Ультрамари́н (лат.Ultramarin, «сверх» + «морской», буквально: «более синий, чем море») — один из известнейших синих пигментов, по составу синтетический алюмосиликат натрия с добавлением полисульфидов натрия с общей формулой n(Na2O•Al2O3•mSiO2)•Na2Sx (n=2-3; m=2-3; x=1-5), раньше производился из лазурита. В зависимости от количества полисульфидов натрия цвет ультрамарина может быть белым, зелёным, синим, фиолетовым и красным. Однако самым востребованным всегда был порошок насыщенного синего цвета с формулой 2(Na2O•Al2O3•3SiO2)•Na2S4.
Ультрамарин не слишком укрывист, термо- и светостоек, не реагирует со щелочами, но разрушается кислотами с выделением сероводорода. Широко известен в живописи, также применяется в качестве промышленного пигмента для подсинивания — устранения жёлтого оттенка белых лакокрасочных материалов, текстиля, бумаги, пластмасс, сахара и других материалов.
Ультрамарин в определениях и коротких цитатах[править]
Василек <...> приметен лазоревыми своими цветками, кои издают из себя прочную голубую краску, к которой, если примешать квасцов, то не уступает даже ультрамарину.[1]
— Василий Зуев, из учебника «Начертание естественной истории», 1785
...важнѣйшая польза лазурика состоитъ въ доставленіи драгоцѣнной краски, называемой ультрамаринъ, которая употребляется въ живописи на маслѣ, и <...> отъ времени не перемѣняется.[2]
— Василий Севергин, «Начертаніе технологіи минеральнаго царства...», 1821
В позднейшее время из лазуревого камня приготовляли краску ультрамарин.[3]:312
К сожалению, многие картины <...> почернели от времени и, главным образом, потому, что будто бы Тинторетто пользовался ультрамарином, тёмно-голубой краской, злоупотребляя ею.[10]
Лазурит, или, как его ещё называют, ляпис-лазурь, лазоревый камень — алюмосиликат сложного состава с содержанием серы, отвечающий по своему химическому составу искусственному ультрамарину.[12]:100
Мастера этого называли «немцем» <...>. Он прекрасно знал дело, и изготовленный под его руководством ультрамарин был красивого ярко-синего цвета. Мастер получал очень высокую зарплату, считался незаменимым, но своим положением сильно злоупотреблял: всё держал в секрете, был капризен...[13]
— Вадим Месяц, «Лечение электричеством» (роман из 84-х фрагментов Востока и 74-х фрагментов Запада), 2001
Ультрамарин в научной и научно-популярной литературе[править]
Цвет ультрамарина
Итак, чтобы прежде всего точно отличать простые и чистые цвета от других, мы будем называть красным тот цвет, который мы видим в крови, в лепестках гортензии, в шерсти, окрашенной кармином, в сурике; желтым — цвет, наблюдаемый в настое шафрана, в ромашках и в лучшей охре; наконец, синим — цвет, присущий ясному небу, василькам и порошку краски ультрамарина. Итак, первый цвет мы зовем красным, кровяным или карминовым, второй желтым и шафранным, наконец, третий — голубым, васильковым, ультрамариновым.
Армянский, или лазуривой камень, твердый, голубой с беленькими пятнышками и золотыми блесками, принимающий на себя лицо, который употребляют на краску, называемую ультрамарин; также делают из него красивые вещицы.[1]
— Василий Зуев, из учебника «Начертание естественной истории», 1785
Василек находится обыкновенно во ржи и всяком другом хлебе на пашнях, приметен лазоревыми своими цветками, кои издают из себя прочную голубую краску, к которой, если примешать квасцов, то не уступает даже ультрамарину.[1]
— Василий Зуев, из учебника «Начертание естественной истории», 1785
...важнѣйшая польза лазурика состоитъ въ доставленіи драгоцѣнной краски,[16] называемой ультрамаринъ, которая употребляется въ живописи на маслѣ, и имѣетъ ту большую выгоду, что отъ времени не перемѣняется.[2]
— Василий Севергин, «Начертаніе технологіи минеральнаго царства...», 1821
О приготовленіи ультрамарина. Сперва пробуютъ лазурикъ, разгорячая его и погружая раскаленный въ уксусъ. Ежели чрезъ умѣренное раскаленіе никакой не претерпѣваетъ перемѣны въ своемъ цвѣтѣ, то почитается хорошимъ. Тогда раскаляютъ его опять, и прохлаждаютъ нѣсколько разъ погружая въ уксусъ, отъ чего онъ удобнѣе крошится, и потомъ приводятъ его въ самомельчайшій порошокъ. Послѣ того дѣлаютъ изъ смолы, воску и варенаго льнянаго масла мякоть, въ которую вмѣшиваютъ лазуриковой порошокъ. Мякоть сію кладутъ въ холстъ и мочатъ въ горячей водѣ, которая окрашивается голубымъ цвѣтомъ отъ распустившагося въ ней порошка лазурика. Сей порошокъ при отстаиваніи садится, и даетъ краску ультрамаринъ. Первая вода, обыкновенно грязная, отметается. Вторая даетъ краску превосходнѣйшаго качества. По мѣрѣ какъ промываніе приближается къ концу, осаждающійся порошокъ становится цвѣтомъ слабѣе, и ультрамаринъ получается гораздо нижшаго качества противъ первыхъ осадокъ.[2]
— Василий Севергин, «Начертаніе технологіи минеральнаго царства...», 1821
Приводятъ также Байкальской лазурикъ, но оный на приготовленіе ультрамарина не пригоденъ, и принадлѣжитъ, кажется, болѣе къ той каменной породѣ, которую послѣдователи знаменитаго Вернера, именуютъ, Blauspath <синий шпат>.[2]
— Василий Севергин, «Начертаніе технологіи минеральнаго царства...», 1821
Тем или иным способом можно получить кадмиевую желть шести оттенков, начиная от лимонно-желтого до оранжевого… Краска эта в готовом виде имеет очень красивый блестящий жёлтый цвет. Она довольно постоянна к слабым щелочам и кислотам, а к сероводороду совершенно не чувствительна; поэтому она смешивается в сухом виде с ультрамарином и дает прекрасную зелёную краску, которая в торговле называется кадмиевой зеленью.[18]
Ультрамарин в публицистике и документальной литературе[править]
Лазуревый камень. Ляпис-лазурь или лазурик, также армянский или бухарский камень. <...> В позднейшее время из лазуревого камня приготовляли краску ультрамарин.[3]:312
Тогда рыбка эта положительно блещет всеми цветами радуги. Цвет оторочки жаберных пластинок становится до того ярким, что она кажется как бы раскаленной, а синеватый цвет плавников переходит в чудный ультрамарин.[19]
В приблизительно одинаковых условиях с рабочими на фарфоровых заводах находятся горшечники, также подверженные вдыханию пыли, смешанной из тупых и острых частичек, и часто страдающие легочными болезнями, и, наконец, рабочие на ультрамариновых фабриках, находящиеся под постоянным влиянием пыли, которая развивается при молотье материалов, входящих в состав ультрамарина: хронические катары бронхов весьма часто встречаются у этих рабочих. Замечу, что ультрамариновая пыль, проникнувшая в легкие, скоро теряет там свой первоначальный синий цвет.[5]
...рабочие подвергаются парам этой <сернистой> кислоты при фабрикации серной кислоты, при серении винных бочек, при фабрикации ультрамарина. Однако при всех этих манипуляциях содержание сернистой кислоты в воздухе, по словам Гирта, не превышает 7%, так что о большом вреде для здоровья рабочих не может быть речи.[5]
Это она ввела в моду рубашку-платье, черную с белым, синюю с рыжим. Но это еще ничто. Она нарисовала себе цветы на лице. И вскоре знать и богема выехали на санях — с лошадьми, домами, слонами — на щеках, на шее, на лбу. Когда я спросил у этой художницы, почему она предварительно покрыла себе лицо слоем ультрамарина, —
— Смягчить черты, — был ответ.
Лазурит, или, как его ещё называют, ляпис-лазурь, лазоревый камень — алюмосиликат сложного состава с содержанием серы, отвечающий по своему химическому составу искусственному ультрамарину. Наиболее известен лазурит Бадахшана (Афганистан) в трёх своих разновидностях: густо-синей, цвета индиго, небесно-синей и зеленовато-синей.[12]:100
Ультрамарин в мемуарах, письмах и дневниковой прозе[править]
Машина цвета ультрамарина
Когда, значит, нужно было, я краски приготовлял, тер на плите: крон, киноварь, шихирвейс и берлинскую лазурь, винцейскую ярь, слоновую кость, ржевский бакан — каких только колеров не требовалось, все приготовлял — полукармин и кармин тер. Ультрамарину только не имел в руках и не знаю до сих пор, этого не держал в руках — называли дороже золота его! здесь и не было в те времена.[4]
О свойстве ультрамарина с кремницкими или цинковыми белилами мы способны проспорить целую ночь, а постороннему наблюдателю и не понять, из-за чего, в сущности, люди горячатся, оскорбления наносят друг другу, бездарят один другого. Наблюдателю не домыслить, что ультрамарин ― это для спорящих не просто химический препарат, а выразитель всей синей гаммы от Джотто до Александра Иванова, от весеннего неба до бархатной синевы ночи. Что он и в голубых глазах девушки и в обертке для сахара, и что берлинская лазурь так же далека от ультрамарина, как пошляк от остроумного человека. Что все наши чувства разложены в гаммах цвета и в форме.[9]
К сожалению, многие картины в Скуола ди Сан-Рокко почернели от времени и, главным образом, потому, что будто бы Тинторетто пользовался ультрамарином, тёмно-голубой краской, злоупотребляя ею. Но даже и при таком потемнении и невзирая на это — по уцелевшему можно судить о силе и оригинальности этой композиции, о громадном, нечеловеческом труде мастера, вложенном в одну эту роспись...[10]
Я не могу променять море сапфира и бирюзы на лучшие марины художников. Эти марины предельны. А против названия «ультрамарин» есть образ <беспредельный> бесконечной глубинности и расширенности.[11]
Мастера этого называли «немцем», хотя по-русски он говорил хорошо. Он прекрасно знал дело, и изготовленный под его руководством ультрамарин был красивого ярко-синего цвета. Мастер получал очень высокую зарплату, считался незаменимым, но своим положением сильно злоупотреблял: всё держал в секрете, был капризен и чуть что не так — сбрасывал спецодежду и уходил домой (а жил он в особняке при заводе). <...> Такое не могло продолжаться бесконечно долго.[13]
Однажды меня вызвали в трест, познакомили с гражданином средних лет и сказали, что это химик, которому поручается раскрыть секрет производства ультрамарина на нашем заводе; я же придаюсь ему в помощь, и это мне, стажеру, будет очень полезно. Искусственный ультрамарин готовят обжигом шихты, состоящей из смеси каолина, соды, серы и угля; при этом сначала образуется продукт зеленого цвета, который затем превращается в синий ультрамарин. На нашем заводе обжиг продолжался обычно двое суток; после взятия проб из тиглей, если проба была положительной (то есть если зеленый ультрамарин уже образовался), обжиг прекращали, смотровые отверстия и топки печей замазывали и начинали так называемое «томление» — медленное окисление зеленого ультрамарина в синий, продолжающееся около двух недель.[13]
И как-то меня снова вызвали в трест и предложили попробовать самостоятельно провести весь процесс (а «немцу» решили дать на это время отпуск). Я согласился и впервые в жизни приступил к самостоятельному обжигу ультрамарина — признаюсь, не без трепета. Из треста — бесконечные телефонные звонки; по ночам начальство наведывается на завод и ободряет меня, но, видно, само тревожится за исход дела. Наконец, начинается период томления; в неизвестности «томится» и весь завод... Но вот всё окончено, печи вскрыты... и все ахнули: настоящий синий ультрамарин слепит глаза! Вслед за этим — второй, третий обжиг... праздник кончается, начинается будничная работа. Оскорбленный мастер не возвращается из отпуска, но это уже никого не пугает. Мы обучаем рабочих; мастером становится бригадир обжигальщиков.[13]
На мосту останавливаюсь и долго любуюсь закатом. Он необычен. Его композиция и его колорит кажутся тщательно продуманными. Он выглядит, как картина, как работа крупного мастера. У горизонта, на спокойном, глубоком, благородном пурпуре сияет несколько слитков раскаленного, пышущего жаром золота. Над золотом, как бы прикрывая и оберегая его, висит ровная, прямая горизонтальная полоса чистейшей киновари, а над нею, на бесконечном фоне лимонно-жёлтого, переходящего в светло-зелёный кадмий, и далее ― в берлинскую лазурь, и еще дальше ― в ультрамарин, располагаются аккуратно расставленные на одинаковом расстоянии друг от друга небольшие лиловые, чуть подрумяненные снизу облачка.[21]
Ультрамарин в беллетристике и художественной прозе[править]
Старик просто-напросто утомился, заканчивая свою таинственную картину. Он устало сидел в просторном кресле резного дуба, обитом черной кожей, и, не изменяя своей меланхолической позы, посмотрел на Порбуса так, как смотрит человек, уже свыкшийся с тоской.
— Ну как, учитель, — сказал ему Порбус, — ультрамарин, за которым вы ездили в Брюгге, оказался плохим? Или вам не удалось растереть наши новые белила?
— И не забудь, что нам нужно здесь в Скриптории. В наш век уже не осталось настоящего ультрамарина. Они его смешивают с берлинской лазурью. Что касается киновари…
— Я сделаю всё, что в моих силах, как и всегда.
Никого не встретив, они поднялись на крышу гостиницы, в солярий. Лунь поставил открытый чемодан в угол площадки, а сам с Мадией отошел в противоположную сторону. Ждали они недолго. Началось волшебное представление. Кто-то невидимой рукой натянул над Москвой сдвоенный экран — ультрамариновый и черный. В узком пространстве между ними появились белые точки.[22]
Пустой двор, вечер синий сегодня, не ультрамарин, нет. Светлее — кобальт синий, вот как называется этот цвет. Голубой свет смешан с белым. Кобальт синий. Цвет весеннего неба. А в другие времена года такого неба не бывает. <...>
— Ультрамарин, окись хрома и жёлтый пигмент. И ещё кобальт синий.
— А что такое кобальт этот?[14]
― По высохшей работе накладываю один кусок с лессировкой. Лак, красный… и накладываю. И у меня начинает полыхать красный цвет. Потом ультрамарин, в основном берлинская лазурь. Накладываю, и у меня горит синий цвет. Потом зелёный горит. Я накладываю всё по этому же белому.[15]
— Вадим Месяц, «Лечение электричеством» (роман из 84-х фрагментов Востока и 74-х фрагментов Запада), 2001
Ультрамарин в кинематографе и массовой культуре[править]
…В ультрамаринной мгле нейтральных вод,
Для спутников с радарами — невидим,
Кочующий среди тропических широт
Плавучий город-сад расцвёл… Как позже мы увидим...
↑ 123В. Ф. Зуев. «Педагогические труды». — М.: Изд-во АПН, 1956 г.
↑ 1234Севергин В. М. Начертаніе технологіи минеральнаго царства, изложенное трудами Василья Севергина... Томъ первый. С. Петербургъ. При Императорской Академіи Наукъ. 1821 г.
↑ 12М. И. Пыляев. «Драгоценные камни, их свойства, местонахождение и употребление», издание третье, значительно дополненное. — С-Петербург, изд. А.С.Суворина, 1888 год
↑ 12Верещагин А. В. Повести. Очерки. Воспоминания. ― М.: «Советская Россия», 1990 г.
↑ 123Ф.Ф.Эрисман. Избранные произведения: в 2 т. — М.: Медгиз, 1959 г.
↑ 12Борисъ Богомоловъ. Какъ дѣлается бумага. Технологія бумажнаго производства. — СПб., Книгоиздательство А. Ф. Суховой, Столярный пер., 9, 1909 г.
↑ 12Андрей Белый. Российский Архив: История Отечества в свидетельствах и документах XVIII-XX вв.: Альманах. ― М.: Студия ТРИТЭ: Рос. Архив, 1994 г.
↑ 12Игорь Северянин, «Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы.». — М.: «Наука», 2004 г.
↑ 12Петров-Водкин К.С., «Хлыновск. Пространство Эвклида. Самаркандия». — М: «Искусство», 1970 г.
↑ 12Л. О. Пастернак. Записи разных лет. — М.: «Советский художник», 1975 г.
↑ 12Дмитриев В. В. Творческий путь. (Записи бесед, выписки, наброски и др. материалы) в сборнике: Мнемозина: Документы и факты из истории отечественного театра XX века. Вып. 3. ― М.: АРТ, 2004 г.
↑ 12акад. А.Е. Ферсман, «Рассказы о самоцветах», издание второе. — Москва: «Наука». – 1974 год, 240 стр.
↑ 1234Вайнштейн Э. Е. Секрет технологии. — М.: «Химия и жизнь», № 1, 1967 г.
↑ 12В. Г. Месяц. Лечение электричеством. ― Екатеринбург: Урал, №2, 2002 г.
↑Прежде сего цѣнили ее дороже золота. (прим. от авт.)
↑А. М. Скундин. «Натрий». — М.: «Химия и жизнь», № 8, 1969 г.
↑В. В. Станцо. Кадмий. — М.: «Химия и жизнь», № 9, 1970 г.
↑Н. Ф. Золотницкий. Аквариум любителя. Памяти моих добрых друзей и истинных любителей аквариума А. С. Мещерского и В. С. Мельникова. — Москва, Терра, 1993 г.
↑Николай Рерих. Листы дневника. В трёх томах. Том 3. — М.: Международный Центр Рерихов, 1996 г.
Статья в Википедии
Медиафайлы на Викискладе
.jpg)
