Киноварь добывали в Римской империи для получения ртути и красного натурального пигмента. Некоторые из римских шахт разрабатываются и сегодня. Киноварь обычно откладывается в жилах, ассоциированных с недавней вулканической активностью и щелочными горячими источниками. Как и все соединения ртути, киноварь токсична. Опасность её растёт при нагревании, так как в воздух выделяются токсичные вещества — сернистый газ (SO2), ртуть и её пары. Вдыхание токсичных паров приводит к тяжёлым отравлениям и представляет угрозу для здоровья и жизни. Проводить опыты с киноварью следует в вытяжном шкафу, в резиновых перчатках, очках и в противогазе.
Кроме того, киноварью называют неорганический пигмент (художественную краску), в прошлом получавшийся из этого минерала, а также соответствующий оттенок красного цвета — см. киноварный цвет.
Ртуть с примесом её <серы> переменяется в киноварь, мышьяк — также в красную материю, называемую сандарак или реалгар, который живописцы употребляют.[3]
Ртуть часто находятъ въ рудокопныхъ ямахъ со всѣмъ чистую, но по большей части отъ твердыхъ минераловъ, а особливо отъ киновари, надлежитъ оную отдѣлять посредствомъ огня; люди которые къ тому употребляемые бываютъ обыкновенно не здоровы, и подвержены многимъ опаснымъ болѣзнямъ.[4]
— Вильгельм Крафт, «Руководство къ Математической и Физической Географіи» (пер. А.М.Разумова), 1764
...киноварь, какъ надежное пристанище обуреваемымъ тяжкими болѣзнями. Нѣтъ никакого недуга, который бы по ихъ примѣтамъ не былъ покоренъ сему обожаемому лѣкарству.[5]
— Иван Лепёхин, «Дневные записки путешествія...», 1768
Обыкновенно сажают больного в самую теплую комнату, окуривают его киноварью, велят глотать дым оного, трут сулемою со ртутью и дают пить настоенную сулему.[6]
— Гавриил Давыдов, «Двукратное путешествие в Америку морских офицеров Хвостова и Давыдова, писанное сим последним», 1809
На мосту останавливаюсь и долго любуюсь закатом. <...> Над золотом, как бы прикрывая и оберегая его, висит ровная, прямая горизонтальная полоса чистейшей киновари...[11]
Ветер срывал киноварь листьев, и они печально, как птицы, падали на подопрелую землю.[12]
— Евгений Попов, Подлинная история «Зеленых музыкантов», 1997
...главными были три краски ― золото, драгоценный синийлазурит и огненно-красная киноварь. О богатстве небесного синего цвета этих икон можно судить по тому, какой глубиной загорается вдруг плащ Богоматери в лучах солнца, который при обычном освещении кажется чёрным.[13]
— Светлана Еремеева. Лекции по истории искусства, 1999
— Алексей Никитин, «Художественные краски и материалы», 2021
На некоторых месторождениях (Джижикрут в Таджикистане, Стимбот-Спрингсе в штате Невада, США) она <киноварь> выделяется из вод щелочных горячих источников с температурой около 80°С.[14]:206
— Алексей Никитин, «Художественные краски и материалы», 2021
Киноварь, ртутная обманка: HgS. Данный минерал ― самая важная ртутная руда.[15]:27
— Руперт Хёхляйтнер, «Камни и минералы», 2016
Иногда киноварь образует кристаллы интенсивно-красного цвета, но чаще встречается в виде сплошной или зернистой массы от вишнёво-красного до коричнево-красного цвета.[15]:27
— Руперт Хёхляйтнер, «Камни и минералы», 2016
Киноварь ядовита. Раньше благодаря своему ярко-красному цвету она часто применялась при иллюстрации книг, в настоящее время не используется из-за токсичности.[15]:27
— Руперт Хёхляйтнер, «Камни и минералы», 2016
Киноварь в переводе с арабского означает «драконова кровь» (минерал на свежем сколе напоминает пятна крови). Как художественную краску природную киноварь применяли уже в Ассирии и Древнем Египте[14]:206
— Алексей Никитин, «Художественные краски и материалы», 2021
Плиний в I в. н.э., описывает киноварь, которую привозили из серебряных и ртутных рудников, причем лучшей считали добываемую «выше Эфеса в полях Цильбианских».[14]:206
— Алексей Никитин, «Художественные краски и материалы», 2021
В Европу ртутную обманку ввозили из Китая. Древние греки и римляне под названием millos u minium употребляли ее для раскрашивания тела и иногда статуй.[14]:206
— Алексей Никитин, «Художественные краски и материалы», 2021
Из полуметаллов <сера> соединяется способнее всех со ртутью и мышьяком. Ртуть с примесом ее переменяется в киноварь, мышьяк — также в красную материю, называемую сандарак или реалгар, который живописцы употребляют.[3]
Ртуть часто находятъ въ рудокопныхъ ямахъ со всѣмъ чистую, но по большей части отъ твердыхъ минераловъ, а особливо отъ киновари, надлежитъ оную отдѣлять посредствомъ огня; люди которые къ тому употребляемые бываютъ обыкновенно не здоровы, и подвержены многимъ опаснымъ болѣзнямъ. Она пристаетъ къ металламъ и со всѣми смѣшивается, кромѣ желѣза, въ которомъ ее безъ всякаго поврежденія хранить можно. Золото со всѣмъ проѣдаетъ, и дѣлаетъ ломкимъ.
Къ твердымъ минераламъ надлежитъ еще киноварь и разные кобольты, отъ которыхъ мышьякъ родится; Маргазитъ, въ которомъ всегда содержатся сѣрныя частицы, и изъ котораго также можно дѣлать и мышьякъ; Висмутъ, которой въ огнѣ весьма удобно растопляется...[4]
— Вильгельм Крафт, «Руководство къ Математической и Физической Географіи» (пер. А.М.Разумова), 1764
Во многих случаях окраска природных соединений, никогда не встречающихся в виде бесцветных кристаллов, обусловлена внутренними свойствами самого минерала. Таковы, например, чёрный магнетит (FeFe2O4), латунно-жёлтый пирит (FeS2), карминно-красная киноварь (HgS), зелёные и синие кислородные соли меди (малахит, азурит, бирюза и др.), густосиний лазурит и т. д. «Идиос» по-гречески ― свой, собственный. Эти типичные окраски минералов получили название идиохроматических.[18]
Для обманок характерны: алмазный или полуметаллический блеск; полупрозрачность в тонких сколах; небольшая твёрдость; разнообразная окраска; цветная черта различной интенсивности. Обманки получили своё название благодаря алмазному блеску, для всех остальных сульфидов характерен сильный металлический блеск. К обманкам относят: сфалерит, киноварь, реальгар, аурипигмент... <...>
Уверенная диагностика возможна химическим путём, из других минералов по цвету и блеску на прустит похожи киноварь, куприт и цинкит.[19]:93
— Владимир Буланов и др., «Минералогия с основами кристаллографии», 2009
Киноварь — HgS (ртутная обманка). В природе встречается две модификации серной ртути: тригональная — киноварь и значительно более редкая — кубическая, метациннабарит, образующий черные порошковатые агрегаты, <как правило> ассоциирующие с киноварью. Как разновидность выделяется печёночная руда — механическая смесь порошковатого агрегата киновари с глинистыми минералами и битумным веществом.[19]:93
— Владимир Буланов и др., «Минералогия с основами кристаллографии», 2009
Киноварь, ртутная обманка: HgS. Данный минерал ― самая важная ртутная руда. Иногда киноварь образует кристаллы интенсивно-красного цвета, но чаще встречается в виде сплошной или зернистой массы от вишнёво-красного до коричнево-красного цвета. Осторожно! Киноварь ядовита. Раньше благодаря своему ярко-красному цвету она часто применялась при иллюстрации книг, в настоящее время не используется из-за токсичности.
Похожие минералы. Красный сфалерит значительно легче и твёрже , имеет спайность по додекаэдру; гематит, куприт и рутил тоже твёрже.[15]:27
— Руперт Хёхляйтнер, «Камни и минералы», 2016
Киноварь в публицистике и документальной литературе
Верь в единое зерно золота и киновари Дао-Пути,
Ибо когда змея съест его, то она становится драконом;
Когда курица проглотит его, она становится фениксом;
Летят они, вступая в сферу чистоты, во владения истинного ян.[1]:284
В этих «Главах о прозрении истины» я воспел Великий киноварный эликсир, снадобья, период применения огня — эти тонкие сути, о которых нельзя не узнать подробно.[1]:314
Некоторые из этих веществ, действительно, имеют приписываемые им хорошие качества, а другие вовсе не отвечают цели, с какой их употребляют. Так, например, железный и медный купорос портят тушь, мускус и яичный белок притягивают сырость, гранатовая корка и гуммигут уменьшают черноту; напротив, цинь-пи не дает изменяться цвету туши на бумаге, ву-тоу не дозволяет ослабевать силе клея, Anchusa, сандал, драконова кровь, киноварь и листовое золото усиливают черноту.[7]
Лентулов не задумывался о логике — его больше интересовал цвет вообще и крап-роза в частности. С десятого года начинает появляться в его картинах новый любимец — красная киноварь. По началу красный цвет в достаточно придушенном состоянии стал проглядывать в тёмных частях его солнечных этюдов.[20]
— Иван Аксёнов, «Аристарх Васильевич Лентулов», 1919
Мы называем серою жёлто-палевое тело, которое при горении выделяет удушливый газ едкого запаха (сернистый ангидрид), которое, соединяясь с ртутью, даёт красное тело (киноварь) и т. д. , и относим каждый частичный феномен ко всякому комплексу феноменов.[9]
Красный цвет он делит на три разновидности: красный, красно-жёлтый и желто-красный. Из них желто-красному, то есть тому, что мы назвали бы… цветом «танго», он приписывает именно такие же «способности» психически воздействовать: Активная сторона достигает здесь высшей энергии, и не мудрено, что энергичные, здоровые, малокультурные люди находят особенное удовольствие в этом цвете. Склонность к нему обнаружена повсюду у диких народов. И когда дети, предоставленные сами себе, занимаются раскрашиванием, они не жалеют киновари и сурика.[10]
Самый совершенный образ ― Христос-Вседержитель. В нём удивительным образом сочетается творческая мощь царя всего сущего и человеческое сострадание, божественная мудрость в облике совершенного человека. В раскрытой книге, которую он держит, можно прочесть слова из Евангелия от Иоанна: «Рече Господь: Азъ есмъ светъ миру, ходяи по мне не иматъ ходити во тме». Сам художественный образ делает эти слова максимально убедительными. Первоначальный колорит сильно изменился. Здесь главными были три краски ― золото, драгоценный синий лазурит и огненно-красная киноварь. О богатстве небесного синего цвета этих икон можно судить по тому, какой глубиной загорается вдруг плащ Богоматери в лучах солнца, который при обычном освещении кажется чёрным. Она поражает всей благородной красотой своего облика.[13]
— Светлана Еремеева. Лекции по истории искусства, 1999
Красная киноварь, горная, вермильон, циннобер, зинзифра, стёртая, шашар, зендшафар, цинабри, вермильон, китайская, французская, английская, голландская, фильд, ртутная обманка, cinabari. Киноварь — самый распространённый ртутный минерал. <...> Обычные спутники киновари — антимонит, марказит, пирит, реальгар, халцедон, кварц, кальцит, барит. На некоторых месторождениях (Джижикрут в Таджикистане, Стимбот-Спрингсе в штате Невада, США) она выделяется из вод щелочных горячих источников с температурой около 80°С.[14]:206
— Алексей Никитин, «Художественные краски и материалы», 2021
Киноварь в переводе с арабского означает «драконова кровь» (минерал на свежем сколе напоминает пятна крови). Как художественную краску природную киноварь применяли уже в Ассирии и Древнем Египте за 600 лет до н.э. Во время Теофраста (IV-III в. до н.э.) киноварь привозили из Эфиопии, Колхиды (прибрежной части современной Грузии) и Иберии (так греки называли и Испанию и территорию восточной Грузии), где она добывалась на серебряных и свинцовых рудниках. Ещё во II веке до н.э. китайцы через Памир привозили драгоценную в те времена киноварь из известных уже тогда месторождений нынешнего Киргизстана, где в Ферганской долине она добывалась вплоть до XIII в. Плиний в I в. н.э., описывает киноварь, которую привозили из серебряных и ртутных рудников, причем лучшей считали добываемую «выше Эфеса в полях Цильбианских».
В Европу ртутную обманку ввозили из Китая. Древние греки и римляне под названием millos u minium употребляли ее для раскрашивания тела и иногда статуй. В русской иконописи киноварь широко использовалась с XII в. и в масляной живописи с XVIII в.[14]:206
— Алексей Никитин, «Художественные краски и материалы», 2021
Мы отъ любопытства спрашивали Абыза о средствахъ, которыми онъ больныхъ своихъ пользуетъ. Абызъ сообщилъ намъ весь свой припасъ, между коимъ бобровая струя по Татарскому исповѣданію стояла подъ первою цыфрою; за нею слѣдовала киноварь, какъ надежное пристанище обуреваемымъ тяжкими болѣзнями. Нѣтъ никакого недуга, который бы по ихъ примѣтамъ не былъ покоренъ сему обожаемому лѣкарству. Они употребляютъ ее точно такъ, какъ съ начала употребляли къ излѣченію щегольской болѣзни. Тутъ окутавъ больнаго епанчею, или другимъ чемъ сажаютъ надъ жаровнею, въ которую бросаютъ киноварь и окуриваютъ тотъ членъ, которой наибольшаго исцѣленія требуетъ; и сіе то какъ Татара, такъ и всѣ Рускіе деревенскіе мальханщики называютъ сидѣть на киноварѣ.[5]
— Иван Лепёхин, «Дневные записки путешествія...», 1768
Не далеко отъѣхавъ отъ толстой могилы въ берегу рѣчки Соленой, которую мы послѣ переѣзжали, видны были яры, которые издали краснѣли на подобіе киновари; я своротилъ не много съ дороги, чтобъ ихъ осмотрѣть, и видѣлъ, что онѣ состояли изъ красной глины съ известью смѣшанной, что безъ сомнѣнія произходитъ отъ разведенной водою и просякшей сквозь мергелеватую почву желѣзной охры.[22]
— Василий Зуев, «Путешественныя записки отъ С. Петербурга до Херсона въ 1781 и 1782 году», 1787
Русские в Америке скорее от оной погибают, да и способы их лечения весьма тому содействуют. Обыкновенно сажают больного в самую теплую комнату, окуривают его киноварью, велят глотать дым оного, трут сулемою со ртутью и дают пить настоенную сулему. Удивительно ли, что самое твердое сложение не может устоять противу такой меркуриальной бури?[6]
— Гавриил Давыдов, «Двукратное путешествие в Америку морских офицеров Хвостова и Давыдова, писанное сим последним», 1809
Почетный Член Горный Инженер В. В. Нефедьев представил несколько образцов сурьмяных минералов и киновари с острова Борнео, полученных Музеумом Горного Института, и сделал о них нижеследующее сообщение...[23] <...>
Главные месторождения киновари на Борнео известны в двух местах, именно близ Тегора и Гадинг в округе Саравак. Киноварь заключается в пластах глинистого сланца, заключающего на разных горизонтах своих пласты песчаника. Самая же руда бывает вкраплена в массу особой плотной, глинистой породы серого цвета и сопровождается обыкновенным серным колчеданом и печенковым колчеданом.[24]:236-238
— Василий Нефедьев, Сообщение о минералах с острова Борнео, 25 Апреля 1878 года
На мосту останавливаюсь и долго любуюсь закатом. Он необычен. Его композиция и его колорит кажутся тщательно продуманными. Он выглядит, как картина, как работа крупного мастера. У горизонта, на спокойном, глубоком, благородном пурпуре сияет несколько слитков раскаленного, пышущего жаром золота. Над золотом, как бы прикрывая и оберегая его, висит ровная, прямая горизонтальная полоса чистейшей киновари, а над нею, на бесконечном фоне лимонно-жёлтого, переходящего в светло-зелёный кадмий, и далее ― в берлинскую лазурь, и еще дальше ― в ультрамарин, располагаются аккуратно расставленные на одинаковом расстоянии друг от друга небольшие лиловые, чуть подрумяненные снизу облачка.[11]
― И кровавый дождь бывает ― ино и то произволение Божие, и означает кроволитье, рать, огнь и мечь.
― А ноне не было кровавого дождя, дедушка?
― Не слыхал, милая. Девушка задумалась. Исачко опять завладел киноварью и хотел было тоже писать что-то в летописи, но Остромира отстранила его руку с пером…
― И давно, дедушка, ты пишешь летопись?
— И не забудь, что нам нужно здесь в Скриптории. В наш век уже не осталось настоящего ультрамарина. Они его смешивают с берлинской лазурью. Что касается киновари…
— Я сделаю всё, что в моих силах, как и всегда. <...>
Он вернулся двадцать месяцев спустя в добром здравии и нагруженный гостинцами. Кусок богатейшей лазури, плитка оранжевой киновари и маленький сверток сушеных жуков, из которых делают великолепную алую краску, — для помощника кантора.
Когда выплавляешь перегнанную киноварь,[комм. 1] не нужно в горы идти: <...> Драгоценностью этой великой все люди поровну обладают,
Только глупцы одни ничего об этом совсем не знают.[1]:137
Если у тебя есть только лишь канонические книги искусства киновари, а устного наставления ты лишён,
Кто ж научит тебя, как зачать духовный зародыш?[1]:252
И влажный шум над этой влажной бездной Клонит в дрёму? И острый ржавый нос, Не торопясь, своей броней железной В снегу взрезает синий купорос.
Сквозь купорос, сквозь радугу от пыли,
Струясь, краснеет киноварь на киле.[8]
— Николай Клюев, «Теперь бы герань на окнах...», 1919
(Не черным-черна уже Ночь, черна — черным!
Оболочки радужной
Киноварь, кармин —
Расцедив сетчаткою
Мир на сей и твой —
Больше не запачкаю Ока — красотой.)[27]
↑Все предметы телесного, вещественного мира Чжан Бо-дуань относит к «миру грязи», не имеющему ничего общего с внутренней алхимией посвящённых, истинному искусству золота и киновари.
↑ 12345Чжан Бо-дуань, перевод Е.А.Торчинова Главы о прозрении истины. — СПб.: Центр «Петербургское востоковедение», 1994. — 344 с.
↑М. В. Ломоносов. Полное собрание сочинений: в 11 томах. Том 11. Письма. Переводы. Стихотворения. Указатели. — Л.: «Наука», 1984 г.
↑ 12М. В. Ломоносов. Первые основания металлургии или рудных дел. — Санктпетербург: Императорская Академия Наук, 1763 г.
↑ 12Руководство къ Математической и Физической Географіи, со употребленіемъ земнаго глобуса и ландкартъ, вновь переведенное съ примѣчаніями фр. Теодор Ульр. Теод. Эпимуса. Изданіе второе. Въ Санктпетербургѣ при Императорской Академіи Наукъ 1764 года Санктпетербург: При Имп. Акад. наук, 1764 г.
↑ 12И. И. Лепёхин. Дневныя записки путешествія доктора и Академіи Наукъ адъюнкта Ивана Лепехина по разнымъ провинціямъ Россійскаго государства, 1768 и 1769 году, в книге: Исторические путешествия. Извлечения из мемуаров и записок иностранных и русских путешественников по Волге в XV-XVIII вв. — Сталинград. Краевое книгоиздательство. 1936 г.
↑ 12Г. И. Давыдов. Двукратное путешествие в Америку морских офицеров Хвостова и Давыдова, писанное сим последним. — СПб.: Морская типография. 1810 г.
↑ 12В. Д. Черевков, «По китайскому побережью». — СПб.: «Исторический вестник», № 4, 1898 г.
↑ 12И. Бунин. Стихотворения. Библиотека поэта. — Л.: Советский писатель, 1956 г.
↑ 12Л. И. Аксельрод (Ортодокс) в сборнике: Против идеализма. Критика некоторых идеалистических течений философской мысли. Сборник статей. Изд. 3-е. — Москва, Ленинград, Государственное социально-экономическое издательство, 1933 г.
↑ 12Эйзенштейн С. М.. Избранные произведения в 6 тт. ― М.: Искусство, 1968 г.
↑ 12Е. Попов, Подлинная история «Зеленых музыкантов». ― М.: Вагриус, 1999 г.
↑ 12С.А.Еремеева. Лекции по истории искусства. — М.: ИДДК, 1999 г.
↑ 1234567А. М. Никитин. Художественные краски и материалы. Справочник. — Москва: Инфра-Инженерия, 2021 г.
↑ 1234Руперт Хёхляйтнер. Камни и минералы (Перевод с немецкого В. В. Демина). ― М.: Эксмо, 2022 г. — 256 с.
↑Горянинов П. Ф. Руководство к преподаванию минералогии. Сост. Павлом Горяниновым, Имп. С.-Петерб. мед.-хирург. акад. орд. проф. — Санкт-Петербург : тип. Штаба Отд. корпуса внутр. стражи, 1835 год — 291 с.
↑Бунге Н. А. Курс химической технологіи. Часть неорганическая. Вып. 1-4. — Киев : тип. Имп. Ун-та св. Владимира, И. Завадского, 1894-1900 гг.
↑ 12А. Г. Бетехтин, «Курс минералогии». — М.: Государственное издательство геологической литературы, 1951 год
↑ 12Владимир Буланов, Анатолий Белоголов, Феликс Летников, Анатолий Сизых. Минералогия с основами кристаллографии 2-е изд., пер. и доп. Учебное пособие для академического бакалавриата. — Москва: Юрайт, 2018 г.
↑И. А. Аксёнов, Из творческого наследия в двух томах. I т. Письма, изобразительное искусство, театр. Составитель Н. Адаскина. — М., издательство «RA», 2008 г.
↑А. М. Скундин. «Хлор». — М.: «Химия и жизнь», № 4, 1969 г.
↑В. Ф. Зуев. Путешественныя записки Василья Зуева отъ С. Петербурга до Херсона въ 1781 и 1782 году. — Въ Санктпетербургѣ, при Императорской Академіи Наукъ 1787 года
↑В. В. Нефедьев (1796-1879), профессор Горного института, действительный статский советник и почётный член Санкт-Петербургского минералогического общества, одновременно исполнял обязанности смотрителя музея института Корпуса горных инженеров. Скончался годом позднее.
↑В. В. Нефедьев. Записки Императорского С. Петербургскаго минералогическаго общества, вторая серия, часть четырнадцатая. Обыкновенное заседание, 25 Апреля 1878 года. — Санкт-Петербург : типография Российской академии наук, Вас. остр., 9 л., №12, 1879 г.
↑Верещагин А. В. Повести. Очерки. Воспоминания. ― М.: «Советская Россия», 1990 г.
↑ 12Н. Клюев. «Сердце единорога». — СПб.: РХГИ, 1999 г.
↑М.И. Цветаева. Собрание сочинений: в 7 томах. — М.: Эллис Лак, 1994-1995 г.
