Рената Тебальди

	Рената Тебальди
	Рената Тебальди (1949)
	Статья в Википедии
	Медиафайлы на Викискладе

Рената Тебальди (итал. Renata Tebaldi; 1922-2004) — итальянская оперная певица (сопрано). Родилась в итальянском городке Пезаро. Дебютировала на оперной сцене в 1944 году в опере «Мефистофель» А. Бойто в театре города Ровиго. В 1946 году была принята в труппу театра «Ла Скала» после участия в торжественном концерте по поводу открытия театра после Второй мировой войны (дирижировал Артуро Тосканини).

31 января 1955 года дебютировала в Метрополитен Опера в партии Дездемоны в опере «Отелло» Д. Верди (партию Отелло пел Марио Дель Монако) и выступала в этом театре в течение 18 лет. Рената Тебальди вошла в историю мировой оперы прежде всего как выдающаяся вокалистка, певица с удивительно красивым, горячим и проникновенным голосом, высокой вокальной культурой. Наряду с Марией Каллас она считалась первой оперной певицей своего времени.

Цитаты Тебальди

	Капризы Каллас отнимают у меня не больше, чем у неё самой.^[1]
	— из книги «Рената Тебальди. Ангельский голос»

Очень жаль, что какие-то ослики <перепутали и> поставили имя Каллас в подписи <публикации> к одной из моих фотографий! Это была действительно грандиозная ошибка, которую не может извинить никакое оправдание. У них всё время на уме имени Каллас, так что они поставили бы его где угодно...^[1]

— из книги «Рената Тебальди. Ангельский голос»

	Не думайте, что Верди ― это только «форте». Нет! Верди ― это и «пиано», и «пианиссимо», это и «дольче» <нежно>, вся гамма оттенков звучания.^[2]
	— обращение к победителям конкурса «Вердиевские голоса», 1980-е

	Я думаю, что Бог прежде всего справедлив и его не удастся обмануть. Он будет учитывать наши намерения, хорошие или дурные, которые побудили нас что-то сделать, а не последствия наших действий.^[1]
	— из интервью 1980 года

Я перестала петь, сама того не осознавая и не желая этого сознательно. Я не принимала никаких решений. Однажды я сказала себе: теперь я какое-то время больше не буду брать на себя никаких обязательств. Я хочу отдохнуть.^[1]

— из интервью 1980 года

	Я лучше подожду собственной смерти, чем столкнусь с разочарованием. Что может быть прекраснее ожидания чего-то неизвестного, того, что встретит нас, может быть, через год, час, минуту?..^[1]
	— из интервью 1980 года

Цитаты о Тебальди

	Я восхищаюсь интонацией Тебальди; это красиво — у неё красивая фразировка. Иногда мне действительно хочется, чтобы у меня был её голос.
	— Мария Каллас, из телевизионного интервью с Норманом Россом, Чикаго, 17 ноября 1957

Пение Ренаты Тебальди навевает покой и ласкает ухо, оно полно мягких оттенков и светотеней. Личность ее растворена в ее вокале подобно тому, как сахар растворяется в воде, делая ее сладкой и не оставляя видимых следов… <...>
В начале карьеры у Тебальди были и недостатки. Например, небольшое дрожание верхних нот, и их необходимо было стабилизировать. Природа, даже если она щедра, не даёт всего окончательно. Певца формируют: наблюдательность, собственный опыт и время...^[3]

— Джакомо Лаури-Вольпи, «Вокальные параллели», 1963

В бостонской опере пел „Богему“ с Тебальди. Мысль о том, что представляется возможность петь с Тебальди, совершенно преобразила меня. Я находился под большим впечатлением голоса Тебальди. Был поражён её обаянием. Мой дебют в „Метрополитен“ состоялся 2 октября 1968 г. в „Адриене Лекуврер“ с Ренатой Тебальди...^[4]

— Пласидо Доминго, 1980-е

Если, скажем, взять такую певицу, как итальянка Р. Тебальди, то критически настроенный человек может отметить, что голос ее недостаточно велик. Но, между тем, публика любит это сопрано, и газеты пишут о ней благожелательно. Это связано с тем, что она, как и Мария Каллас, является на сцене как фантастическая, яркая индивидуальность. Когда Тебальди выходит к публике, все чувствуют, что всем и каждому отдает все, что у нее есть, все свое сердце...^[4]

— Николай Гедда, 1980-е

...работая в жюри конкурса «Вердиевские голоса» в итальянском городке Буссето, я услышала, как знаменитая певица Рената Тебальди, вручая награды молодым победителям, сказала: «Не думайте, что Верди ― это только «форте». Нет! Верди ― это и «пиано», и «пианиссимо», это и «дольче» (то есть нежно), вся гамма оттенков звучания».^[2]

— Ирина Архипова, «Музыка жизни», 1996

В то время в Нью-Йорке вышла моя пластинка с записями арий из опер и кантат, американский тираж ее был оформлен очень красиво ― в старинном духе, с гравюрами. Пластинка была распродана за один день, а вскоре появилась прекрасная рецензия на неё в нью-йоркской газете, в которой говорилось, что американские музыкальные критики ставят меня на уровень знаменитой Ренаты Тебальди и что очень хотелось бы услышать Ирину Архипову непосредственно в залах.^[2]

— Ирина Архипова, «Музыка жизни», 1996

У её <Марии Биешу> великой тезки Марии Каллас не было такого объемного, полнозвучного голоса. Каллас брала артистизмом, филигранной техникой, душой, наконец, ― глубокой, трагической. Возвращаюсь к нашим совместным с Биешу выступлениям. Если уж и сравнивать природу её вокальных данных (хотя, конечно, любое сравнение грешит условностью), то Биешу ближе к великой итальянке Ренате Тебальди. Та же редкая красота ровного по всему диапазону и беспредельного по возможностям голоса, мягкость, сочность звучания и необыкновенная пластичность.^[5]

— Муслим Магомаев, «Любовь моя ― мелодия», 1998

Огромным событием в артистической карьере Тебальди было выступление на сцене миланского театра «Ла Скала». Произошло это в мае 1946 г., и вот при каких обстоятельствах. В годы войны миланский оперный был разрушен. Почти заново восстановленный, он распахнул свои двери любителям оперы весной 1946 г. Это был радостный день не только для итальянцев, а и для всех меломанов. На торжественное открытие были приглашены первоклассные певцы со всего мира. Был произведен тщательный отбор, в котором принимал участие сам Артуро Тосканини. Голосом молодой Тебальди он был буквально очарован. А как не быть очарованным этим воистину уникальным созданием природы. Голос яркий, сочный, звучный, большого диапазона, ровный в регистрах и хорошо поставленный. Остается только сожалеть, что в пору своего наивысшего расцвета Р. Тебальди к нам так и не приехала. Одно-единственное недавнее ее посещение нашей страны не оставило сколько-нибудь ярких впечатлений.^[4]

— Геннадий Голубин, «Звезды мировой оперы и мастера вокального искусства», 2012

После блистательного выступления на торжественном открытии «Ла Скала», Р. Тебальди была тут же приглашена и зачислена в труппу театра! Итак, до 1959 г. она регулярно поет на одной из лучших, если не самой лучшей сцене мира. Два сильнейших театра мира – «Метрополитен» и «Ла Скала» – с переменным успехом, то один, то другой считались первыми. Например, первые два десятилетия прошлого столетия «Мет» был первым. Это в то время, когда на сцене пел Э. Карузо, за дирижерским пультом стоял А. Тосканини, а в директорском кабинете сидел Гатти-Казацца. С конца Второй мировой войны генеральным директором «Скалы» был Антонио Гиринчелли. Во время его правления в театре работали: А. Тосканини, Виктор де Сабата, Тулио Серафин, Джузеппе ди Стефано, Марио дель Монако, Рената Тебальди и Мария Каллас. Нетрудно догадаться, что в этот период именно «Ла Скала» был первым театром мира.^[4]

— Геннадий Голубин, «Звезды мировой оперы и мастера вокального искусства», 2012

Несколько слов о Каллас и Тебальди, а точнее, об их соперничестве.
Начну с высказывания Марио дель Монако: «Мария Каллас встала на путь соперничества с молодой и столь же агрессивной звездой Тебальди». Марио дель Монако хорошо знал и ту, и другую звезду. В разные годы он пел спектакли то с одной, то с другой. Это позже они стали звездами, а Каллас великой. В «Ла Скала» они пришли почти одновременно, кстати, М. Каллас моложе своей соперницы на один год.
Двум, пусть пока и восходящим, но все же звездам такой величины было тесно. Одна из соперниц должна была покинуть театр. Но кто из них? Кто решится добровольно, в начале карьеры, уйти из первого театра мира? У каждой в руках был свой спектакль, который являлся козырем. Р. Тебальди связывала свои надежды со спектаклем А. Каталани «Валли», а М. Каллас должна была блеснуть в «Медее» Керубини. Обе роли сложные во всех отношениях и, конечно, трагедийные. Каждая из них готовилась по-своему. Так, Мария Каллас решила похудеть, и за короткий период сбросила, аж 36 килограммов.
К сражению двух мировых певиц были готовы и зрители, и критика. Милан разделился на «тебальтистов» и «калласистов». Были ли они в равных условиях перед сражением? Судите сами. Муж Каллас был кирпичный магнат. Имя Каллас не сходило с печатных журналов. Он был также другом Валли Тосканини, которая имела постоянное кресло в директорской ложе. Дружба Каллас с дочерью Тосканини, выдающейся женщиной с музыкальным образованием, тоже имела большое значение. Вкупе все эти обстоятельства, сливаясь воедино в одно и то же время, создавали необычайно благоприятные условия для Каллас. Все это роковым образом перечеркивало Ренату Тебальди или, во всяком случае, отодвигало ее на второй план.^[4]

— Геннадий Голубин, «Звезды мировой оперы и мастера вокального искусства», 2012

Первой в своей коронной роли на поле сражения вышла Р. Тебальди. Вот несколько строк, написанных Марио дель Монако: «В „Валли“ на открытии сезона Р. Тебальди снискала успех, однако критика несправедливо выдвинула некоторые замечания относительно интерпретации, которая, на мой взгляд, в точности соответствовала сильному и замкнутому характеру ее нордической героини. Величественная фигура Р. Тебальди придавала всей опере нужный масштаб. Щедрый и сильный голос певицы отличался несравненной чистотой». <...> Вы обратили внимание, где бы и когда бы ни говорили о Тебальди, почти всегда в спорах и просто в разговорах произносилось имя Каллас. Однажды Марио дель Монако бросил Каллас в лицо: «Не волнуйся, вот скоро приедет Тебальди и приведет тебя в чувство». Сказано это было вгорячах, но надо знать характер Каллас. Своими скандалами, причудами, непредсказуемыми поступками она приковывала к себе дополнительно внимание. Ее вспышки и агрессивность Дель Монако описывает так: «Перед Каллас все как-то робели. Женщина выдающегося таланта, она требовала, однако, полного подчинения себе всех и вся».
После выступления Тебальди в «Валли», Каллас поняла, что это возможно, единственный случай сравняться с соперницей, и взялась за тщательную подготовку «Медеи». Похудев, она выглядела, как статуэтка. Конечно, на голосе не могло не отразиться такое резкое похудение, но это позже её голос станет тускнеть, а в тот момент она была во всех отношениях хороша! Короче, Р. Тебальди покидает Милан. Публика лишилась отнюдь не менее великой певицы, хотя совершенно иной по темпераменту и манере. Снова цитирую Марио дель Монако: «Страсти бушевали вокруг изумительной исполнительницы, способной выступать с разнообразным репертуаром, актрисы, обладавшей тончайшим художественным чутьем, и крупной классической певицы с ярким и чистым голосом, певицы незабываемой»!^[4]

— Геннадий Голубин, «Звезды мировой оперы и мастера вокального искусства», 2012

П. Доминго пишет о том, как проходили репетиции. Маленькая, но интересная деталь. Репетировать ему пришлось с другой актрисой <вместо Ренаты Тебальди>, которая занимала в театре второе положение. Не знаю, как сейчас, но раньше в «Мет<рополитен Опера>», если ведущая певица уже пела в каком-то спектакле, на репетиции именно этого спектакля ее уже не вызывали. Новичка никогда не вводила в спектакль звезда.^[4]

— Геннадий Голубин, «Звезды мировой оперы и мастера вокального искусства», 2012

Не требует особых разъяснений мысль о том, что Рената Тебальди — не Мими <из оперы «Богема»>. Пышущий здоровьем голос Ренаты трудно увязать с образом хрупкой и больной девушки. Здесь, к моему удивлению, вышло иначе. Не без труда, но Тебальди удалось вписаться в чужой образ. Почти удалось. Усердие примадонны оценю на «очень хорошо». Ну а голос у Ренаты роскошный: ни дать, ни взять – богиня.^[6]

— Владимир Гельфельд, «Неутомительные прогулки по волшебному городу классики» (часть вторая), 2014

Источники

↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Carla Maria Casanova, Renata Tebaldi, la voce d’angelo. — Milano: Electa, 1981.
↑ ¹ ² ³ И. К. Архипова. «Музыка жизни». — М.: «Вагриус», 1998 г.
↑ Лаури-Вольпи Джакомо. Вокальные параллели. — М.: «Музыка», 1972 г.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ Геннадий Голубин, Звезды мировой оперы и мастера вокального искусства. издательство. — М.: Торговый дом ИОИ, 2014 г.
↑ М. М. Магомаев, Любовь моя ― мелодия. — М.: Вагриус, 1999 г.
↑ Владимир Гельфельд, Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. — Москва: Директ-Медиа, 2014 г. — 191 с.

См. также

[casan-1] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Carla Maria Casanova, Renata Tebaldi, la voce d’angelo. — Milano: Electa, 1981.

[архи-2] ¹ ² ³ И. К. Архипова. «Музыка жизни». — М.: «Вагриус», 1998 г.

[вольпи-3] Лаури-Вольпи Джакомо. Вокальные параллели. — М.: «Музыка», 1972 г.

[голуб-4] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ Геннадий Голубин, Звезды мировой оперы и мастера вокального искусства. издательство. — М.: Торговый дом ИОИ, 2014 г.

[магом-5] М. М. Магомаев, Любовь моя ― мелодия. — М.: Вагриус, 1999 г.

[гель-6] Владимир Гельфельд, Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. — Москва: Директ-Медиа, 2014 г. — 191 с.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]