Перейти к содержанию

Охра золотистая

Материал из Викицитатника
Охра золотистая
Статья в Википедии
Медиафайлы на Викискладе

Охра золоти́стая (англ. golden ochre от др.-греч. ὠχρός «изжелта-бледный, оранжевый») — основной пигмент жёлтого цвета в настенной живописи и старейшая краска густого коричневато-жёлтого тона. По минеральному составу охра золотистая преставляет собой глину с примесью алюмосиликатов, окрашенную гидроокисью железа в форме бурого железняка или лимонита. Точный состав охры и входящие в неё примеси меняются в зависимости от места происхождения.

Охра золотистая обладает хорошей плотностью, высокой светостойкостью, чистым цветом и мягкой структурой. Это одна из древнейших красок, как живописный материал золотистая охра известна со времён пещерных росписей. Используется во всех техниках живописи без исключений.

О золотистой охре коротко[править]

  •  

Кое-где мелькала разве березка с сохранившеюся на ней зеленью, казавшеюся издалека как бы забрызганной золотистою, рыжеватою охрою.[1]

  Дмитрий Григорович, «Деревня», 1846
  •  

Къ высшему сорту принадлежитъ охра золотистая, или французская, въ кускахъ мелкихъ и средней величины, цвѣта ярко-желтаго, которая продается до 10 р. за пудъ.[2]:426

  — Журнал общеполезных свѣдѣний, Минералогия (Металлы), 1851
  •  

У ойямписовъ все тѣло окрашивается красной краской съ черными крапинами, что̀ напоминаетъ шкуру ягуара. <...> Для той-же цѣли часто избирается золотисто-желтая охра...

  Фридрих Ратцель, «Лесные индейцы Средней и Южной Америки», 1890
  •  

Про яблони, кажется, неверно записал вчера — оне… ну, грязная золотистая охра, что ли, с зеленоватым оттенком.

  Иван Бунин, из дневника, 4 октября 1917
  •  

Он спросил названия красок, и она назвала: кость жжёная, английская красная, охра золотистая, «мёртвая голова».
— Это удивительные названия, мадам.[3]

  Вениамин Каверин, «Перед зеркалом», 1970
  •  

При масляном золочении по левкасу наносят несколько слоев масляной краски (золотистой охры) и после просушки и шлифования — масляный гульфарбенный лак.[4]

  Татьяна Матвеева, «Реставрация столярно-мебельных изделий», 1988
  •  

Собаке подошёл цвет «охры золотистой»...[5]

  Белла Ахмадулина, «Июля первый день живописатель цвета...» (из цикла «Хвойная хвороба»), 2002
  •  

Фотография была, наверное, сделана осенью: все оттенки золотистой охры окутывали эти необыкновенные строения, сливались с ними, и казалось, что они выросли на горах, как деревья, и так же золотятся осенним днем на фоне темной небесной голубизны.[6]

  Анна Берсенева, «Полёт над разлукой», 2005
  •  

В смесях устойчива. Паста пластична, легка и стабильна. Очень корпусных, рельефных мазков лучше избегать, так как из-за медленного и неполного просыхания слоёв на всю глубину может иметь место неоднородность цвета.[7]

  — Николай Прокофьев, «Живопись. Техника живописи и технология живописных материалов», 2010
  •  

Светостойкая. Адгезия — от 25 мм. Срок высыхания — 15 суток.
Охра золотистая, желтая земляная краска с золотистым оттенком, тёплая по тону.[7]

  — Николай Прокофьев, «Живопись. Техника живописи и технология живописных материалов», 2010
  •  

В охре светлой содержится от 12 до 25% гидрата окиси железа, в охре золотистой его количество может быть до 70-75%. <...> Охра золотистая отличается землистым оттенком и более теплая по тону, чем охра светлая.[8]

  — Геннадий Ермаков, «Пленэр», 2012
  •  

...в корпусных мазках охра светлая и золотистая из-за медленного высыхания на всю глубину красочного слоя может изменить цветовую однородность цвета...[8]

  — Геннадий Ермаков, «Пленэр», 2012
  •  

Оттенок кожи жителей Индии и Азии: оранжевый + охра золотистая + кадмий желтый + ультрамарин.[9]:215

  — Валерио Либралато, Татьяна Лаптева, «Школа рисования акварелью итальянского мастера», 2016
  •  

Чтобы сохранить внешнюю монохромность портрета и для того, чтобы света не стали холоднее, чем тени, важно использовать дополнительный утепляющий цвет. Им может быть охра светлая или охра золотистая.[10]:236

  — Анастасия Шимшилашвили, «Живопись маслом от А до Я. Портрет маслом», 2020

В публицистике и документальной прозе[править]

Золотистые охры (Провансальское Колорадо)
  •  

Желтыя краски. Охра. Этой краски находится нѣсколько сортовъ. Къ высшему сорту принадлежитъ охра золотистая, или французская, въ кускахъ мелкихъ и средней величины, цвѣта ярко-желтаго, которая продается до 10 р. за пудъ. Нѣмецкая, свѣтложелтая (не сженая), въ порошкѣ до 1 р. 10 к. за пудъ.[2]:426

  — Журнал общеполезных свѣдѣний, Минералогия (Металлы), 1851
  •  

У ойямписовъ все тѣло окрашивается красной краской съ черными крапинами, что̀ напоминаетъ шкуру ягуара; женщины проводятъ 3 или 4 тонкія черныя линіи на красномъ фонѣ, надъ носомъ и щеками подъ глазами. <...> Матери такимъ-же образомъ раскрашиваютъ своихъ дѣтей, а также собакъ и обезьянъ. Для той-же цѣли часто избирается золотисто-желтая охра...

  Фридрих Ратцель, «Лесные индейцы Средней и Южной Америки», 1890
  •  

При масляном золочении по левкасу наносят несколько слоев масляной краски (золотистой охры) и после просушки и шлифования — масляный гульфарбенный лак. На отлип лакового покрытия накладывают кусочки фольги. Поверхность получается матовой и сохраняет цвет фольги. Позолота на резьбе особенно эффектна, когда блестящие полированные участки перемежаются с матовыми.[4]

  Татьяна Матвеева, «Реставрация столярно-мебельных изделий», 1988
  •  

Во время раскопок были найдены фрески, не испытавшие воздействия пожара. Оказалось, что древние росписи были гораздо красочней. Здесь были золотые фоны, зелень и золотистая охра. Но всё равно его <Феофана> гамма очень скупа и сдержанна.[11]

  Светлана Еремеева. Лекции по истории искусства, 1999
Феофан Грек, Успение Богородицы (1392)
  •  

Охра светлая, жёлтая земляная краска относительно холодного тона, довольно слабой интенсивности, яркости и цветовой насыщенности. Но эти свойства позволяют охре в смесях с некоторыми красками несколько «сбивать» их цветовую активность, придавая краскам более мягкий и тёплый цветовой оттенок.
В смесях устойчива. Паста пластична, легка и стабильна. Очень корпусных, рельефных мазков лучше избегать, так как из-за медленного и неполного просыхания слоёв на всю глубину может иметь место неоднородность цвета.
Охра не терпит тесного соприкосновения с металлом (например, мастихином), которое вызывает её позеленение.
Светостойкая. Адгезия — от 25 мм. Срок высыхания — 15 суток.
Охра золотистая, желтая земляная краска с золотистым оттенком, тёплая по тону. По своим качествам аналогична охре светлой.[7]

  — Николай Прокофьев, «Живопись. Техника живописи и технология живописных материалов», 2010
  •  

Пигмент краски представляет собой природный кристаллический гидрат окиси железа с некоторым количеством глины. В охре светлой содержится от 12 до 25% гидрата окиси железа, в охре золотистой его количество может быть до 70-75%.
Охра светлая имеет жёлтый цвет холодного тона, слабой цветовой насыщенности, так как это краска не яркая и не интенсивная. Охра золотистая отличается землистым оттенком и более теплая по тону, чем охра светлая.[8]

  — Геннадий Ермаков, «Пленэр», 2012
  •  

...в корпусных мазках охра светлая и золотистая из-за медленного высыхания на всю глубину красочного слоя может изменить цветовую однородность цвета;
...при контакте с железными предметами, например при работе мастехином (растирании или нанесении краски), может быть вызвано некоторое её позеленение.[8]

  — Геннадий Ермаков, «Пленэр», 2012
  •  

Вот небольшие подсказки, как составлять оттенки, передающие цвет кожи.
Цвет кожи европейского жителя: оранжевый + пурпурный + ультрамарин
Цвет кожи африканцев: марс коричневый + пурпурный + красно-оранжевый + охра золотистая + ультрамарин.
Оттенок кожи жителей Индии и Азии: оранжевый + охра золотистая + кадмий желтый + ультрамарин.[9]:215

  — Валерио Либралато, Татьяна Лаптева, «Школа рисования акварелью итальянского мастера», 2016
  •  

Чтобы сохранить внешнюю монохромность портрета и для того, чтобы света не стали холоднее, чем тени, важно использовать дополнительный утепляющий цвет. Им может быть охра светлая или охра золотистая. Чем больше доля белил в моем замесе, тем больше охры я туда добавляю. Очень важно не переборщить. Цвет не должен измениться и стать слишком теплым. Таким образом в гризайли есть два основных цвета — белила и тёмный на выбор (в моем случае это умбра натуральная ленинградская), а также один дополнительный утепляющий цвет — охра.[10]:236

  — Анастасия Шимшилашвили, «Живопись маслом от А до Я. Портрет маслом», 2020

В мемуарах, письмах и дневниковой прозе[править]

  •  

Листва (почти не изменилась) на сирени. Про яблони, кажется, неверно записал вчера — оне… ну, грязная золотистая охра, что ли, с зеленоватым оттенком. Яблони еще все в листве (такой).

  Иван Бунин, из дневника, 4 октября 1917

В беллетристике и художественной прозе[править]

Три охры
  •  

Папаша Лорио сегодня имел дело с желтой краской, и его руки, а отчасти лицо были окрашены в яркий золотистый цвет. Лицезрение такого персонажа цвета охры взволновало и привело в необычайную ярость Сударя, и в тот момент, когда красильщик протянул руку к дверце фиакра, мопс испустил страшный лай и укусил его за кисть руки.

  Эжен Сю, «Агасфер» (перевод Е.Д.Ильиной), 1845
  •  

Остальную часть двора занимали барский сад и палисадник с выглядывавшими из-за них бельведерами и крышами флигелей. Листья с дерев осыпались и темными грудами лежали в аллеях и близ ограды. Кое-где мелькала разве березка с сохранившеюся на ней зеленью, казавшеюся издалека как бы забрызганной золотистою, рыжеватою охрою.[1]

  Дмитрий Григорович, «Деревня», 1846
  •  

Ульи были приземистые, широкие, на четырех дубовых чурбачках каждый, с крышами односкатными, крытыми где железом, где фанерой, но однообразно окрашенными золотистой охрой, веселой на вид.[12]

  Сергей Сергеев-Ценский, «Лаванда», 1936
  •  

Жозеф сидел, скрестив ноги, и даже в грязном большом пальце, торчавшем из рваного башмака, видна была задумчивость, углубленность. Выцветшие голубые глаза рассеянно бродили по сторонам. Он спросил названия красок, и она назвала: кость жжёная, английская красная, охра золотистая, «мёртвая голова».
— Это удивительные названия, мадам. И они так назывались всегда?
— Да.
— С сотворения мира?
Она улыбнулась.
— Может быть.[3]

  Вениамин Каверин, «Перед зеркалом», 1970
  •  

...Вероника Владимировна быстро и решительно проводила кисточкой по «шедевру».
— Так, так… И тут чуть-чуть… Немножко ультрамарина добавить… Чуточку берлинской лазури… Вот сюда охры золотистой капельку… Чудесно!.. Ещё чуть-чуть стронция… Ура! Всё готово! Ай да Мышкин-Шишкин![13]

  Ирина Пивоварова, «Однажды Катя с Манечкой», 1986
  •  

Потом она разглядела, что здания поднимаются по уступам горы, оттого и ощущение расходящихся кругов. Фотография была, наверное, сделана осенью: все оттенки золотистой охры окутывали эти необыкновенные строения, сливались с ними, и казалось, что они выросли на горах, как деревья, и так же золотятся осенним днем на фоне темной небесной голубизны.[6]

  Анна Берсенева, «Полёт над разлукой», 2005
  •  

— Сначала мы выпьем вина. — Стрижайло штопором откупорил бутылку, разлил по бокалам вино, оказавшееся аргентинским «Терра Аидина». Чокнулся с девушкой, пил, чувствуя, как проливается внутрь терпкая, душистая струя. Притаившийся в нем художник Гоген, пьяница и наркоман, был благодарен за угощение, — тут же восхитительно опьянел, потянулся к тюбикам темперы. — Ложись, — предложил Стрижайло, указывая барышне на лежак, на котором та улеглась лицом вверх, влажная, пленительная, готовая к прихотям пригласившего ее мужчины. — Ну что ж, приступим?
Он высыпал тюбики на стол, перебирая плотные, литые цилиндрики. Выбрал один с золотистой наклейкой и надписью «охра золотистая». Свинтил крышечку и заостренным концом штопора проткнул металлическую фольгу, которая, как девственная плева, прикрывала горловину тюбика. При легком нажатии из тюбика показался мягкий золотистый червячок и слабо запахло нектаром.
— Закрой глаза, — сказал Стрижайло, выдавливая ей на щеку краску, на одну, на другую. Отложил тюбик и осторожно, нежно стал растирать, покрывая щеки тончайшим золотым слоем, втирая его в подглазья, окружая губы, раскрашивая подбородок. Выражение лица изменилось, словно на него надели золотую маску с отверстиями для глаз, носа и рта. — Замечательно. Еще несколько легких мазков. — Он раскупорил тюбик с надписью «кобальт синий», распечатал целомудренное лоно, выдавил густую, яркую синеву и обвел ею девичьи глаза, провел вдоль носа глянцевитую полосу, окружил губы сочным синим овалом. Вытер пальцы о простыню. Отодвинулся, любуясь творением.
— На кого я похожа? — спросила девушка, глядя смеющимися глазами из мертвенно-золотой, с синими линиями маски.
— Ты похожа на царицу ацтеков в момент праздника новолуния. Твоя ритуальная маска сделана из чистого золота с инкрустациями яшмы и бирюзы.[14]

  Александр Проханов, «Политолог», 2016

В стихах[править]

Собор Св. Антония (Бразилия)
  •  

Вгляделась в слова цвет ― та, что порою ― повар.
Исток её зрачка ― чердак на Поварской.
Вот ― новый помышлять о хвойной хвори повод.
Коробку красок взял владелец Мастерской.
Собаке подошёл цвет «охры золотистой»,
«тиоиндиго» цвет, разбавленный, ― коту.
«Лимонный кадмий» цвёл, и здешний, и латинский.
Зной приторный ― свеже́й, когда кислит во рту.[5]

  Белла Ахмадулина, «Июля первый день живописатель цвета...» (из цикла «Хвойная хвороба»), 2002
  •  

...ультрамарину золотистой охры
так не хватает, — леденеет плоть, —
всё попусту, — болезненный и мокрый
хиреет первый и последний плод...

  — Николай Сыромятников, «Золотистая охра», 21 апреля 2015

Примечания[править]

  1. 1 2 Д. В. Григорович. Повести и очерки. — М.: «Советская Россия», 1983 г.
  2. 1 2 Журнал общеполезных свѣдѣний или Библиотека земледѣлия, промышленности, сельскаго хозяйства, наук, искусств, ремесл и всякого рода полезных знаний. Редактор Э. П. Перцовъ. Том I. — Санкт-Петербург: в типографии Военно-учебных заведений, 1852 г.
  3. 1 2 В. Каверин. «Пурпурный палимпсест», — М.: «Аграф», 1997 г.
  4. 1 2 Матвеева Т. А.. Реставрация столярно-мебельных изделий. — М.: Высшая школа, 1988 г.
  5. 1 2 Белла Ахмадулина. Избранное: Стихотворения, поэмы, эссе, переводы. — Екатеринбург: У-Фактория (ИПП Урал рабочий), 2006 г. — 633 с.
  6. 1 2 Анна Берсенева. Полет над разлукой. — М.: Эксмо, 2005 г.
  7. 1 2 3 Прокофьев Н. И. Живопись. Техника живописи и технология живописных материалов. — Москва : ВЛАДОС, 2010 г. — 158 с.
  8. 1 2 3 4 Ермаков Г. И. Пленэр. Учебное пособие для студентов высших учебных заведений. — Москва : МПГУ : Прометей, 2013 г. — 160 с.
  9. 1 2 Валерио Либралато, Татьяна Лаптева. Школа рисования акварелью итальянского мастера. Пошаговый самоучитель по рисованию акварелью. — Москва : Эксмо, 2021 г. — 320 с.
  10. 1 2 Анастасия Шимшилашвили. Живопись маслом от А до Я. Портрет маслом. — Москва: Apple Books, 2022 г. — 320 с.
  11. С. А. Еремеева. Лекции по истории искусства. — М.: ИДДК, 1999 г.
  12. Сергеев-Ценский С.Н. Собрание сочинений в 12-ти томах, Том 3. — Москва, «Правда», 1967 г.
  13. И. М. Пивоварова. Однажды Катя с Манечкой. — М.: Детская литература, 1986 г.
  14. А. А. Проханов, Политолог. — М.: Центрполиграф, 2016 г.

См. также[править]