Перейти к содержанию

Ультрамарин

Материал из Викицитатника
Ультрамарин

Синтетический синий ультрамарин
Статья в Википедии
Медиафайлы на Викискладе

Ультрамари́н (лат. Ultramarin, «сверх» + «морской», буквально: «более синий, чем море») — один из известнейших синих пигментов, по составу синтетический алюмосиликат натрия с добавлением полисульфидов натрия с общей формулой n(Na2O•Al2O3•mSiO2)•Na2Sx (n=2-3; m=2-3; x=1-5), раньше производился из лазурита. В зависимости от количества полисульфидов натрия цвет ультрамарина может быть белым, зелёным, синим, фиолетовым и красным. Однако самым востребованным всегда был порошок насыщенного синего цвета с формулой 2(Na2O•Al2O3•3SiO2)•Na2S4.

Ультрамарин не слишком укрывист, термо- и светостоек, не реагирует со щелочами, но разрушается кислотами с выделением сероводорода. Широко известен в живописи, также применяется в качестве промышленного пигмента для подсинивания — устранения жёлтого оттенка белых лакокрасочных материалов, текстиля, бумаги, пластмасс, сахара и других материалов.

Ультрамарин в определениях и коротких цитатах

[править]
  •  

Василек <...> приметен лазоревыми своими цветками, кои издают из себя прочную голубую краску, к которой, если примешать квасцов, то не уступает даже ультрамарину.[1]

  Василий Зуев, из учебника «Начертание естественной истории», 1785
  •  

...важнѣйшая польза лазурика состоитъ въ доставленіи драгоцѣнной краски, называемой ультрамаринъ, которая употребляется въ живописи на маслѣ, и <...> отъ времени не перемѣняется.[2]

  Василий Севергин, «Начертаніе технологіи минеральнаго царства...», 1821
  •  

В позднейшее время из лазуревого камня приготовляли краску ультрамарин.[3]:312

  Михаил Пыляев, «Драгоценные камни...», 1877
  •  

Ультрамарину только не имел в руках и не знаю до сих пор, этого не держал в руках — называли дороже золота его! здесь и не было в те времена.[4]

  Александр Верещагин, «Фёдор Викторович Немиров. Мастеровой», 1895
  •  

...ультрамариновая пыль, проникнувшая в легкие, скоро теряет там свой первоначальный синий цвет.[5]

  Фёдор Эрисман, «Профессиональная гигиена», 1908
  •  

Краски <...> употребляются синія, изъ которыхъ чаще всего — ультрамаринъ, представляющій собою минеральную краску, приготовляемую прежде изъ т. наз. лазуреваго камня, а нынѣ — изъ смѣси глауберовой соли, каолина, сѣры и угля. Въ продажѣ имѣется низшій сортъ ультрамарина, извѣстный подъ названіемъ синьки...[6]

  Борис Богомолов, «Как делается бумага», 1909
  •  

...и чешется гребень чудовищный финика в ультрамарины небесного свода.[7]

  Андрей Белый, «Африканский дневник», 1922
  •  

В наш век уже не осталось настоящего ультрамарина. Они его смешивают с берлинской лазурью.

  Редьярд Киплинг «Око Аллаха», 1926
  •  

Они умеют с бурею бороться,
Влюбленные в морской ультрамарин...[8]

  Игорь Северянин, «Станюкович», 1926
  •  

...берлинская лазурь так же далека от ультрамарина, как пошляк от остроумного человека.[9]

  Кузьма Петров-Водкин, «Моя повесть» (Часть 2. Пространство Эвклида), 1932
  •  

К сожалению, многие картины <...> почернели от времени и, главным образом, потому, что будто бы Тинторетто пользовался ультрамарином, тёмно-голубой краской, злоупотребляя ею.[10]

  Леонид Пастернак, Записи разных лет, 1943
  •  

...против названия «ультрамарин» есть образ <беспредельный> бесконечной глубинности и расширенности.[11]

  Владимир Дмитриев, из устного, 1946
  •  

Лазурит, или, как его ещё называют, ляпис-лазурь, лазоревый камень — алюмосиликат сложного состава с содержанием серы, отвечающий по своему химическому составу искусственному ультрамарину.[12]:100

  Александр Ферсман, «Рассказы о самоцветах», 1955
  •  

Мастера этого называли «немцем» <...>. Он прекрасно знал дело, и изготовленный под его руководством ультрамарин был красивого ярко-синего цвета. Мастер получал очень высокую зарплату, считался незаменимым, но своим положением сильно злоупотреблял: всё держал в секрете, был капризен...[13]

  Эммануил Вайнштейн, «Секрет технологии», 1967
  •  

Пустой двор, вечер синий сегодня, не ультрамарин, нет. Светлее — кобальт синий, вот как называется этот цвет.[14]

  Людмила Матвеева, «Продлёнка», 1987
  •  

Потом ультрамарин, в основном берлинская лазурь. Накладываю, и у меня горит синий цвет.[15]

  Вадим Месяц, «Лечение электричеством» (роман из 84-х фрагментов Востока и 74-х фрагментов Запада), 2001

Ультрамарин в научной и научно-популярной литературе

[править]
Цвет ультрамарина
  •  

Итак, чтобы прежде всего точно отличать простые и чистые цвета от других, мы будем называть красным тот цвет, который мы видим в крови, в лепестках гортензии, в шерсти, окрашенной кармином, в сурике; желтым — цвет, наблюдаемый в настое шафрана, в ромашках и в лучшей охре; наконец, синим — цвет, присущий ясному небу, василькам и порошку краски ультрамарина. Итак, первый цвет мы зовем красным, кровяным или карминовым, второй желтым и шафранным, наконец, третий — голубым, васильковым, ультрамариновым.

  Михаил Ломоносов, Введение в истинную физическую химию, Глава 1, § 24, 1752
  •  

Армянский, или лазуривой камень, твердый, голубой с беленькими пятнышками и золотыми блесками, принимающий на себя лицо, который употребляют на краску, называемую ультрамарин; также делают из него красивые вещицы.[1]

  Василий Зуев, из учебника «Начертание естественной истории», 1785
  •  

Василек находится обыкновенно во ржи и всяком другом хлебе на пашнях, приметен лазоревыми своими цветками, кои издают из себя прочную голубую краску, к которой, если примешать квасцов, то не уступает даже ультрамарину.[1]

  Василий Зуев, из учебника «Начертание естественной истории», 1785
  •  

...важнѣйшая польза лазурика состоитъ въ доставленіи драгоцѣнной краски,[16] называемой ультрамаринъ, которая употребляется въ живописи на маслѣ, и имѣетъ ту большую выгоду, что отъ времени не перемѣняется.[2]

  Василий Севергин, «Начертаніе технологіи минеральнаго царства...», 1821
  •  

О приготовленіи ультрамарина. Сперва пробуютъ лазурикъ, разгорячая его и погружая раскаленный въ уксусъ. Ежели чрезъ умѣренное раскаленіе никакой не претерпѣваетъ перемѣны въ своемъ цвѣтѣ, то почитается хорошимъ. Тогда раскаляютъ его опять, и прохлаждаютъ нѣсколько разъ погружая въ уксусъ, отъ чего онъ удобнѣе крошится, и потомъ приводятъ его въ самомельчайшій порошокъ. Послѣ того дѣлаютъ изъ смолы, воску и варенаго льнянаго масла мякоть, въ которую вмѣшиваютъ лазуриковой порошокъ. Мякоть сію кладутъ въ холстъ и мочатъ въ горячей водѣ, которая окрашивается голубымъ цвѣтомъ отъ распустившагося въ ней порошка лазурика. Сей порошокъ при отстаиваніи садится, и даетъ краску ультрамаринъ. Первая вода, обыкновенно грязная, отметается. Вторая даетъ краску превосходнѣйшаго качества. По мѣрѣ какъ промываніе приближается къ концу, осаждающійся порошокъ становится цвѣтомъ слабѣе, и ультрамаринъ получается гораздо нижшаго качества противъ первыхъ осадокъ.[2]

  Василий Севергин, «Начертаніе технологіи минеральнаго царства...», 1821
  •  

Приводятъ также Байкальской лазурикъ, но оный на приготовленіе ультрамарина не пригоденъ, и принадлѣжитъ, кажется, болѣе къ той каменной породѣ, которую послѣдователи знаменитаго Вернера, именуютъ, Blauspath <синий шпат>.[2]

  Василий Севергин, «Начертаніе технологіи минеральнаго царства...», 1821
  •  

По распространенности на нашей планете натрий занимает шестое место среди всех элементов. Природные соединения натрия ― это полевые шпаты и каменная соль, криолит и селитра, мирабилит и бура, нефелин и ультрамарин.[17]

  Александр Скундин, «Натрий», 1969
  •  

Тем или иным способом можно получить кадмиевую желть шести оттенков, начиная от лимонно-желтого до оранжевого… Краска эта в готовом виде имеет очень красивый блестящий жёлтый цвет. Она довольно постоянна к слабым щелочам и кислотам, а к сероводороду совершенно не чувствительна; поэтому она смешивается в сухом виде с ультрамарином и дает прекрасную зелёную краску, которая в торговле называется кадмиевой зеленью.[18]

  Владимир Станцо, «Кадмий», 1970

Ультрамарин в публицистике и документальной литературе

[править]
  •  

Лазуревый камень. Ляпис-лазурь или лазурик, также армянский или бухарский камень. <...> В позднейшее время из лазуревого камня приготовляли краску ультрамарин.[3]:312

  Михаил Пыляев, «Драгоценные камни...», 1877
  •  

Тогда рыбка эта положительно блещет всеми цветами радуги. Цвет оторочки жаберных пластинок становится до того ярким, что она кажется как бы раскаленной, а синеватый цвет плавников переходит в чудный ультрамарин.[19]

  Николай Золотницкий, «Аквариум любителя, рыбы чужеземные» (Макропод), 1885
  •  

В приблизительно одинаковых условиях с рабочими на фарфоровых заводах находятся горшечники, также подверженные вдыханию пыли, смешанной из тупых и острых частичек, и часто страдающие легочными болезнями, и, наконец, рабочие на ультрамариновых фабриках, находящиеся под постоянным влиянием пыли, которая развивается при молотье материалов, входящих в состав ультрамарина: хронические катары бронхов весьма часто встречаются у этих рабочих. Замечу, что ультрамариновая пыль, проникнувшая в легкие, скоро теряет там свой первоначальный синий цвет.[5]

  Фёдор Эрисман, «Профессиональная гигиена», 1908
  •  

...рабочие подвергаются парам этой <сернистой> кислоты при фабрикации серной кислоты, при серении винных бочек, при фабрикации ультрамарина. Однако при всех этих манипуляциях содержание сернистой кислоты в воздухе, по словам Гирта, не превышает 7%, так что о большом вреде для здоровья рабочих не может быть речи.[5]

  Фёдор Эрисман, «Профессиональная гигиена», 1908
  •  

Отбѣлки, произведенной съ помощью хлорной извести и другими химическими составами, бываетъ обыкновенно недостаточно, вслѣдствіе чего бумагу, или точнѣе — бумажную массу подвергаютъ окрашиванію въ синей краскѣ. Это окрашиваніе совершается съ цѣлью придать бумажной массѣ натуральный бѣлый цвѣтъ, такъ какъ изъ опытовъ составленія красокъ извѣстно, что желтизна бумаги, соединяясь съ синью краски, въ результатѣ дастъ бѣлый цвѣтъ. Краски для этой цѣли употребляются синія, изъ которыхъ чаще всего — ультрамаринъ, представляющій собою минеральную краску, приготовляемую прежде изъ т. наз. лазуреваго камня, а нынѣ — изъ смѣси глауберовой соли, каолина, сѣры и угля. Въ продажѣ имѣется низшій сортъ ультрамарина, извѣстный подъ названіемъ синьки, продающейся бъ видѣ небольшихъ голубыхъ шариковъ въ коробочкахъ по ½ фунта, ¼ фунта и менѣе. Цѣна фунта синьки, обыкновенно 1-го сорта, достигаетъ до 1 р. 20 копѣекъ. Въ послѣднее время въ торговлѣ появился новый сортъ синьки, продаваемой въ формѣ тонкихъ, напоминающихъ собою желатинъ въ листахъ, пластинокъ, цѣна коихъ достигаетъ одной кои, за штуку. Эти пластинки, растворенныя въ обыкновенной водѣ, окрашиваютъ ее въ голубой цвѣтъ.[6]

  Борис Богомолов, «Как делается бумага», 1909
  •  

Это она ввела в моду рубашку-платье, черную с белым, синюю с рыжим. Но это еще ничто. Она нарисовала себе цветы на лице. И вскоре знать и богема выехали на санях — с лошадьми, домами, слонами — на щеках, на шее, на лбу. Когда я спросил у этой художницы, почему она предварительно покрыла себе лицо слоем ультрамарина, —
— Смягчить черты, — был ответ.

  Марина Цветаева, «Наталья Гончарова» (Жизнь и творчество), 1929
  •  

Лазурит, или, как его ещё называют, ляпис-лазурь, лазоревый камень — алюмосиликат сложного состава с содержанием серы, отвечающий по своему химическому составу искусственному ультрамарину. Наиболее известен лазурит Бадахшана (Афганистан) в трёх своих разновидностях: густо-синей, цвета индиго, небесно-синей и зеленовато-синей.[12]:100

  Александр Ферсман, «Рассказы о самоцветах», 1955

Ультрамарин в мемуарах, письмах и дневниковой прозе

[править]
Машина цвета ультрамарина
  •  

Когда, значит, нужно было, я краски приготовлял, тер на плите: крон, киноварь, шихирвейс и берлинскую лазурь, винцейскую ярь, слоновую кость, ржевский бакан — каких только колеров не требовалось, все приготовлял — полукармин и кармин тер. Ультрамарину только не имел в руках и не знаю до сих пор, этого не держал в руках — называли дороже золота его! здесь и не было в те времена.[4]

  Александр Верещагин, «Фёдор Викторович Немиров. Мастеровой», 1895
  •  

― «Видишь ― магнолия». Веет своим зеленеющим вретищем ― бездна; и ― проливень листьев посыплется лепетом, шелестом, треском; и чешется гребень чудовищный финика в ультрамарины небесного свода.[7]

  Андрей Белый, «Африканский дневник», 1922
  •  

О свойстве ультрамарина с кремницкими или цинковыми белилами мы способны проспорить целую ночь, а постороннему наблюдателю и не понять, из-за чего, в сущности, люди горячатся, оскорбления наносят друг другу, бездарят один другого. Наблюдателю не домыслить, что ультрамарин ― это для спорящих не просто химический препарат, а выразитель всей синей гаммы от Джотто до Александра Иванова, от весеннего неба до бархатной синевы ночи. Что он и в голубых глазах девушки и в обертке для сахара, и что берлинская лазурь так же далека от ультрамарина, как пошляк от остроумного человека. Что все наши чувства разложены в гаммах цвета и в форме.[9]

  Кузьма Петров-Водкин, «Моя повесть» (Часть 2. Пространство Эвклида), 1932
  •  

Холст уже кончился. Никакой подходящей ткани не достать. Краски уже кончаются, особенно синие. А ведь как без кобальта и ультрамарина?[20]

  Николай Рерих, Листы дневника, 1942 г.
  •  

К сожалению, многие картины в Скуола ди Сан-Рокко почернели от времени и, главным образом, потому, что будто бы Тинторетто пользовался ультрамарином, тёмно-голубой краской, злоупотребляя ею. Но даже и при таком потемнении и невзирая на это — по уцелевшему можно судить о силе и оригинальности этой композиции, о громадном, нечеловеческом труде мастера, вложенном в одну эту роспись...[10]

  Леонид Пастернак, Записи разных лет, 1943
  •  

Я не могу променять море сапфира и бирюзы на лучшие марины художников. Эти марины предельны. А против названия «ультрамарин» есть образ <беспредельный> бесконечной глубинности и расширенности.[11]

  Владимир Дмитриев, из устного, 1946
  •  

Мастера этого называли «немцем», хотя по-русски он говорил хорошо. Он прекрасно знал дело, и изготовленный под его руководством ультрамарин был красивого ярко-синего цвета. Мастер получал очень высокую зарплату, считался незаменимым, но своим положением сильно злоупотреблял: всё держал в секрете, был капризен и чуть что не так — сбрасывал спецодежду и уходил домой (а жил он в особняке при заводе). <...> Такое не могло продолжаться бесконечно долго.[13]

  Эммануил Вайнштейн, «Секрет технологии», 1967
  •  

Однажды меня вызвали в трест, познакомили с гражданином средних лет и сказали, что это химик, которому поручается раскрыть секрет производства ультрамарина на нашем заводе; я же придаюсь ему в помощь, и это мне, стажеру, будет очень полезно. Искусственный ультрамарин готовят обжигом шихты, состоящей из смеси каолина, соды, серы и угля; при этом сначала образуется продукт зеленого цвета, который затем превращается в синий ультрамарин. На нашем заводе обжиг продолжался обычно двое суток; после взятия проб из тиглей, если проба была положительной (то есть если зеленый ультрамарин уже образовался), обжиг прекращали, смотровые отверстия и топки печей замазывали и начинали так называемое «томление» — медленное окисление зеленого ультрамарина в синий, продолжающееся около двух недель.[13]

  Эммануил Вайнштейн, «Секрет технологии», 1967
  •  

И как-то меня снова вызвали в трест и предложили попробовать самостоятельно провести весь процесс (а «немцу» решили дать на это время отпуск). Я согласился и впервые в жизни приступил к самостоятельному обжигу ультрамарина — признаюсь, не без трепета. Из треста — бесконечные телефонные звонки; по ночам начальство наведывается на завод и ободряет меня, но, видно, само тревожится за исход дела. Наконец, начинается период томления; в неизвестности «томится» и весь завод... Но вот всё окончено, печи вскрыты... и все ахнули: настоящий синий ультрамарин слепит глаза! Вслед за этим — второй, третий обжиг... праздник кончается, начинается будничная работа. Оскорбленный мастер не возвращается из отпуска, но это уже никого не пугает. Мы обучаем рабочих; мастером становится бригадир обжигальщиков.[13]

  Эммануил Вайнштейн, «Секрет технологии», 1967
  •  

На мосту останавливаюсь и долго любуюсь закатом. Он необычен. Его композиция и его колорит кажутся тщательно продуманными. Он выглядит, как картина, как работа крупного мастера. У горизонта, на спокойном, глубоком, благородном пурпуре сияет несколько слитков раскаленного, пышущего жаром золота. Над золотом, как бы прикрывая и оберегая его, висит ровная, прямая горизонтальная полоса чистейшей киновари, а над нею, на бесконечном фоне лимонно-жёлтого, переходящего в светло-зелёный кадмий, и далее ― в берлинскую лазурь, и еще дальше ― в ультрамарин, располагаются аккуратно расставленные на одинаковом расстоянии друг от друга небольшие лиловые, чуть подрумяненные снизу облачка.[21]

  Геннадий Алексеев, «Зелёные берега», 1984

Ультрамарин в беллетристике и художественной прозе

[править]
  •  

Старик просто-напросто утомился, заканчивая свою таинственную картину. Он устало сидел в просторном кресле резного дуба, обитом черной кожей, и, не изменяя своей меланхолической позы, посмотрел на Порбуса так, как смотрит человек, уже свыкшийся с тоской.
— Ну как, учитель, — сказал ему Порбус, — ультрамарин, за которым вы ездили в Брюгге, оказался плохим? Или вам не удалось растереть наши новые белила?

  Оноре де Бальзак «Неведомый шедевр», 1832
  •  

— И не забудь, что нам нужно здесь в Скриптории. В наш век уже не осталось настоящего ультрамарина. Они его смешивают с берлинской лазурью. Что касается киновари
— Я сделаю всё, что в моих силах, как и всегда.

  Редьярд Киплинг «Око Аллаха», 1926
  •  

Никого не встретив, они поднялись на крышу гостиницы, в солярий. Лунь поставил открытый чемодан в угол площадки, а сам с Мадией отошел в противоположную сторону. Ждали они недолго. Началось волшебное представление. Кто-то невидимой рукой натянул над Москвой сдвоенный экран — ультрамариновый и черный. В узком пространстве между ними появились белые точки.[22]

  Михаил Белов. «Улыбка Мицара», 1969
  •  

Пустой двор, вечер синий сегодня, не ультрамарин, нет. Светлее — кобальт синий, вот как называется этот цвет. Голубой свет смешан с белым. Кобальт синий. Цвет весеннего неба. А в другие времена года такого неба не бывает. <...>
— Ультрамарин, окись хрома и жёлтый пигмент. И ещё кобальт синий.
— А что такое кобальт этот?[14]

  Людмила Матвеева, «Продлёнка», 1987
  •  

— Перес поднялся круто. Ворочает большими деньгами… Адрес у него такой: Париж, Елисейские Поля, кабаре «Донья Исидора».
— «О-о Шамз Элизэ!..» – пропел Максим строчку Джо Дассена, засовывая очередной бриллиант в тюбик с ультрамарином.[23]

  Александр Житинский, «Фигня», 2000
  •  

― По высохшей работе накладываю один кусок с лессировкой. Лак, красный… и накладываю. И у меня начинает полыхать красный цвет. Потом ультрамарин, в основном берлинская лазурь. Накладываю, и у меня горит синий цвет. Потом зелёный горит. Я накладываю всё по этому же белому.[15]

  Вадим Месяц, «Лечение электричеством» (роман из 84-х фрагментов Востока и 74-х фрагментов Запада), 2001

Ультрамарин в стихах

[править]
Богоматерь молящаяся
(Дж. Сальви, 1650)
  •  

И я, дикою доской в трескучих пятнах ярких
бежавший средь морских изогнутых коньков,
когда дубинами крушило солнце арки
ультрамариновых июльских облаков…

  Артюр Рембо, «Пьяный корабль» (пер. В. В. Набокова), 1871
  •  

Кто путает Ре́мбрандта с прочей картиной,
Тот изнутри — цвета ультрамарина,
Кто не отличает объёмов от линий,
Тот, несомненно, — совсем уже синий.

  Михаил Савояров, «Урок живописи», 1910-е
  •  

Они умеют с бурею бороться,
Влюбленные в морской ультрамарин,
Будь то изнеженный гардемарин
Иль, с сиплым басом, грубый, пьяный боцман.[8]

  Игорь Северянин, «Станюкович», 1926
  •  

И в блеске утренней грозы
Всё обретало мощь.
Во мглу, в долинные низы
Весёлый хлынул дождь.
Смешались кобальт и краплак,
Ультрамарин и хром,
И, как от взмаха львиных лап,
Раскатывался гром.[24]

  Павел Антокольский, «Баллада молнии» (из цикла «Пикассо»), 1962

Ультрамарин в кинематографе и массовой культуре

[править]
  •  

…В ультрамаринной мгле нейтральных вод,
Для спутников с радарами — невидим,
Кочующий среди тропических широт
Плавучий город-сад расцвёл… Как позже мы увидим...

  Mr. Freeman, (Part 07. Ода), 2010
  •  

— Ты птица цвета ультрамарин…

  — «Сивир» (Наследник Магнитной горы), 2011

Источники

[править]
  1. 1 2 3 В. Ф. Зуев. «Педагогические труды». — М.: Изд-во АПН, 1956 г.
  2. 1 2 3 4 Севергин В. М. Начертаніе технологіи минеральнаго царства, изложенное трудами Василья Севергина... Томъ первый. С. Петербургъ. При Императорской Академіи Наукъ. 1821 г.
  3. 1 2 М. И. Пыляев. «Драгоценные камни, их свойства, местонахождение и употребление», издание третье, значительно дополненное. — С-Петербург, изд. А.С.Суворина, 1888 год
  4. 1 2 Верещагин А. В. Повести. Очерки. Воспоминания. ― М.: «Советская Россия», 1990 г.
  5. 1 2 3 Ф.Ф.Эрисман. Избранные произведения: в 2 т. — М.: Медгиз, 1959 г.
  6. 1 2 Борисъ Богомоловъ. Какъ дѣлается бумага. Технологія бумажнаго производства. — СПб., Книгоиздательство А. Ф. Суховой, Столярный пер., 9, 1909 г.
  7. 1 2 Андрей Белый. Российский Архив: История Отечества в свидетельствах и документах XVIII-XX вв.: Альманах. ― М.: Студия ТРИТЭ: Рос. Архив, 1994 г.
  8. 1 2 Игорь Северянин, «Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы.». — М.: «Наука», 2004 г.
  9. 1 2 Петров-Водкин К.С., «Хлыновск. Пространство Эвклида. Самаркандия». — М: «Искусство», 1970 г.
  10. 1 2 Л. О. Пастернак. Записи разных лет. — М.: «Советский художник», 1975 г.
  11. 1 2 Дмитриев В. В. Творческий путь. (Записи бесед, выписки, наброски и др. материалы) в сборнике: Мнемозина: Документы и факты из истории отечественного театра XX века. Вып. 3. ― М.: АРТ, 2004 г.
  12. 1 2 акад. А.Е. Ферсман, «Рассказы о самоцветах», издание второе. — Москва: «Наука». – 1974 год, 240 стр.
  13. 1 2 3 4 Вайнштейн Э. Е. Секрет технологии. — М.: «Химия и жизнь», № 1, 1967 г.
  14. 1 2 Л. Г. Матвеева. Продлёнка. — М.: Детская литература, 1987 г.
  15. 1 2 В. Г. Месяц. Лечение электричеством. ― Екатеринбург: Урал, №2, 2002 г.
  16. Прежде сего цѣнили ее дороже золота. (прим. от авт.)
  17. А. М. Скундин. «Натрий». — М.: «Химия и жизнь», № 8, 1969 г.
  18. В. В. Станцо. Кадмий. — М.: «Химия и жизнь», № 9, 1970 г.
  19. Н. Ф. Золотницкий. Аквариум любителя. Памяти моих добрых друзей и истинных любителей аквариума А. С. Мещерского и В. С. Мельникова. — Москва, Терра, 1993 г.
  20. Николай Рерих. Листы дневника. В трёх томах. Том 3. — М.: Международный Центр Рерихов, 1996 г.
  21. Геннадий Алексеев, «Зелёные берега». — Л.: 1990 г.
  22. М.П.Белов. «Улыбка Мицара». — Хабаровское книжное изд-во, 1991 г.
  23. Александр Житинский. Фигня. — Амфора, 2000. — 349 с. — ISBN 5-94278-339-X, 5-94278-339-Х
  24. 'П. Г. Антокольский. Стихотворения и поэмы. Библиотека поэта. Л.: Советский писатель, 1982 г.

См. также

[править]