Иоганнес Брамс
| Иоганнес Брамс | |
| |
 Статья в Википедии
| |
 Медиафайлы на Викискладе
|
Иога́ннес Брамс (нем. Johannes Brahms; 1833 — 1897) — немецкий композитор и пианист, один из академических представителей романтизма, склонный к классицизму.
Цитаты
[править]- Писать музыку не так уж трудно, труднее всего — зачёркивать лишние ноты.
- Густота виолончельного тембра лучше всего приспособлена для передачи ожидания и мучительного нетерпения. В мире не существует силы, которая могла бы ускорить движение мёда, текущего из наклонённой склянки. Поэтому виолончель могла сложиться и оформиться только тогда, когда европейский анализ времени достиг достаточных успехов, когда были преодолены бездумные солнечные часы и бывший наблюдатель теневой палочки, передвигающейся по римским цифрам на песке, превратился в страстного соучастника дифференциальной муки и в страстотерпца бесконечно малых. Виолончель задерживает звук, как бы она ни спешила. Спросите у Брамса — он это знает. Спросите у Данте — он это слышал. (Мандельштам, Осип Эмильевич: из «Разговора о Данте», VII, 1933)
- Симфония после Гайдна уже не шутка, а дело жизни и смерти[1].
Цитаты о Брамсе
[править]Какой-нибудь Мусоргский и в са́мом своём безобразии говорит языком новым. Оно некрасиво, да свежо. И вот почему можно ожидать, что Россия когда-нибудь даст целую плеяду сильных талантов, которые укажут новые пути для искусства. Наше безобразие всё-таки лучше, чем жалкое бессилие, замаскированное в серьёзное творчество, как у Брамса и т.п. немцев.[2] | |
| — Пётр Чайковский, из письма Н.Ф. фон-Мекк, 1877 |
Вагнер был мужеством, волей, убеждением в испорченности — что такое ещё Иоанн Брамс!.. Его удача была немецким недоразумением: его приняли за антагониста Вагнера, — нуждались в антагонисте! — Такие не создают необходимой музыки, такие создают прежде всего слишком много музыки! — Если человек не богат, то он должен быть достаточно гордым для бедности!.. Симпатия, безспорно внушаемая там и сям Брамсом, совершенно независимо от этого партийного интереса, партийного недоразумения, была долго для меня загадкой: пока наконец почти случайно я не дознался, что он действует на определённый тип людей. У него меланхолия неспособности; он творит не от избытка, он жаждет избытка. Если вычесть то, в чём он подражает, что он заимствует от великих старых или экзотически-современных форм стиля, — он мастер в копировании, — то останется, как его собственное, только тоска... Это угадывают тоскующие и неудовлетворённые всех видов. Он является слишком мало личностью, слишком мало центром... Это понимают «безличные», периферические, — они любят его за это. В особенности он является музыкантом известного рода неудовлетворённых женщин. Пятьдесят шагов дальше: и находишь вагнерианку — совершенно так же, как на пятьдесят шагов далее Брамса находишь Вагнера <…>. Брамс трогателен, пока он тайно мечтает или скорбит о себе — в этом он «современен»; — он становится холоден, он уже не привлекает нашего внимания, как только делается наследником классиков... Брамса любят называть наследником Бетховена: я не знаю более осторожного эвфемизма. — Всё, что заявляет ныне в музыке притязание на «высокий стиль», в силу этого фальшиво либо по отношению к нам, либо по отношению к себе. <...> Говоря понятнее, говоря для «нищих духом»: Брамс — или Вагнер... Брамс не актёр. Можно подвести добрую толику других музыкантов под понятие «Брамс».[3] | |
| — Фридрих Ницше, «Казус Вагнер», 1888 |
Ханон — великий иконоборец, известный своим изречением: «Слушая какой-нибудь квартет Брамса, начинаешь думать, что этот композитор был садистом, желавшим помучить публику».[4] | |
| — Владимир Тихонов |
Уже давно известная всем 4 симфония Брамса – произведение почти уникального избирательного действия. Она с большой эффективностью используется во всех профильных клиниках западной Европы. Дело идёт о том, что первая часть упомянутой симфонии Брамса великолепно стимулирует работу почек. И именно поэтому во время исполнения этой музыки так много людей поспешно выходит из зала, (а вовсе не потому, что им не понравилась творческая манера или оркестровый почерк профессора Брамса...)[5] | |
| — Юрий Ханон, «Физиология и Фоноскопия» |
в стихах
[править]И, наклонясь над клавишами низко, | |
| — Александр Межиров, «Мукачево» |
Источники
[править]- ↑ Дэниел Хоуп «Когда можно аплодировать?» = Wann Darf Ich Klatschen? / В. Седельник. — М., Владимир: АСТ; Астрель; ВКТ, 2010. — С. 57-59. — 320 с. — ISBN 978-5-17-068478-6
- ↑ П.И.Чайковский.. Полное собрание сочинений. В 17 томах. Том 6-7. Переписка с Н.Ф. фон-Мекк. — М.: Музгиз, 1961 г.
- ↑ Фридрих Нитче, «Нитче о Вагнере» (Вагнер как явление, Нитче contra Вагнер), перевод с немецкого Н. Полилова, с введением переводчика. — С.-Петербург, типография А. С. Суворина, 1907. — С. 56-57.
- ↑ Владимир Тихонов (Пак Ноджа) «Империя белой маски». — Сеул: «Хангёре Синмун», 2003. — 314 с. — ISBN 89-8431-109-X 03810
- ↑ Юрий Ханон, «Тусклые беседы» (авторский цикл статей, еженедельная страница музыкальной критики, истории и истории критики), газета «Сегодня», СПб., апрель-октябрь 1993 г.
- ↑ А.П. Межиров, «Артиллерия бьёт по своим» (избранное). Москва, «Зебра», 2006 год