Фа
Фа, эф (лат. fa, F) в музыке (сольфеджио) — слоговое и буквенное обозначение четвёртой ступени диатонического звукоряда, четвёртой белой клавиши в тональности до мажор. Находится между нотами ми (выше на полутон) и соль (ниже на тон). Частота звука фа в первой октаве составляет 349,2 герца.
Название ноте дано по первому слогу четвёртой строчки посвящённого Иоанну Крестителю гимна «Ut queant laxis» — famuli tuorum («...деяний твоих...») — где каждая последующая строчка исполнялась на тон выше предыдущей. Изобретателем такого мнемонического приёма был Гвидо Аретинский.
Фа в определениях и коротких цитатах
[править]...господин певец Собинов прислал анафему на всех собинисток, «иже фа диез не приемлют…»[1] | |
| — Тэффи, «Анафемы», 1910 |
| — Николай Клюев, «Теперь бы Казбек-коврига...», 1921 |
| — Максим Горький, «Жизнь Клима Самгина» (Часть первая), 1925 |
...певший всё время огнетушитель «Эклер» взял самое верхнее фа, на что способна одна лишь народная артистка республики Нежданова, смолк на секунду и с криком выпустил первую пенную струю, залившую потолок...[4] | |
| — Илья Ильф, Евгений Петров, «Двенадцать стульев», 1927 |
Известно, что в музыке бравурность свойственна тональности фа, а лиризм и нежность — тональности си. То же мы наблюдаем и в тональности кадра.[5] | |
| — Иван Аксёнов, «Сергей Эйзенштейн. Портрет художника», 1935 |
| — Илья Голенищев-Кутузов, «Музыка над водой», 1938 |
...две старухи шарманщицы, палка о трёх концах со звуком фа...[7] | |
| — Игорь Бахтерев, «Миракль из Мо-Хо-Го» (прозаические фрагменты»), 1943 |
| — Иван Ефремов, «Туманность Андромеды», 1957 |
Два раза в год он <...> поёт в хоре в одной из биянкурских церквей и в «Верую», говорят, даёт такое «фа», что дрожит красная лампочка над иконостасом...[9] | |
| — Нина Берберова, «Курсив мой», 1966 |
| — Виль Липатов, «Деревенский детектив», 1968 |
Брала на флейте стеклянной | |
| — Мария Вега, «Птичка» (из книги «Одолень-трава»), 1968 |
| — Из коллекции анекдотов Г. Б. Хазана, 1980-е |
| — Ирина Пивоварова, «О чем думает моя голова», 1986 |
и сквозь дождь лучились фа | |
| — Генрих Сапгир, «Бушлат» (из книги «Мёртвый сезон»), 1988 |
Я беглый, я бедный, пока… | |
| — Леонид Фёдоров, «АукцЫон», «Фа-фа-фа», апрель 1991 |
| — Виктория Токарева, «Уж как пал туман...», до 1994 |
Самый низкий тон, который может быть взят человеческим голосом ― это «фа» контроктавы с частотой 43,2 Гц.[16] | |
| — Сергей Рязанцев, «В мире запахов и звуков», 1997 |
| — Сергей Рязанцев, «В мире запахов и звуков», 1997 |
Фа в публицистике и документальной прозе
[править]У нормальной собаки можно легко дифференцировать условный раздражитель, отличающийся не звуками и тонами, а последовательностью, порядком звуков, т. е. вы можете у нормальной собаки образовать условный рефлекс на тоны до, ре, ми, фа и она будет выделять слюну; но если вы эти же тоны возьмете в обратном порядке: фа, ми, ре, до, то слюна не потечет.[17] | |
| — Иван Павлов, Лекции по физиологии, 1911-1913 |
Допустим, что воспитан сочетательный рефлекс с помощью совмещения электрокожного и звукового раздражителя на звук «до». Как известно, вначале такой рефлекс недиференцирован, так как отдергивание пальцев руки происходит и на звук «до» и на звук «фа» и на всякий другой звук. Но вместо того, чтобы продолжать диференцировку постоянным подкреплением полученного рефлекса путем сочетания «до» с электрокожным раздражителем и оставлением без подкрепления такими сочетаниями других звуков, мы говорили одновременно со звуками «фа» и «не отнимая». У испытуемого в таком случае затормаживается рефлекс на «фа».[18] | |
| — Владимир Бехтерев, «О сочетательно-рефлекторной терапии», 1925 |
Различный характер тоники определяет различный эмоциональный характер построения. Известно, что в музыке бравурность свойственна тональности фа, а лиризм и нежность — тональности си. То же мы наблюдаем и в тональности кадра.[5] | |
| — Иван Аксёнов, «Сергей Эйзенштейн. Портрет художника», 1935 |
Начало первой строфы здесь, в начале песни, ни разу не повторяется. Вторую строфу голос начинает со звука, напряженнее всего прозвучавшего в первой строфе, не подходящего к обычному строю «ля минорной» песни, как бы выпирающего из его рамок «фа диез», повторяет, подчеркивает его. В третьей строфе подчеркивается не только «фа диез», а и еще более высокий, предельно высокий для всей песни звук «соль». С четвертой строфы уже начинает выясняться все содержание песни: «Нашла дружка ненадолго, на денечек, да малое время, на часочек». Поэтому в четвёртой строфе мелодия закругляется, после напряженных «фа диез» и «соль» голос как бы сползает к «фа» простому, заканчивает почти точно так же, как заканчивал первую строфу, и следующую, пятую строфу, начинает опять, как первую, с тоники «ля». <...> | |
| — Надежда Брюсова, «Музыкальный язык народной песни», 1937 |
| — Виктор Гудков, «Карельское кантеле», 1937 |
― Не попадаете? А куда вы попадаете? | |
| — Григорий Коган, «Работа пианиста», 1963 |
Некоторые низкие голоса имеют крайние тоны с частотой 50–60 Гц. Самый низкий тон, который может быть взят человеческим голосом ― это «фа» контроктавы с частотой 43,2 Гц. <...> Известно, что самым высоким тоном колоратурного сопрано является «фа» третьей октавы (1354 Гц) из знаменитой арии «Царицы ночи» в «Волшебной флейте» Моцарта при исполнении «стаккато».[16] | |
| — Сергей Рязанцев, «В мире запахов и звуков», 1997 |
Фа в мемуарах, письмах и дневниковой прозе
[править]| — Евграф Комаровский, «Записки», 1835 |
В эти разы огорчился Александр Алексеевич и обратился ко мне, цензору, с упрёком: «Что ты не смотришь?» Что значит «по солям» и «по текстам»? Это значит, что, приступая к какому-нибудь песнопению, выпевали сначала названия нот: ми, ре, ми, фа, соль, фа, ми, ре, ми, ре, ми, ре и т. п. Затем, когда вытвердят «по солям», поют уже «по текстам», то есть текст песнопения.[23] | |
| — Никита Гиляров-Платонов, «Из пережитого», 1886 |
| — Владимир Швец, Дневник, 4 ноября 1944 |
| — Владимир Швец, Дневник, 6 января 1958 |
Два раза в год он моется (на рождество и на пасху) и тогда поёт в хоре в одной из биянкурских церквей и в «Верую», говорят, даёт такое «фа», что дрожит красная лампочка над иконостасом, изображающая лампадку.[9] | |
| — Нина Берберова, «Курсив мой», 1966 |
Фа в беллетристике и художественной прозе
[править]Хоть колбасой горло заткнешь! А как у него нет? И чего орёт этот подлец Кимишкиан, точно его режут: до-ре-ми-фа-соль-фа-ми-ре… до-ре-ми-фа-соль-фа-ми-ре… Псы, и те не так воют…[25] | |
| — Василий Немирович-Данченко, «Сластёновские миллионы», 1893 |
― Да представьте себе, в чем причина. Он, говорит, в тон попадать не умеет. Когда, говорит, я служил в Предтеченском монастыре и он, то есть вы, отец Антоний, был вторым дьяконом, так он, ― говорит преосвященный, ― никак в тон не попадал. Певчие в фа, а он в соль-бемоль, и такая, говорит, резня выходила, что хоть уши затыкай… Было это или нет, скажите, пожалуйста?[26] | |
| — Игнатий Потапенко, «Шестеро», 1894 |
| — Леонид Андреев, «У окна», 1899 |
Тут от одной анафемы не продохнуть. Вон господин певец Собинов прислал анафему на всех собинисток, «иже фа диез не приемлют…»[1] | |
| — Тэффи, «Анафемы», 1910 |
Олимпий еще раз попробовал голос: | |
| — Александр Куприн, «Анафема», 1913 |
И еще самое горькое: как Василь Василич ― учитель пения ― на своих уроках бил по Нюркиной голове стальным камертоном и, поднеся его к уху, тоненько верещал ― до ля фа. Девчонки пискливую затягивали песню, а Нюрка никак не могла попасть в тон и плакала.[29] | |
| — Константин Федин, «Анна Тимофеевна», 1921 |
| — Максим Горький, «Жизнь Клима Самгина» (Часть первая), 1925 |
― Это просто смешно! ― нагло повторял Паша Эмильевич. | |
| — Илья Ильф, Евгений Петров, «Двенадцать стульев», 1927 |
Тем временем голосок, подобный контрабасу, задушевно произносит наименования участвующих; Моряк Петров, его будущая супруга Пинега, Иван Гаврилыч-Бог, две старухи шарманщицы, палка о трёх концах со звуком фа, и прочие лица для представления менее значительные...[7] | |
| — Игорь Бахтерев, «Миракль из Мо-Хо-Го» (прозаические фрагменты»), 1943 |
― Какая красивая карета! ― восклицает Золушка. | |
| — Евгений Шварц, «Золушка», 1946 |
― Я давно собираюсь просить вас, ― обратился он к оператору, ― исполнить для меня тринадцатую космическую фа минор синий. Вы много играли нам, но её ни разу. | |
| — Иван Ефремов, «Туманность Андромеды», 1957 |
Суетливо оперевшись о землю руками, участковый начал подниматься, чтобы от радости закудахтать, но вдруг заметил, что, тоже приподнявшись и вытянув шею, заведующий выставил в сторону деревни большое хрящеватое ухо. | |
| — Виль Липатов, «Деревенский детектив», 1968 |
А в какой же последовательности я всё это выстраивал? Повторим. Итак: ми-один, ми-два, ре-один, фа-два… Стоп, стоп! Если первое ми кратко, будто затакт, ведет ко второму протяжному ми, то это уже несет в себе размер ― вероятно, три четверти… И фа уже требует какого-то естественного разрешения всей этой диковатой мелодии… | |
| — Александр Рекемчук, «Мальчики», 1970 |
| — Ирина Пивоварова, «О чем думает моя голова», 1986 |
― Но-че-ва-ла ту-у-у-у-чка… ― обречено завыла Лариска и задвигала пальцами. Сложность заключалась в том, что надо было верхний голос петь, а три другие играть. ― Зо-ло-та-а-я… | |
| — Виктория Токарева, «Рарака», до 1994 |
― ...Эх, я куда-куда-а пойду, ― Где дорожку я широкую-у найду-у, где… В следующую фразу должны вступить басы и вступить на «фа». Это «фа» было в другой тональности и шло неподготовленным. Если басы не попадут ― песня поломается. Наташа оглядывается на Петю, на мгновение видит и как-то очень остро запоминает его резкое, стремительное выражение лица и сильные глаза. Петя чуть громче, чем надо, даёт октаву в басах, чтобы басы послушали «фа» и почувствовали его в себе. Наташа сбросила звук. Хор замер и перестал дышать. Она делала всё, что хотела, и хор выполнял все, что она приказывала: могли бы задохнуться и умереть. Она держала 40 разных людей на кончиках вздрагивающих пальцев, и в этот момент становилась понятна ее власть над людьми. В последнюю четверть секунды качнула локтями, давая дыхание, и все вздохнули полной грудью. Басы точно встали на «фа», отдали его в общий аккорд ― самый низкий, самый неслышный, но самый определяющий тон.[15] | |
| — Виктория Токарева, «Уж как пал туман...», до 1994 |
Фа в поэзии
[править]| — Николай Клюев, «Теперь бы Казбек-коврига...», 1921 |
Мир очей, острова из улыбок и горы из слов, | |
| — Николай Клюев, «Суровое булыжное государство...», 1921 |
| — Давид Бурлюк, «Жуэль», 1924 |
И Божьей милостию английский король | |
| — Илья Голенищев-Кутузов, «Музыка над водой», 1938 |
| — Евгений Шварц, «Золушка», 1946 |
Одна на земле туманной, | |
| — Мария Вега, «Птичка» (из книги «Одолень-трава»), 1968 |
на бульваре пил с клоша | |
| — Генрих Сапгир, «Бушлат» (из книги «Мёртвый сезон»), 1988 |
Фа в кинематографе и массовой культуре
[править]Я беглый, я бедный, пока… | |
| — Леонид Фёдоров, «АукцЫон», «Фа-фа-фа», апрель 1991 |
Ля-ля-фа ― эти ноты | |
| — Кирилл Крастошевский, Анжелика Варум, «Ля-ля-фа», 1993 |
Источники
[править]- ↑ 1 2 Тэффи Н.А. Юмористические рассказы. Из «Всеобщей истории, обработанной «Сатириконом»». — М.: «Художественная литература», 1990 г.
- ↑ 1 2 3 Н. Клюев. «Сердце единорога». СПб.: РХГИ, 1999 г.
- ↑ 1 2 Максим Горький. Собрание сочинений. Том 20. Москва, «ГИХЛ», 1952 г.
- ↑ 1 2 Илья Ильф, Евгений Петров. «Двенадцать стульев». — М.: Вагриус, 1997 г.
- ↑ 1 2 И. А. Аксёнов. Из творческого наследия в двух томах. I т. Письма, изобразительное искусство, театр. — М., 2008 г.
- ↑ 1 2 Голенищев-Кутузов И.Н. Благодарю, за всё благодарю... — Москва, «Водолей Publishers», 2004 г.
- ↑ 1 2 И. В. Бахтерев, Обэриутские сочинения: В 2 т. — М.: Гилея, 2013 г.
- ↑ 1 2 И.А.Ефремов. «Туманность Андромеды». — АСТ, 2015 г.
- ↑ 1 2 Берберова Н. «Курсив мой». Автобиография. — М., 1996 г.
- ↑ 1 2 Виль Липатов. Собрание сочинений: в 4-х томах. Том 2. Деревенский детектив. Книга повестей и рассказов об участковом уполномоченном Федоре Анискине. — М.: Молодая гвардия, 1984 г.
- ↑ 1 2 М. Вега. Ночной корабль. — М.: Водолей, 2009 г.
- ↑ Из коллекции анекдотов Г. Б. Хазана. Сборник анекдотов. Коллекция анекдотов: музыка.
- ↑ 1 2 И. М. Пивоварова, О чем думает моя голова. — М.: Детская литература, 2001 г.
- ↑ 1 2 Сапгир Г. Стихотворения и поэмы. Сост. и вступ. статья М. Д. Шраера и Д. П. Шраера-Петрова. — СПб., 2004 г. — 604 с. — (Новая библиотека поэта: Малая серия).
- ↑ 1 2 Виктория Токарева. День без вранья. Повести и рассказы. ― М.: Квадрат, 1994 г.
- ↑ 1 2 3 С. И. Рязанцев. «В мире запахов и звуков». (Занимательная оториноларингология). — М.: Терра, 1997 г.
- ↑ И.П. Павлов. Полное собрание сочинений (издание 2-е, дополненное) Том 5. — М. Л.: Издательство АН СССР, 1952 г.
- ↑ В. М. Бехтерев. Избранные произведения с систематическим указателем трудов и выступлений автора и его ближайших учеников. — М., 1954 г.
- ↑ Н. Брюсова. Музыкальный язык народной песни. ― Москва, Народное творчество, № 2-3, 1937 г.
- ↑ В. Гудков. Карельское кантеле. ― Москва, Народное творчество, № 8, 1937 г.
- ↑ Коган Г. М., Работа пианиста. ― М.: Музгиз, 1963 г.
- ↑ Е. Ф. Комаровский. «Записки графа Е.Ф.Комаровского». — М.: Товарищество русских художников, 1990 г.
- ↑ Н. П. Гиляров-Платонов. Автобиографические воспоминания. Из пережитого. Отв. ред. Б. Ф. Егоров. — СПб.: Наука, 2009 г. — Том 1. — 614 с.
- ↑ 1 2 В. А. Швец. Дневник. В книге: Смирнов В. А. Реквием ХХ века: в 5-ти ч. Астропринт 2004-2013 гг.
- ↑ В. В. Немирович-Данченко. «Цари биржи». — СПб: ООО «Полиграф», 2013 г.
- ↑ И. Н. Потапенко в сборнике: Писатели чеховской поры: Избранные произведения писателей 80-90-х годов: в 2-х томах. — М.: «Художественная литература», 1982 г.
- ↑ Л. Н. Андреев. Собрание сочинений в 6 т. — М.: Художественная литература, 1990—1996 г.
- ↑ А. И. Куприн. Собрание сочинений в 9 томах. — М.: Художественная литература, 1970. — Том 5. — С. 266
- ↑ Круг: Альманах артели писателей. Москва; Петроград. Круг. 1923 г. Книга 2.
- ↑ 1 2 Е. Л. Шварц. Пьесы. — Л.: Советский писатель, 1972 г.
- ↑ Рекемчук А. Е.. «Мальчики». — М.: журнал «Юность», №6-7, 1970 г.
- ↑ Виктория Токарева. Можно и нельзя. — М.: АСТ Транзиткнига, 2006 г.
- ↑ Д. Бурлюк, Н. Бурлюк. Стихотворения. Библиотека поэта (малая серия). — СПб.: Академический проект, 2002 г.
