Тео́рба (нем.Theorbe, итал.tiorba, фр.théorbe, англ.theorbo) — струнный щипковый инструмент, большая (басовая) разновидность лютни. В Италии схожий инструмент также называли «китарроном» (итал.chitarrone, букв. «большая кифара»).
Теорба и китаррон появились примерно одновременно, в конце XVI века, их изобретение было связано с необходимостью введения басовых инструментов в оперу и другие оркестровые и ансамблевые жанры раннего барокко. С этой целью у лютни существенно удлиннили гриф и натянули басовые струны. Обычно теорба несёт 14 струн, в некоторых сочинениях раннего барокко используется также 19-струнная теорба.
...человек странный; за всё хватается: мало ему орга́нов, нет! он хочет делать и органы, и клавихорды, и скрипки, и теорбы; и над всем этим уж мудрит, мудрит — и что же из этого выходит?[2]
Если б мы научились слышать Данта, мы <...> были бы слушателями того, как вокруг лютни и теорбы образуется туманное ядро будущего гомофонного трёхмастного оркестра.[4]
В конце XVI в. великий родоначальник оперы Монтеверди использовал один из вариантов лютни — теорбу для аккомпанирования только что изобретенному речитативу, чем открыл новую эпоху в истории музыкальной драмы.[5]
В 1720 г. Гендель написал партию для теорбы в „Эстер“ <опера Генделя «Эсфирь»>. С той поры этот большой музыкальный инструмент уже не входил в состав оркестров, но почти до конца века использовался для домашнего музицирования...[5]
...она присылала к Сент-Коломбу свой экипаж, который доставлял его к ней в дом, и там аккомпанировала ему на теорбе до тех пор, пока ноты не начинали расплываться перед глазами.[6]
...теорба, струнный щипковый инструмент, басовая разновидность лютни, и другие старинные струнные инструменты исчезли из состава оркестра. Как гитарист я хотел вернуть данный тембр...[7]
Теорба (Theorbe). Струнный музыкальный инструментъ, сдѣланный на подобie лютни съ двумя ручками, изъ которыхъ вторая короче первой и служитъ для натягиванія четырёхъ послѣднихъ рядовъ струнъ, которые берутся безъ прижиманія. Теорба былъ любимый инстрементъ дамъ двора Людовика XIV. Нынче онъ совершенно оставленъ.[1]:111
У басовой лютни 3-8 свободновисящих, настроенных диатонически вниз, натянутых на вторую головку грифа басовых хор. Теорба по размеру меньше, китарроне — больше, часто свыше 2 м. в длину.[8]
Таким образом, вещь возникает как целокупность в результате единого дифференцирующего порыва, которым она пронизана. Ни одну минуту она не остается похожа на себя самое. Если бы физик, разложивший атомное ядро, захотел его вновь собрать, он бы уподобился сторонникам описательной и разъяснительной поэзии, для которой Дант на веки вечные чума и гроза.
Если б мы научились слышать Данта, мы бы слышали созревание кларнета и тромбона, мы бы слышали превращение виолы в скрипку и удлинение вентиля валторны. И мы были бы слушателями того, как вокруг лютни и теорбы образуется туманное ядро будущего гомофонного трехмастного оркестра.[4]
В конце XVI в. великий родоначальник оперы Монтеверди использовал один из вариантов лютни — теорбу для аккомпанирования только что изобретенному речитативу, чем открыл новую эпоху в истории музыкальной драмы. В начале XVII в. Бах написал „партиту“ для лютни, и вплоть до XVIII в. этот инструмент продолжал использоваться для исполнения серьёзной музыки. В 1720 г. Гендель написал партию для теорбы в „Эстер“ <опера Генделя «Эсфирь»>. С той поры этот большой музыкальный инструмент уже не входил в состав оркестров, но почти до конца века использовался для игры дома, пока на смену ему не пришли смычковые инструменты. Но наибольшую популярность в Европе лютня снискала в виде переносного инструмента странствующих поэтов и менестрелей.[5]
— Меня всегда интересовал искусственный интеллект — сначала как фантазия. В музыке ты непременно сталкиваешься с вопросом «Что представляют собой традиционные функции инструментальных групп?» Струнные возникли как средство имитации голоса, его мелодичности. А теперь мы пишем музыку специально для струнных или духовых. Использование перкуссии в традиционной западной музыке было очень ограничено, потому что они не должны были соперничать с чистым звуком струнных и духовых. Вот почему теорба, струнный щипковый инструмент, басовая разновидность лютни, и другие старинные струнные инструменты исчезли из состава оркестра. Как гитарист я хотел вернуть данный тембр и уйти от этого искусственно чистого звука.[7]
Однажды Банделер объявил своим домашним, что у него будет к обеду старый его товарищ, недавно приехавший в Эйзенах, люнебургский органный мастер Иоганн Албрехт. «Я его до сих пор люблю, — говорил Банделер, — он человек добрый и тихий, истинный христианин, и мог бы даже быть славным органным мастером; но человек странный; за всё хватается: мало ему орга́нов, нет! он хочет делать и органы, и клавихорды, и скрипки, и теорбы; и над всем этим уж мудрит, мудрит — и что же из этого выходит?»[2]
Незаметно текли часы этой волшебной ночи. Король попросил проводить его в спальню. Вслед за ним заторопились и все остальные. Королевы проследовали к себе при звуках флейт и теорб. Поднимаясь по лестнице, король увидел своих мушкетёров, которых Фуке вызвал из Мелена и пригласил ужинать.
Правда, что госпожа де Пон-Карре преотлично играла на лютне и теорбе и что она не всецело посвятила сей дар Господу нашему. Время от времени, соскучась терпеть без музыки, она присылала к Сент-Коломбу свой экипаж, который доставлял его к ней в дом, и там аккомпанировала ему на теорбе до тех пор, пока ноты не начинали расплываться перед глазами. Еще у ней была виола темного дерева, изготовленная еще в Царствование короля Франциска I. Сент-Коломб относился к этому инструменту столь же благоговейно, как если бы речь шла о египетском божестве.[6]
В 1640 году Анне де Ланкло исполнилось двадцать лет. Она виртуозно играла на виоле и теорбе, отличалась приветливым нравом, идеально белым цветом лица, красивым голосом, изящным сложением, даром что при очень маленьком росте, и большими черными глазами...[9]
Садовники (пение под аккомпанемент теорб) Блеск цветов доступен глазу, И о них шумит молва. А плодов не хвалят сразу, Не отведавши сперва. <...>
В свежей зелени беседок
Средь расставленных красот
Каждый сыщет напоследок
Почку, лист, цветок и плод. — Под звуки гитар и теорб обе группы продолжают раскладывать свой товар на продажу гуляющим.
