Бронза

Материал из Викицитатника
Перейти к навигации Перейти к поиску
Медный всадник (из бронзы)

Бро́нза — двух- или многокомпонентный сплав на основе меди, обычно с оловом в качестве основной добавки, однако к бронзам также относят медные сплавы с алюминием, кремнием, бериллием, свинцом и другими элементами, за исключением цинка (это латунь), никеля (это мельхиор), а также цинка и никеля (это нейзильбер). Как правило, в любой бронзе в незначительных количествах присутствуют примеси или добавки: цинк, свинец, фосфор и другие. Традиционную оловянную бронзу человек научился выплавлять ещё в начале бронзового века, и очень длительное время она имела самое широе применение. Даже с приходом века железа бронза не утратила своей важности.

Слово «бронза» произошло от персидского «berenj», означающего «медь», либо от названия города Бриндизи, из которого этот материал доставлялся в Рим. Вероятно также, что слово имеет протославянское происхождение, и буквально означает «бранный металл», где слово «брань» используется в древнем значении «сражение» (общеславянские корень «bron», особенно характерный для южнославянских языков, и суффикс «za», который по всей вероятности обозначал либо непосредственно литой сплав, либо технологический процесс его отливки и остывания; как в случае с общеславянским же словом «железо» — «zelé(želě)-zo»).

Бронза в афоризмах и кратких определениях[править]

  •  

В храмах слоновая кость прослезилась и бронза вспотела.

  Вергилий, «Георгики» (книга I), 29 до н. э.
  •  

О, Гордость! Рухнет бронза и гранит,
И только песнь верней, чем всё иное...

  Джордж Байрон, «Паломничество Чайльд-Гарольда», 1818
  •  

Музадевственница с плевой из бронзы, надо быть ох каким хватом, чтобы…

  Гюстав Флобер, из письма Луизе Коле, 17 сентября 1847
  •  

«Семь ступеней из свинца, латуни, меди, железа, бронзы, серебра и золота» ― мистическая лестница алхимиков, принятая позднее и франкмасонами.[1]

  Валерий Брюсов, «Огненный ангел», 1908
  •  

Да Винчи, колдовской вкусивший хмель,
Челлини, давший бронзе тайну плоти.[2]

  Николай Гумилёв, «Фра Беато Анджелико», 1912
  •  

Из дешёвого золота делали бы бронзу, проволоку и многое, на что теперь поневоле берут медь и ее сплавы.[3]

  Владимир Обручев, «Плутония», 1924
  •  

И вождь футуризма заживо бронзовел...[4]

  Илья Сельвинский, «Я пришел в восхищенье и тем самым в полную ничтожность...» (из цикла «Записки поэта»), 1925
  •  

Человечество любит деньги, из чего бы те ни были сделаны, из кожи ли, из бумаги ли, из бронзы или золота.

  Михаил Булгаков, «Мастер и Маргарита», 1940
  •  

Древние металлурги умели путём прибавления к бронзе цинка, кадмия и других металлов получать сплавы высокой твёрдости.[5]

  Иван Ефремов, «На краю Ойкумены», 1946
  •  

Сплав бериллия с медью приобретает свойство стали ― его можно закаливать, и бериллиевая закаленная бронза не теряет закала даже при красном калении.[6]

  Николай Дубов, «На краю земли», 1950
  •  

Прохожий, останавливаясь подле него, видел классический покой бронзы: хотя конь и был поднят всадником на дыбы, но было в этом ― пусть и неестественном для коня ― положении величавое спокойствие...

  Григорий Козинцев, «Тут начинается уже не хронология, но эпоха...», 1960-е
  •  

Если хотите пример ― бритвы из «чёрной бронзы», особого сплава с редкими металлами, обладающего твердостью, близкой к вольфрамовой стали, из микенских раскопок, сделанные мастерами три тысячи лет назад.[7]

  Иван Ефремов, «Лезвие бритвы», 1963
  •  

Грекам в этом отношении повезло больше. Они добывали «оловянный камень», иногда ― там же, где и медную руду. Открытие бронзы произошло, по-видимому, случайно...[8]

  Виктор Станицын, «Медь», 1967
  •  

Искусство выплавки и обработки меди и бронзы от греков унаследовали римляне. Они получали медь из покоренных стран, в первую очередь из Галлии и Испании...[8]

  Виктор Станицын, «Медь», 1967
  •  

Еще одно важное свойство латуней: они, как правило, дешевле бронз...[8]

  Виктор Станицын, «Медь», 1967
  •  

...бронза остаётся той же бронзой, отливаясь и в солдатика, и в крестик, и в памятник Кирову.

  Виктор Олегович Пелевин, «Ухряб» 1989
  •  

В нежарких солнечных лучах
Краснеют бронзовые дыни.[9]

  Иван Бунин, «Уж подсыхает хмель на тыне…», 1904
  •  

Бронзовые божки пережили Сталина и Советский Союз, дула их револьверов, отполированные миллионами рук, все ещё направлены на толпу.

  Виктор Олегович Пелевин, «Подземное небо» 2001
  •  

Я государство вижу статуей:
мужчина в бронзе, полный властности...

  Игорь Губерман, 2000-е
  •  

Духота такая, что у маршала Жукова из-под бронзовой фуражки течет пот.[10]

  Михаил Бару, «Не пишется проза, не пишется», 2011

Бронза в научной и научно-популярной прозе[править]

  •  

Главной областью применения бериллия являются сплавы, в которые этот металл вводится как легирующая добавка. Кроме бериллиевых бронз, применяются сплавы никеля с 2—4% Be, которые по коррозионной стойкости, прочности и упругости сравнимы с высококачественными нержавеющими сталями...[11]

  Николай Глинка, «Общая химия», 1950-е
  •  

Кадмий <...> входит как компонент в некоторые сплавы. Например, сплавы меди, содержащие около 1% Cd (кадмиевая бронза), служат для изготовления телеграфных, телефонных, троллейбусных проводов, так как эти сплавы обладают большей прочностью и износостойкостью, чем медь.[11]:605

  Николай Глинка, «Общая химия», 1950-е
  •  

Нередко приходится слышать о вольфрамовых бронзах. Что это за металлы? Внешне они очень красивы. Золотистая вольфрамовая бронза имеет состав Na2WO4, а синяя ― Na2WO3; пурпурно-красная и фиолетовая занимают промежуточное положение ― соотношение WO3 к WO2 в них меньше четырёх, но больше единицы. Как видно из формул, эти вещества не содержат ни меди, ни цинка, ни олова ― т. е. , строго говоря, они вовсе не бронзы. Они вообще не сплавы, так как здесь нет чисто металлических соединений: и вольфрам, и натрий окислены. Бронзу они, однако, напоминают не только цветом и блеском, но и твёрдостью, устойчивостью к химическим реагентам и большой электропроводностью.[12]

  Борис Горзев, «Что вы знаете и чего не знаете о вольфраме и его соединениях», 1967
  •  

Характерно, что в Греции культура меди зародилась позже, чем в Египте, а бронзовый век наступил раньше. Руда, из которой выплавляли медь египтяне, не содержала олова. Грекам в этом отношении повезло больше. Они добывали «оловянный камень», иногда ― там же, где и медную руду. Открытие бронзы <сплава меди и олова> произошло, по-видимому, случайно, однако большие твёрдость и плотность, а также относительная легкоплавкость (добавка 15% Sn снижает температуру плавления меди с 1083 до 960° C) позволили бронзе быстро вытеснить медь из многих производственных сфер.[8]

  Виктор Станицын, «Медь», 1967
  •  

Искусство выплавки и обработки меди и бронзы от греков унаследовали римляне. Они получали медь из покоренных стран, в первую очередь из Галлии и Испании, продолжали начатую греками добычу медной руды на Крите и Кипре. Кстати, с названием последнего острова связывают латинское имя меди ― «купрум». А оловянный камень римляне вывозили с Касситеридских островов (так тогда называли острова Британии; основной минерал олова и сейчас называется касситеритом).[8]

  Виктор Станицын, «Медь», 1967
  •  

Еще одно важное свойство латуней: они, как правило, дешевле бронз ― другой важнейшей группы сплавов на основе меди. Первоначально бронзами называли только сплавы меди с оловом. Но олово ― дорогой металл и, кроме того, сочетание CuSn не позволяет получить всех свойств, которые хотелось бы придать сплавам на основе меди. Сейчас существуют бронзы вообще без олова ― алюминиевые, кремнистые, марганцовистые и т. д.[8]

  Виктор Станицын, «Медь», 1967
  •  

Конечно, сейчас писать о том, что к такому-то и такому-то месторождению привязались такие-то и такие-то древние металлические изделия, не так уж сложно. «Привязывать» было куда сложнее. Ведь хотя состав изделия и можно назвать зеркалом руды, но зеркало это ― кривое, и изображение в нем получается искаженное. Многие элементы, например цинк, кадмий, во время плавки <бронзы> улетучиваются; железо, молибден, титан переходят в шлак; мышьяк, сурьма, золото, серебро, наоборот, накапливаются в меди в бо́льших концентрациях, чем в руде. Иногда в меди появляются искусственные добавки, а при переплавке изделий металл из разных руд перемешивается… Всё это приходится учитывать. Но так или иначе, эта длительная, кропотливая работа теперь позади.[13]

  Евгений Черных, «Древняя бронза рассказывает», 1969
  •  

Олово и медь были открыты раньше железа, а сплав их ― бронза ― это, по-видимому, самый первый «искусственный» материал ― первый материал, приготовленный человеком. Результаты археологических раскопок позволяют считать, что еще за пять тысячелетий до нашей эры люди умели выплавлять и само олово. Известно, что древние египтяне олово для производства бронзы возили из Персии. Под названием «трапу» этот металл описан в древнеиндийской литературе.[14]

  Белла Скирстымонская, «Олово», 1970
  •  

Бронза ― сплав меди с оловом ― широко применялась в виде накладок и вставок в мебели и интерьере XVII, XVIII и начала XIX в. В зависимости от содержания олова цвет бронзы может быть: розовый (1… 5%), оранжевый (5… 10%), жёлтый (15%), золотистый (25%), голубоватый (30%), белый (35%), светло-серый (50%), стальной (65%). Нередко бронзовые накладки и вставки золотили. Чистую (или красную) медь использовали в мебели значительно реже, чем её сплавы.[15]

  Татьяна Матвеева, «Реставрация столярно-мебельных изделий», 1988
  •  

Поиском новых материалов для них и занимался работающий в тесной кооперации с курчатовцами институт, возглавляемый известным металловедом академиком Андреем Бочваром (1902-1984). Именно там методом гальванического сращивания получили ~10 т сверхпроводников на основе ниобий-титанового (NbTi) сплава для установки Т-7 (1979 г.) – первого в мире токамака, разработали и освоили в промышленном масштабе так называемую «бронзовую» технологию производства композита из ниобий-оловянного (Nb3Sn) соединения, основанную на селективной твердофазной диффузии. Тонкие нити ниобия запрессовывали в матрицу из бронзы, содержащую 10-13% Sn. В результате многократного волочения и повторяющихся запрессовок с промежуточными отжигами и последующей термической обработкой происходила диффузия олова в ниобий и образование на его поверхности тонкой защитной Nb3Sn-плёнки. Из-за ничтожной растворимости медь в ниобий практически не проникала. Изготовленные таким способом провода обладали высокой пластичностью, легко гнулись и укладывались плетением в кабель, сохраняя при этом прочность. Благодаря новаторской технологии бочваровцы, по сути, открыли дорогу к созданию в Курчатовском институте крупнейшей магнитной системы Т-15 (1988 г.), состоящей из ~25 т обмоточного кабеля. И это стало первым в мире масштабным применением сверхпроводящих материалов. Сегодня последователи именитого металловеда обеспечивают длинномерными сильноточными обмотками (на основе Nb3Sn-соединения) модельные катушки строящегося во Франции Международного термоядерного экспериментального реактора ИТЭР.[16]

  — Марина Хализева, «Провода с прочностью стали», 2012

Бронза в публицистике, эссеистике и документальной прозе[править]

Жидкая бронза (1200°C)
  •  

«Нерукотворного» памятника в человеческих сердцах он не хотел. «В века», на зло им, хотел врезаться: двумя строчками в истории литературы (чёрным по белому), плачем ребят, наказанных за незнание Брюсова, и ― бронзовым истуканом на родимом Цветном бульваре.[17]

  Владислав Ходасевич, «Брюсов», 1924
  •  

Но лишь в XVI веке появилась первая доменная печь. Древние не знали чугуна, сплава углерода с железом, и не могли его добывать. Широкое применение чугуна относится целиком к новому времени. Разнообразные отливки: мосты и трубы, котлы и лестницы, артиллерийские снаряды, домашняя утварь, ― это всё чугун, с успехом заменивший медь, бронзу и железо.[18]

  И. Александров, Г. Григорьев, «Курако», 1939
  •  

Памятник, голова которого была исполнена одним скульптором, а фигуры всадника и коня другим, долгое время существовал в ряду не менее прекрасных скульптур. Прохожий, останавливаясь подле него, видел классический покой бронзы: хотя конь и был поднят всадником на дыбы, но было в этом ― пусть и неестественном для коня ― положении величавое спокойствие, как и полагалось ― согласно античным образцам ― для коня, находившегося под таким всадником. Наездник был подобен римскому кесарю, на его голове был лавровый венок, благородно драпировавшая тога покрывала его фигуру, жест его руки, как и полагалось царственным жестам, был полон достоинства, на лице застыл покой, глаза ― без зрачков ― бесстрастно смотрели в вечность. Бронза увековечила величавость героя, как и полагалось по канонам: покой, неколебимость, достоинство государственного мужа, полного добродетелей.[19]

  Григорий Козинцев, «Тут начинается уже не хронология, но эпоха...», 1960-е
  •  

Первые станции московского метро — это странные гибриды из святилищ ацтеков и греческих храмов. Вместо богов в стенных нишах стоят статуи героев: вооруженные матросы, солдаты и крестьяне в лаптях из бронзы. Эстетика метро ни в коей мере не результат творческой свободы, она прежде всего вытекает из сложных политических соображений. <…> Бронзовые божки пережили Сталина и Советский Союз, дула их револьверов, отполированные миллионами рук, все ещё направлены на толпу.

  Виктор Олегович Пелевин, «Подземное небо» 2001
  •  

Но прежде всего жители этих степных «городов» были искусными кузнецами и металлургами; они занимались обработкой меди. Ее месторождениями Урал богат и сегодня. В бронзовом веке медные руды ценились чрезвычайно высоко, ведь бронза представляет собой сплав меди и олова. Добывать медь на Южном Урале было легко, она лежала буквально на поверхности. Самые известные месторождения той эпохи ― это Каргалы (Каргалинские холмы) и Воровская яма.[20]

  Александр Голяндин (Волков), «Аркаим и другие города Урала», 2013

Бронза в мемуарах, письмах и дневниковой прозе[править]

  •  

Когда они поразжились, повысились в должностях, то захотели жилища свои украсить богатою простотой и для того, вместо позолоты, стали во всем употреблять красное дерево с бронзой, то есть с накладною латунью, что было довольно гадко...[21]

  Филипп Вигель, «Записки», 1860
  •  

Девятого ходили перед вечером, после дождя, в лес. Бор от дождя стал лохматый, <...> молодые сосенки прелестного болотно-зелёного цвета, а самые маленькие — точно паникадила в кисее с блестками (капли дождя). Бронзовые, спаленые солнцем веточки на земле.

  — «Иван Бунин», из дневника, 12 августа 1912 года
  •  

Над огромной площадью, которая служила когда-то свалкой отработавших, уставших якорей, стоял в полном одиночестве бронзовый адмирал Макаров. Восемь могучих якорей Ижорского завода по девяносто пять пудов пять фунтов каждый крепили его покой и его надежды.[22]

  Виктор Конецкий, «Вчерашние заботы», 1979

Бронза в беллетристике и художественной прозе[править]

  •  

Нас обступили целые толпы нищих, напоминавших дикарей с островов южного океана. Мужчины ходили в длинных, вывернутых шерстью наружу, овчинных тулупах, но с голыми ногами; густые чёрные волосы космами висели вокруг бронзовых лиц.[23]

  Ганс Христиан Андерсен, «Импровизатор», 1835
  •  

И вот теперь они наконец увидели свою машину — всю, в законченном виде, собранную на отдельных частей. И их переполняла гордость. В одну минуту её окружили, её приветствовали победными возгласами и взрывами веселья. Рабочие любовались ею со знанием дела, поглаживали её большими загрубелыми руками, ласково обращались к ней на своём простом языке: «Ну, как живёшь, старуха?» Литейщики с гордостью показывали на огромные бронзовые винты и приговаривали: «Это мы их отливали».

  Альфонс Доде, «Джек» (глава III), 1875
  •  

В особенности, не могу я забыть и всё мерещится мне стройное, похожее на кипарис, дерево цвета старинной тёмной бронзы. Оно выделяется на фоне другого дерева — душистого, бело-молочного витекса и рядом с ним трепещет нежно-листная светло, светло-зелёная американская липа.

  Иероним Ясинский, «Сиреневая поэма», 1886
  •  

— Приняли ли вы, как первое и вечное руководство, эмблему Сына Господня, озарённую светом? Жаждете ли подняться к небесным вратам по семи ступеням из свинца, латуни, меди, железа, бронзы, серебра и золота?
По правде, я мало что понял из этих странных вопросов, но подобные выражения были не в новость мне, только что прочитавшему множество книг по магии, и хотя тот час казался мне тогда важнейшим в жизни, не преодолел я лукавого соблазна, который поманил меня испытать, насколько сами посвящённые понимают друг друга. <...>
«Эмблема сына Господня, озарённая светом» ― знак розы и креста, позднее ставший эмблемой ордена розенкрейцеров (XVIII в.) «Семь ступеней из свинца, латуни, меди, железа, бронзы, серебра и золота» ― мистическая лестница алхимиков, принятая позднее и франкмасонами.[1]

  Валерий Брюсов, «Огненный ангел», 1908
  •  

Всё здесь было тепло, безмолвно и щедро. Правильными рядами следовали друг за другом — салат, раскрытый, как розы, высокая, медно-рыжая зелень артишоков, как бы вырезанная из бронзы, тонкие нити спаржи, летучие, как перья.

  Анна де Ноай, «Новое упование» (пер. Цветаевой), 1916
  •  

― Вы увлекаетесь ролью железа, ― возразил Макшеев. ― Если бы золота было много, оно заменило бы многие металлы, особенно в сплавах с медью, цинком, оловом. Техника предъявляет большой спрос на прочные, неокисляющиеся металлы и сплавы. Из дешёвого золота делали бы бронзу, проволоку и многое, на что теперь поневоле берут медь и ее сплавы.[3]

  Владимир Обручев, «Плутония», 1924
  •  

Толчок Кольбера едва не опрокинул её. Она закачалась и с трудом устояла на ногах. Кольбер, махая руками, топтал что-то в траве, затем присел на корточки и осторожно поднял за середину туловища маленькую змею, повисшую двумя концами: головой и хвостом.
— Видали вы это? — возбуждённо заговорил он, смотря в гневное лицо Джой. — Простите, если я вас сильно толкнул. Бронзовая змея! Одна из самых опасных! Женщины почти всегда принимают змей за ящериц. Укушенный бронзовой змеёй умирает в течение трёх минут.
Джой подошла ближе.
— Она мертва?
— Мертва, — ответил Кольбер, сбрасывая змею и снова поднимая её.[24]

  Юрий Олеша, «Зависть», 1927
  •  

Он очутился около бронзовых боксёров, вокруг которых на клумбе зыблились бледные с черным Анютины глазки, личиками похожие несколько на Чарли Чаплина, и сел на ту скамейку, где ночами раза два сиживал с Зиной, ― ибо за последнее время какое-то беспокойство вынесло их далеко за пределы тихой, темной улицы, где они укрывались сначала. По соседству сидела женщина, вязавшая на спицах; рядом с ней маленький ребенок, весь в голубой шерсти, сверху кончавшейся помпоном на колпачке, а снизу штрипочками, утюжил скамейку игрушечным танком, в кустах кричали воробьи, изредка все вместе совершавшие налеты на газон, на бронзу...[25]

  Владимир Набоков, «Дар», 1937
  •  

На столе в кабинете стоял громоздкий и ненужный письменный прибор: высокая чернильница с песочницей, разрезной нож, стакан для перьев, тяжёлый пресс-бювар, пепельница, ― всё серого камня с аляповатой бронзой.[26]

  Михаил Осоргин, «Кабинет доктора Щепкина», 1938
  •  

Один из мастеров плавильного цеха подошёл к «батюшке» и низко поклонился ему. На расспросы Пугачёва мастер принялся объяснять ему, что сейчас получилась чёрная медь, сплав меди с железом и другими металлами. А чтоб окончательно очистить сплав от ненужных примесей, медь отправляют в соседний Верхотурский завод и там будут плавить сначала в особых печах ― «сплейсофенах», а затем еще раз переплавлять в штыковых горнах. Тогда получатся бруски или «штыки» чистой меди. Затем раскаленные докрасна штыки будут класть под тяжелые водяные молоты и расплющивать в «доски» весом до пятидесяти фунтов.Тем временем ко второй печи начали подтягивать висевший на цепях, перекинутых чрез блоки, огромный каменный ковш с двумя ручками и «рыльцем». Подошедший мастер сказал:
― Теперича сплав не в землю станем пускать, а в тот вон ковш. Как наполнится он до краев, переведут его вон к тем глиняным формам, к опокам. Это для пушек болванки будут. Трое суток остывать им, а потом в сверлильный цех потянут стволину делать. Сплав этот с примесью олова ― бронза.[27]

  Вячеслав Шишков, «Емельян Пугачев» (книга третья, часть первая), 1939
  •  

Чёрная бронза ― особенно твёрдый сплав меди с редким металлом. Древние металлурги умели путём прибавления к бронзе цинка, кадмия и других металлов получать сплавы высокой твёрдости.[5]

  Иван Ефремов, «На краю Ойкумены», 1946
  •  

Бамбук рос так тесно, что не было никакой возможности проникнуть в глубь этой густой решётки из прямых, как копья, коленчатых труб. Перед путниками встала непроницаемая ограда. Полированная поверхность круглых стволов была так тверда, что бронзовые ножи путников притуплялись при первых же ударах.[5]

  Иван Ефремов, «На краю Ойкумены», 1946
  •  

Сплав бериллия с железом не поддается действию жара и ржавчине. Сплав бериллия с медью приобретает свойство стали ― его можно закаливать, и бериллиевая закаленная бронза не теряет закала даже при красном калении. Но самое драгоценное его свойство ― то, что «прививка» бериллия или, вернее, сплавы с ним предохраняет металлы от усталости[6]

  Николай Дубов, «На краю земли», 1950
  •  

Пути древности не наши пути, и многого они достигли, так сказать, обходным движением. Если хотите пример ― бритвы из «чёрной бронзы», особого сплава с редкими металлами, обладающего твердостью, близкой к вольфрамовой стали, из микенских раскопок, сделанные мастерами три тысячи лет назад. Или поднятый со дна моря, с погибшего корабля, меч из сплава, в составе которого есть ванадий и марганец.[7]

  Иван Ефремов, «Лезвие бритвы», 1963
  •  

Можно бы для скорости обработать камень копировальной машиной и потом уж довести, но долго искать материал и… нужны деньги. По той же причине не могу отлить ее в особом бронзовом сплаве с добавкой серебра и кадмия, открытом мастерами древности. Он не даёт усадки, точно воспроизводит форму, стоек, твёрд и обладает цветом кожи Тиллоттамы. Но, может быть, наберу в долг на обычную бронзу. Дымок сигарет тянулся в окно, и все смотрели на погрустневшего индийца, не отводившего глаз от своего творения.[7]

  Иван Ефремов, «Лезвие бритвы», 1963
  •  

И тогда я понял, что все наполнено ожиданием золотого дождя. У царя Аргоса Акрисия была дочь Даная, славившаяся своей неземной красотой. Акрисию было предсказано, что он погибнет от руки сына Данаи. Чтобы избежать такой судьбы, Акрисий построил глубоко под землей из бронзы и камня покои и там заточил свою дочь Данаю, чтобы никто не видел ее и не полюбил.[28]

  Михаил Анчаров, «Золотой дождь», 1965
  •  

...до этого сна Маралов видел воздух как воздух, асфальт как асфальт и так далее, теперь же оказалось, что все вокруг — просто форма, в которой временно застыл ухряб, — так же, как бронза остаётся той же бронзой, отливаясь и в солдатика, и в крестик, и в памятник Кирову.

  Виктор Олегович Пелевин, «Ухряб» 1989
  •  

Осеннее кладбище — зрелище из особых. <...> Серый гранит надгробий, бронза мемориальных надписей, дымчатый мрамор обелисков, чёрный базальт монументов, скромный туф поминальных плит.

  Генри Лайон Олди, «Приют Героев», 2006
  •  

Колокол Казанского собора замолкает и становится еще жарче. Духота такая, что у маршала Жукова из-под бронзовой фуражки течет пот. Вот-вот пойдёт дождь.[10]

  Михаил Бару, «Не пишется проза, не пишется», 2011

Бронза в стихах[править]

Греческий меч зифос
  •  

Дивно промолвить! Земля поразверзлась, реки недвижны.
В храмах слоновая кость прослезилась и бронза вспотела.

  Вергилий, «Георгики» (книга I), 29 до н. э.
  •  

Я сердце вам сломаю, если все ж
Оно из бьющегося матерьяла
И пагубные навыки не сплошь
Его от жизни в бронзу заковали.

  Уильям Шекспир, «Гамлет», 1601
  •  

Уж подсыхает хмель на тыне.
За хуторами, на бахчах,
В нежарких солнечных лучах
Краснеют бронзовые дыни.[9]

  Иван Бунин, «Уж подсыхает хмель на тыне…», 1904
  •  

Здесь был священный лес. Божественный гонец
Ногой крылатою касался сих прогалин.
На месте городов ни камней, ни развалин.
По склонам бронзовым ползут стада овец.[29]

  Максимилиан Волошин, «Здесь был священный лес...» (из цикла «Киммерийские сумерки»), 1907
  •  

Пускай велик небесный Рафаэль,
Любимец бога скал, Буонарроти,
Да Винчи, колдовской вкусивший хмель,
Челлини, давший бронзе тайну плоти.[2]

  Николай Гумилёв, «Фра Беато Анджелико», 1912
  •  

Гремя опрокидывались нечаянно задетые
Громады и бронзы массивов каких-то.
Пыхтел пассажирский. И, где-то от этого
Шарахаясь, падали призраки пихты.[30]

  Борис Пастернак, «Урал впервые», 1916
  •  

Но эти милые забавы
Не затемнили образ твой,
И в бронзе выкованной славы
Трясёшь ты гордой головой.

  Сергей Есенин, «Пушкину», 1924
  •  

И вождь футуризма заживо бронзовел,
Я был подавлен. Я был окончательно подавлен
Всем виденным и слышанным.[4]

  Илья Сельвинский, «Я пришел в восхищенье и тем самым в полную ничтожность...» (из цикла «Записки поэта»), 1925
  •  

Вот волнушек волна
Разлилась розово,
И столкнулась она
С рыжиком бронзовым.[31]

  Николай Глазков, «Грибы», 1961
  •  

Полстолетья тому назад,
Не застыв бетоном иль бронзой,
Начиналась эпоха грозно
Пересвистом пуль из засад.[32]

  Павел Антокольский, «Повесть временных лет», 1967
  •  

Беги, как некогда Евгений
От бронзы скачущей по мусорной земле
Туда, где в слякоти и мгле
Лежит мочащаяся база...

  Сергей Стратановский, «Геростраты», 1971
  •  

Хорошо заработать деньги.
Большущие!
Еще лучше ― просто найти в траве
эти гривенники, терпеливо ждущие,
эту бронзу – по копейке, по две.[33]

  Борис Слуцкий, «Мелочь под ногами», 1974
  •  

Век железный. Теперь уж точно.
Но в него мы войдём заочно.
Нас раздавит железом он ―
Век-машина, Число-закон.
Но поэзии нашей бронза
Над машиною встанет грозно,
Серафически распластав
Огнецветный души состав. <...>
Эта бронза ещё в расплаве.
Но ваятель отливку вправе
Совершить на хозяйский глаз.
Помяните, поймите нас![34]

  Олег Охапкин, «Бронзовый век», 1975
  •  

И черепок в руке твоей упасть
Уже не может. Бронзою сковало
Твоё движенье над скалою, алой
От лёгкого отпада, как попало
Зелёный луг покрывшего не в масть.[34]

  Олег Охапкин, «Воспоминание о Царском Селе», 1979
  •  

Поэтому
если я окажусь гениальным,
не надо меня отливать из бронзы,
а пусть отольют
моих папу и маму ―
и это буду
вылитый я…

  Евгений Евтушенко, «Мама, мне страшно не то, что не будет памяти обо мне…» (из сборника «Мама и нейтронная бомба»), 1982
  •  

Даже покоясь в тёплой горсти в морозный
полдень, под незнакомым кровом,
схожая позеленевшей бронзой
с пережившим похлёбку листом лавровым...[35]

  Иосиф Бродский, «Персидская стрела», 1992
  •  

Я государство вижу статуей:
мужчина в бронзе, полный властности,
под фиговым листочком спрятан
огромный орган безопасности.

  Игорь Губерман, 2000-е

Бронза в пословицах и поговорках[править]

  •  

Если золото упадёт в грязь, оно не станет бронзой.

  Николай Глинка, «Общая химия», 1950-е

Источники[править]

  1. 1 2 В.Я.Брюсов Повести и рассказы. — М.: Советская Россия, 1983 г.
  2. 1 2 Н. Гумилёв. Собрание сочинений в четырёх томах / Под редакцией проф. Г. П. Струве и Б. А. Филиппова. — Вашингтон: Изд. книжного магазина Victor Kamkin, Inc., 1962 г.
  3. 1 2 Обручев В.А. «Плутония. Земля Санникова». — М.: Машиностроение, 1982 г.
  4. 1 2 И. Сельвинский. «Из пепла, из поэм, из сновидений». Сборник стихотворений М.: Время, 2004 г.
  5. 1 2 3 Иван Ефремов, Собрание сочинений: В пяти томах. Том 5. Книга 1. — М.: Молодая гвардия, 1989 г.
  6. 1 2 Николай Дубов. «На краю земли». — М.: Детская литература, 1950 г.
  7. 1 2 3 Иван Ефремов, «Лезвие бритвы». — М.: Молодая гвардия, 1964 г.
  8. 1 2 3 4 5 6 В. Станицын. «Медь». — М.: «Химия и жизнь», № 8, 1967 г.
  9. 1 2 Бунин И.А. Стихотворения: В 2 т. — СПб.: Изд-во Пушкинского дома, «Вита Нова», 2014. том 1. стр. 272
  10. 1 2 Михаил Бару. «Не пишется проза, не пишется». — Саратов: «Волга», № 9-10, 2011 г.
  11. 1 2 Н. Л. Глинка. Общая химия: Учебное пособие для вузов (под. ред. В.А.Рабиновича, издание 23-е, исправленное и дополненное). ― Л.: Химия, 1983 г. ― 720 стр. С. 609―611.
  12. Борис Горзев. Что вы знаете и чего не знаете о вольфраме и его соединениях (редакционная колонка). — М.: «Химия и жизнь», № 4, 1967 год
  13. Е. Черных. Древняя бронза рассказывает. — М.: «Химия и жизнь», № 10, 1969 г.
  14. Б. И. Скирстымонская. Олово. — М.: «Химия и жизнь» № 5, 1970 г.
  15. Матвеева Т. А.. Реставрация столярно-мебельных изделий. — М.: Высшая школа, 1988 г.
  16. Марина Хализева, Провода с прочностью стали. — М.: «Наука в России», № 2, 2012 г.
  17. Ходасевич В.Ф. «Колеблемый треножник: Избранное» /Под общей редакцией Н.А. Богомолова. Сост. и подгот. текста В.Г. Перельмутера./ Москва, «Советский писатель», 1990 г.
  18. И. Александров, Г. Григорьев. Курако. — М.: Молодая гвардия, 1939 г.
  19. Григорий Козинцев. «Время трагедий». — М.: Вагриус, 2003 г.
  20. Александр Голяндин (Волков). «Аркаим и другие города Урала». ― М.: «Знание ― сила», № 12, 2013 г.
  21. Ф. Ф. Вигель. Записки. — М.: «Захаров», 2000 г.
  22. Конецкий В. Вчерашние заботы: Повесть-странствие. — Л.: Советский писатель, 1990 г.
  23. Ганс Христиан Андерсен. Собрание сочинений в четырёх томах. Том третий. Издание второе — С.-Петербург: Акцион. Общ. «Издатель», 1899 г., С.196
  24. Олеша Ю.К. «Заговор чувств». — СПб.: Кристалл, 1999 г.
  25. Набоков В.В. Собрание сочинений в 6 томах. Том шестой. — Анн Арбор: Ардис Пресс, 1988 г.
  26. М.А. Осоргин. Вольный каменщик. Повесть, рассказы. — М.: Изд-во: «Московский рабочий», 1992 г.
  27. Шишков В. Я.: Емельян Пугачев: Историческое повествование. — М.: Правда, 1985 г.
  28. Михаил Анчаров, Теория невероятности. — М.: «Советская Россия», 1973 г.
  29. М. Волошин. Собрание сочинений. том 1. — М.: Эллис Лак, 2003-2004 гг.
  30. Б. Пастернак, Стихотворения и поэмы в двух томах. Библиотека поэта. Большая серия. Ленинград: Советский писатель, 1990 г.
  31. Н. И. Глазков. Поэтоград. Стихи. — М.: Молодая гвардия, 1962 г.
  32. П. Г. Антокольский. Стихотворения и поэмы. Библиотека поэта. Л.: Советский писатель, 1982
  33. Б. А. Слуцкий. Собрание сочинений: В трёх томах. — М.: Художественная литература, 1991 г.
  34. 1 2 О. А. Охапкин. В среде пустот. — СПб.: Пальмира, 2018 г.
  35. Иосиф Бродский. Стихотворения и поэмы: в двух томах. — СПб.: Лениздат, Книжная лаборатория, 2017 г.

См. также[править]