Сати ради своего удовольствия вымазал грязью репутацию «Русского Балета», устроив скандал <…>, в то время, когда талантливые музыканты смиренно ждут, чтобы их сыграли… А геометрический мазила и пачкун Пикассо вылез на передний план сцены, в то время как талантливые художники смиренно ждут, пока их выставят.[2]

  — Лео Польдес, рецензия на премьеру балета «Парад» (май 1917)
  •  

Эстетическое воздействие некоторых произведений искусства древнекаменного века такое, что их сравнивают с произведениями великих художников нового времени. Оказалось, у неандертальца, древнего грека, средневекового алхимика и у нас с вами один предел оперативных возможностей психики, а произведения живописца-неандертальца и Пабло Пикассо не выше и не ниже друг друга по качеству, глубине жизнеощущения, силе воздействия. Таким образом, можно сказать, что искусство не имеет прогрессивной истории в том смысле, в каком ее имеет наука ― от каменного резца до синхрофазотрона, от дротика до водородной бомбы. Если Ньютон мог сказать, что достиг многого лишь потому, что стоял на плечах гигантов, то этого никак не мог бы сказать Пикассо, который тратил огромные деньги на аукционах живописи обезьян. Очевидно, Пикассо находил в живописи шимпанзе нечто такое же важное, что и в «Сикстинской мадонне». В какой-то степени Пикассо стоял на плечах шимпанзе. Не о технике рисунка, или знании анатомии, или законах перспективы здесь речь, ясное дело…[3]

  Виктор Конецкий, «На околонаучной параболе (Путешествие в Академгородок)», повесть, 1978

Источники[править]

  1. 1,0 1,1 Good Artists Copy; Great Artists Steal
  2. Эрик Сати, Юрий Ханон «Воспоминания задним числом». — СПб.: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010. — С. 325-326. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8
  3. Конецкий В. «Начало конца комедии». Повести и рассказы. — М.: «Современник», 1978 г.