У этого термина существуют и другие значения, см. Фагот (значения).
Фаго́т (итал.fagotto — узел, пучок, вязанка, фр.basson) — язычковый деревянный духовой музыкальный инструмент басового, тенорового, альтового и (редко) сопранового регистра, нижние ноты фаготов хрипят или трещат, а верхние — звучат карикатурно гнусаво и сдавленно. Имеет вид согнутой, дугообразной, длинной трубки с системой клапанов и двойной (как у гобоя) тростью, которая надевается на металлическую трубку («эс») в форме буквы S, соединяющую трость с основным корпусом инструмента. Своё название инструмент получил из-за того, что в разобранном виде напоминает вязанку дров (в переводе с итальянского fagotto — «вязанка дров»).
Фагот постоянно встречается в симфоническом, реже в духовом оркестре, а также очень популярен как сольный и ансамблевый инструмент.
...его внезапно побагровевшее лицо со злобно вращавшимися белыми глазами приняло зловещее выражение: точно он собирался убить кого-то своим фаготом и заранее ругался и грозил, выпуская одну за другою удавленно хриплые, грубые ноты.[3]
«Звериная» и вообще «животная» (в том числе и «орнитологическая») символика (в сочетании с вещной) — излюбленный фонд, откуда и последующие «натуралисты» черпали образы при рисовке лиц. Например, у Е. П. Гребенки в рассказе «Искатель места»: «Тут страдали разные люди, похожие и на изломанную флейту, и на раскрашенный бубен... и на утку в салопе... и на алебарду будочника под вуалью... и на фагот в сапогах»[12]
— Виктор Виноградов, «Гоголь и Достоевский» (рецензия на книгу Ю. Н. Тынянова), 1921
Произведения Шекспира можно сравнить с оркестром, в котором звучат и грозные трубы, и нежные скрипки, и гнусавые весёлые фаготы. При этом один инструмент не только дополняет, но и выделяет звучание другого инструмента. <...> Особенно тяжело сказывается механическое копирование на комических диалогах, на тех «весёлых фаготах», которые занимают столь большое место в шекспировском оркестре. Ведь тут часто, в особенности при постановке пьесы на сцене, требуется не только перевод, но и переработка текста (мы, разумеется, говорим о переработке, а не о переделке).[13]
К сожалению, мы не знаем ни одного удовлетворительного перевода этого места. Его вообще нельзя перевести, его можно только переработать. Иначе без следа исчезнут и блеск и юмор этого диалога, не дойдет живая, брызжущая остроумием речь Меркуцио, смолкнут «весёлые фаготы». <...> «Уж поверь моему слову, Грегори, мы бобов разводить не станем. — Конечно, нет, а то мы были бы огородниками. — Я хочу сказать: чуть что — я огород городить не намерен, сразу схвачусь за меч», — так переработала, и, по нашему мнению, хорошо переработала, эти реплики Т. Л. Щепкина-Куперник. Только на этом пути зазвучат фаготы «фальстафовского фона».[13]
Можно припомнить обычные указания на свойственный фаготу — музыкальному духовому деревянному инструменту низкого регистра — хрипловато-гнусавый тембр. Ср. у Гоголя в «Мертвых душах»: «Манилов в ответ принялся насасывать чубук так сильно, что он начал, наконец, хрипеть как фагот».[14]
Восприятие собственных творческих возможностей в их оптимальности не как чисто личностную характеристику, а как выражение объективных градиентов развития эпохи, — это довольно типичное явление, <основанное на> психологически вполне понятных ошибочных установках. Это такой ультиматум, какой фагот или валторна могли бы поставить оркестру, утверждая, что никакой иной инструмент, кроме фагота или валторны, не может выразить сути музыки.
Только я тут увидел такие скрипки, что и не знал, как на них будут играть; это были бас и контрабас. Потом бросились мне в глаза такие инструменты, о которых я и не слыхивал; а особливо валторны и фаготы поразили меня своими формами.[2]
...ему забреют лоб, и через год его уже узнать нельзя: он марширует в первом гвардейском взводе и выкидывает ружьём не хуже иного тамбурмажора, проворен, легок, ловок и даже изящен на своем месте. Этого мало — ему дадут иногда в руки валторну, фагот или флейту, и он, полковой музыкант, начнет вскоре играть на них так, что его заслушается, проезжая, Каталани или Зонтаг.[15]
Не замедлил явиться пред нами в аудиториях и мундирный попечитель, тотчас же при своем появлении прозванный, по свойству его речи, фаготом. Действительно, речь была отрывистая, резкая. Я видел и слышал этого фагота, благодарение Богу, только два раза на лекциях; один раз на лекции у профессора химии Геймана, другой раз у Мухина, и оба раза появление было сопровождаемо некоторого рода скандалом.[16]
— Николай Пирогов, Вопросы жизни. Дневник старого врача, 1881
Я написал этот образец для оркестра: малюсенькая Флейта, тощий Кларнет (в си бемоль), идиот Фагот, позорна Валторна (в фа), груба Труба (в до), бездарные Ударные & странный Струнный Квинтет.[7]:552
«Будешь учиться. Только не на рояле. Ты должен взять такой инструмент, на котором можно учиться бесплатно, да вдобавок еще получить небольшую стипендию».
Было таких только три инструмента: фагот, тромбон и контрабас. Что делать? Контрабас… Судьба моя была решена.[17]
— Андрей Седых, «Далёкие, близкие. Воспоминания», 1979
Дети немедленно исполнили приказание родителя, пюпитры воздвиглись, началась музыка. Я уже сказал, что Фустов отлично играл на цитре, но на меня этот инструмент постоянно производил впечатление самое тягостное. Мне всегда чудилось и чудится доселе, что в цитре заключена душа дряхлого жида-ростовщика и что она гнусливо ноет и плачется на безжалостного виртуоза, заставляющего её издавать звуки. Игра г. Ратча также не могла доставить мне удовольствие; к тому ж его внезапно побагровевшее лицо со злобно вращавшимися белыми глазами приняло зловещее выражение: точно он собирался убить кого-то своим фаготом и заранее ругался и грозил, выпуская одну за другою удавленно хриплые, грубые ноты.[3]
— Tpу-ту-ту-ту-ту-у-у… — со внезапною яростью пробурчал фагот, выделывая окончательную фиоритуру. Я обернулся, увидал раздутую, как у удава, под оттопыренными ушами, красную шею г. Ратча, и очень он мне показался гадок.
— Но этого… инструмента вы, наверно, не любите, — сказал я вполголоса.
— Да… я не люблю, — отвечала она, как бы поняв мои тайный намёк.[3]
Флегматик. <...> Жалеет, что его детей не секут в гимназии, и сам иногда не прочь посечь. На службе счастлив. В оркестре он — контрабас, фагот, тромбон. В театре — кассир, лакей, суфлёр...[18]
— Александр Куприн, «Грань столетия» (Драматическая трилогия (нет, даже больше!) в… действиях и… картинах), 1900
Ещё целых пол часа шло их музыкальное заседание или, скорее, соревнование инструментов. Валторна вздыхала, и не зря: она уходила из жизни, как романтическое ощущение действительности; фагот хихикал и пищал, — он еще оставался как ехидный и злой гротеск, полезное оружие в эпоху социальных завоеваний.[8]
Скутаревский задумчиво посмотрел на стену:
— Между прочим, как вам известно, я играю на фаготе. И, надо сказать, я неплохо играю, но к фаготу, вообще говоря, надо привыкнуть, я бы даже сказал — притерпеться. Помните стишонки: «хрипит удавленник фагот...»[8]
...фагот — давнее и ставшее знаменитым увлечение Скутаревского; среди знакомых почему-то предмет этот числился под названием драндулета. <...>
Звук драндулета был необычайный, и, хотя никого во всем свете не напугал бы он, она прислушивалась к нему с расширенными глазами; такое знал, может быть, только Чайковский, когда в жутких местах своих партитур он нажимает на фаготы. Нечто чешуйчатое, чего втайне боялась все эти тридцать воровских лет, потому что крала, крала ежедневно из Скутаревского, теперь скрежетало и царапалось в её дверь. Потом оно выдулось через черный, точёный рот фагота; вот оно родилось, оно приняло наконец форму маленького человечка, который существовал, разумеется, только в ее исхлестанном воображении...[8]
Вышло очень много мужчин и немного женщин. У всех в руках были футляры с музыкальными инструментами. Бутылки скрипок, улитки валторн, гигантские сигары тромбонов и фаготов, сигаретные пачки флейт.[11]
Кто наконец ей мил? Молчалин? Скалозуб?
Молчалин прежде был так глуп!..
Жалчайшее созданье!
Уж разве поумнел?.. А тот — Хрипун, удавленник, фагот,
Созвездие манёвров и мазурки![1]
Унылый ветер выл однообразно, Как стон фагота,
Озябший кот мяуча звал кого-то,
И этот голос гнался неотвязно.[4]
— Валерий Брюсов, «Луна вдоль улиц проводила грани...» (Из сборника «Tertia Vigilia»), 1900
Не архангельские трубы —
Деревянные фаготы
Пели мне о жизни грубой,
О печали и заботах. <...>
Мне не больно. Неужели
Я метнусь в благой дремоте?
Все забыл. Над всем пропели
Деревянные фаготы.[6]
↑ 12А. С. Грибоедов. Сочинения. — М., «Художественная литература», 1988 г.
↑ 12М. С. Щепкин. «Записки актёра Щепкина». — М.: Искусство, 1988 г.
↑ 123Иван Тургенев Произведения в 12 томах. — М.: Наука, 1982 г.
↑ 12В. Брюсов. Стихотворения и поэмы. (Библиотека поэта). — Л.: Советский писатель, 1961 г.
↑ 12А. И. Куприн. Пёстрая книга. Несобранное и забытое. — Пенза: 2015 г.
↑ 12[Анатолий Васильевич Фиолетов|Фиолетов А. (Шор Н. Б.)]]. Деревянные фаготы: Собрание стихотворений. — Б. м.: Salamandra P.V.V., 2017 г. — (Библиотека авангарда, вып. XXI).
↑ 12С. Ю. Юрский, «Содержимое ящика». ― М.: Вагриус, 1998 г.
↑В.В.Виноградов, Поэтика русской литературы: Избранные труды. — М.: Наука, 1977 г.
↑ 12М.М.Морозов. Шекспир, Бернс, Шоу... — М., «Искусство», 1967 г.
↑В. В. Виноградов, История слов : около 1500 слов и выражений и более 5000 слов, с ними связанных. — М., Рос. акад. наук. Отд-ние лит. и яз., 1999 г. — 1138 с.
↑Погодин М. П., Вечное начало. Русский дух. — М.: Институт русской цивилизации, 2011 г.
↑Н. И. Пирогов. Вопросы жизни. Дневник старого врача. — Иваново, ПресСто, 2008 г.
↑Андрей Седых. «Далёкие, близкие. Воспоминания». — М.: Захаров, 2003 г.
↑Чехов А. П., Сочинения в 18 томах, Москва: «Наука», 1974. том 1. (Рассказы. Повести. Юморески, 1880-1882). — стр. 81
↑Давид Самойлов. Стихотворения. Новая библиотека поэта. Большая серия. Санкт-Петербург, «Академический проект», 2006 г.
Статья в Википедии
Медиафайлы на Викискладе
.jpg)
