Охра золотистая
| Охра золотистая | |
| |
 Статья в Википедии
|
Охра золоти́стая (англ. golden ochre от др.-греч. ὠχρός «изжелта-бледный, оранжевый») — основной пигмент жёлтого цвета в настенной живописи и старейшая краска густого коричневато-жёлтого тона. По минеральному составу охра золотистая преставляет собой глину с примесью алюмосиликатов, окрашенную гидроокисью железа в форме бурого железняка или лимонита. Точный состав охры и входящие в неё примеси меняются в зависимости от места происхождения.
Охра золотистая обладает хорошей плотностью, высокой светостойкостью, чистым цветом и мягкой структурой. Это одна из древнейших красок, как живописный материал золотистая охра известна со времён пещерных росписей. Используется во всех техниках живописи без исключений.
О золотистой охре коротко[править]
| — Дмитрий Григорович, «Деревня», 1846 |
Къ высшему сорту принадлежитъ охра золотистая, или французская, въ кускахъ мелкихъ и средней величины, цвѣта ярко-желтаго, которая продается до 10 р. за пудъ.[2] | |
| — Журнал общеполезных свѣдѣний, Минералогия (Металлы), 1851 |
У ойямписовъ все тѣло окрашивается красной краской съ черными крапинами, что̀ напоминаетъ шкуру ягуара. <...> Для той-же цѣли часто избирается золотисто-желтая охра... | |
| — Фридрих Ратцель, «Лесные индейцы Средней и Южной Америки», 1890 |
Про яблони, кажется, неверно записал вчера — оне… ну, грязная золотистая охра, что ли, с зеленоватым оттенком. | |
| — Иван Бунин, из дневника, 4 октября 1917 |
Он спросил названия красок, и она назвала: кость жжёная, английская красная, охра золотистая, «мёртвая голова». | |
| — Вениамин Каверин, «Перед зеркалом», 1970 |
| — Татьяна Матвеева, «Реставрация столярно-мебельных изделий», 1988 |
| — Белла Ахмадулина, «Июля первый день живописатель цвета...» (из цикла «Хвойная хвороба»), 2002 |
Фотография была, наверное, сделана осенью: все оттенки золотистой охры окутывали эти необыкновенные строения, сливались с ними, и казалось, что они выросли на горах, как деревья, и так же золотятся осенним днем на фоне темной небесной голубизны.[6] | |
| — Анна Берсенева, «Полёт над разлукой», 2005 |
В смесях устойчива. Паста пластична, легка и стабильна. Очень корпусных, рельефных мазков лучше избегать, так как из-за медленного и неполного просыхания слоёв на всю глубину может иметь место неоднородность цвета.[7] | |
| — Николай Прокофьев, «Живопись. Техника живописи и технология живописных материалов», 2010 |
| — Николай Прокофьев, «Живопись. Техника живописи и технология живописных материалов», 2010 |
В охре светлой содержится от 12 до 25% гидрата окиси железа, в охре золотистой его количество может быть до 70-75%. <...> Охра золотистая отличается землистым оттенком и более теплая по тону, чем охра светлая.[8] | |
| — Геннадий Ермаков, «Пленэр», 2012 |
| — Геннадий Ермаков, «Пленэр», 2012 |
В публицистике и документальной прозе[править]
.jpg)
Желтыя краски. Охра. Этой краски находится нѣсколько сортовъ. Къ высшему сорту принадлежитъ охра золотистая, или французская, въ кускахъ мелкихъ и средней величины, цвѣта ярко-желтаго, которая продается до 10 р. за пудъ. Нѣмецкая, свѣтложелтая (не сженая), въ порошкѣ до 1 р. 10 к. за пудъ.[2] | |
| — Журнал общеполезных свѣдѣний, Минералогия (Металлы), 1851 |
У ойямписовъ все тѣло окрашивается красной краской съ черными крапинами, что̀ напоминаетъ шкуру ягуара; женщины проводятъ 3 или 4 тонкія черныя линіи на красномъ фонѣ, надъ носомъ и щеками подъ глазами. <...> Матери такимъ-же образомъ раскрашиваютъ своихъ дѣтей, а также собакъ и обезьянъ. Для той-же цѣли часто избирается золотисто-желтая охра... | |
| — Фридрих Ратцель, «Лесные индейцы Средней и Южной Америки», 1890 |
При масляном золочении по левкасу наносят несколько слоев масляной краски (золотистой охры) и после просушки и шлифования — масляный гульфарбенный лак. На отлип лакового покрытия накладывают кусочки фольги. Поверхность получается матовой и сохраняет цвет фольги. Позолота на резьбе особенно эффектна, когда блестящие полированные участки перемежаются с матовыми.[4] | |
| — Татьяна Матвеева, «Реставрация столярно-мебельных изделий», 1988 |
| — Светлана Еремеева. Лекции по истории искусства, 1999 |
Охра светлая, жёлтая земляная краска относительно холодного тона, довольно слабой интенсивности, яркости и цветовой насыщенности. Но эти свойства позволяют охре в смесях с некоторыми красками несколько «сбивать» их цветовую активность, придавая краскам более мягкий и тёплый цветовой оттенок. | |
| — Николай Прокофьев, «Живопись. Техника живописи и технология живописных материалов», 2010 |
Пигмент краски представляет собой природный кристаллический гидрат окиси железа с некоторым количеством глины. В охре светлой содержится от 12 до 25% гидрата окиси железа, в охре золотистой его количество может быть до 70-75%. | |
| — Геннадий Ермаков, «Пленэр», 2012 |
...в корпусных мазках охра светлая и золотистая из-за медленного высыхания на всю глубину красочного слоя может изменить цветовую однородность цвета; | |
| — Геннадий Ермаков, «Пленэр», 2012 |
Вот небольшие подсказки, как составлять оттенки, передающие цвет кожи. | |
| — Валерио Либралато, Татьяна Лаптева, «Школа рисования акварелью итальянского мастера», 2016 |
Чтобы сохранить внешнюю монохромность портрета и для того, чтобы света не стали холоднее, чем тени, важно использовать дополнительный утепляющий цвет. Им может быть охра светлая или охра золотистая. Чем больше доля белил в моем замесе, тем больше охры я туда добавляю. Очень важно не переборщить. Цвет не должен измениться и стать слишком теплым. Таким образом в гризайли есть два основных цвета — белила и тёмный на выбор (в моем случае это умбра натуральная ленинградская), а также один дополнительный утепляющий цвет — охра.[11] | |
| — Анастасия Шимшилашвили, «Живопись маслом от А до Я. Портрет маслом», 2020 |
В мемуарах, письмах и дневниковой прозе[править]
| — Иван Бунин, из дневника, 4 октября 1917 |
В беллетристике и художественной прозе[править]
Папаша Лорио сегодня имел дело с желтой краской, и его руки, а отчасти лицо были окрашены в яркий золотистый цвет. Лицезрение такого персонажа цвета охры взволновало и привело в необычайную ярость Сударя, и в тот момент, когда красильщик протянул руку к дверце фиакра, мопс испустил страшный лай и укусил его за кисть руки. | |
| — Эжен Сю, «Агасфер» (перевод Е.Д.Ильиной), 1845 |
Остальную часть двора занимали барский сад и палисадник с выглядывавшими из-за них бельведерами и крышами флигелей. Листья с дерев осыпались и темными грудами лежали в аллеях и близ ограды. Кое-где мелькала разве березка с сохранившеюся на ней зеленью, казавшеюся издалека как бы забрызганной золотистою, рыжеватою охрою.[1] | |
| — Дмитрий Григорович, «Деревня», 1846 |
| — Сергей Сергеев-Ценский, «Лаванда», 1936 |
Жозеф сидел, скрестив ноги, и даже в грязном большом пальце, торчавшем из рваного башмака, видна была задумчивость, углубленность. Выцветшие голубые глаза рассеянно бродили по сторонам. Он спросил названия красок, и она назвала: кость жжёная, английская красная, охра золотистая, «мёртвая голова». | |
| — Вениамин Каверин, «Перед зеркалом», 1970 |
...Вероника Владимировна быстро и решительно проводила кисточкой по «шедевру». | |
| — Ирина Пивоварова, «Однажды Катя с Манечкой», 1986 |
Потом она разглядела, что здания поднимаются по уступам горы, оттого и ощущение расходящихся кругов. Фотография была, наверное, сделана осенью: все оттенки золотистой охры окутывали эти необыкновенные строения, сливались с ними, и казалось, что они выросли на горах, как деревья, и так же золотятся осенним днем на фоне темной небесной голубизны.[6] | |
| — Анна Берсенева, «Полёт над разлукой», 2005 |
— Сначала мы выпьем вина. — Стрижайло штопором откупорил бутылку, разлил по бокалам вино, оказавшееся аргентинским «Терра Аидина». Чокнулся с девушкой, пил, чувствуя, как проливается внутрь терпкая, душистая струя. Притаившийся в нем художник Гоген, пьяница и наркоман, был благодарен за угощение, — тут же восхитительно опьянел, потянулся к тюбикам темперы. — Ложись, — предложил Стрижайло, указывая барышне на лежак, на котором та улеглась лицом вверх, влажная, пленительная, готовая к прихотям пригласившего ее мужчины. — Ну что ж, приступим? | |
| — Александр Проханов, «Политолог», 2016 |
В стихах[править]
Вгляделась в слова цвет ― та, что порою ― повар. | |
| — Белла Ахмадулина, «Июля первый день живописатель цвета...» (из цикла «Хвойная хвороба»), 2002 |
...ультрамарину золотистой охры | |
| — Николай Сыромятников, «Золотистая охра», 21 апреля 2015 |
Примечания[править]
- ↑ 1 2 Д. В. Григорович. Повести и очерки. — М.: «Советская Россия», 1983 г.
- ↑ 1 2 Журнал общеполезных свѣдѣний или Библиотека земледѣлия, промышленности, сельскаго хозяйства, наук, искусств, ремесл и всякого рода полезных знаний. Редактор Э. П. Перцовъ. Том I. — Санкт-Петербург: в типографии Военно-учебных заведений, 1852 г.
- ↑ 1 2 В. Каверин. «Пурпурный палимпсест», — М.: «Аграф», 1997 г.
- ↑ 1 2 Матвеева Т. А.. Реставрация столярно-мебельных изделий. — М.: Высшая школа, 1988 г.
- ↑ 1 2 Белла Ахмадулина. Избранное: Стихотворения, поэмы, эссе, переводы. — Екатеринбург: У-Фактория (ИПП Урал рабочий), 2006 г. — 633 с.
- ↑ 1 2 Анна Берсенева. Полет над разлукой. — М.: Эксмо, 2005 г.
- ↑ 1 2 3 Прокофьев Н. И. Живопись. Техника живописи и технология живописных материалов. — Москва : ВЛАДОС, 2010 г. — 158 с.
- ↑ 1 2 3 4 Ермаков Г. И. Пленэр. Учебное пособие для студентов высших учебных заведений. — Москва : МПГУ : Прометей, 2013 г. — 160 с.
- ↑ С. А. Еремеева. Лекции по истории искусства. — М.: ИДДК, 1999 г.
- ↑ Валерио Либралато, Татьяна Лаптева. Школа рисования акварелью итальянского мастера. Пошаговый самоучитель по рисованию акварелью. — Москва : Эксмо, 2021 г. — 320 с.
- ↑ Анастасия Шимшилашвили. Живопись маслом от А до Я. Портрет маслом. — Москва: Apple Books, 2022 г. — 320 с.
- ↑ Сергеев-Ценский С.Н. Собрание сочинений в 12-ти томах, Том 3. — Москва, «Правда», 1967 г.
- ↑ И. М. Пивоварова. Однажды Катя с Манечкой. — М.: Детская литература, 1986 г.
- ↑ А. А. Проханов, Политолог. — М.: Центрполиграф, 2016 г.
